| |
используемый как в трагедии ("Отелло"), так и в комедии ("Вольпоне"
Джонсона, "Смерть Пазухина" Салтыкова-Щедрина, комедии Мольера). Сюжет
Д. ограничивается теми моментами, к-рые имеют непосредств. значение для
развития действия. В романе экспозиция может занимать много места, в Д.
она сводится к жёсткому минимуму. Действие Д. строится так, чтобы все
причины и обстоятельства событий раскрывались в ходе развития сюжета.
Установленный теоретиками классицизма 16-17 вв. закон единства действия,
требующий ограничения сюжета лишь теми элементами, к-рые необходимы для
его развития, начиная с 19 в. толкуется более широко; в Д. вводятся
эпизоды, слабо связанные с осн. действием, но помогающие более полному
выявлению характеров или жизненных условий. Так, в "Ревизоре" сцены, в
к-рых чиновники дают взятки Хлестакову, тормозят действие, но раскрывают
нравы и обстоятельства, характеризуют всю систему взяточничества,
практикуемого бюрократич. аппаратом самодержавного гос-ва. У Шекспира, а
также в реалистич.Д. 19-20 вв. встречаются эпизоды, слабо связанные с
осн. действием, но введение их оправдывается тем, что такие сцены
создают широкий фон для осн. действия и связаны с ним не столько
сюжетно, сколько тематически. Это привело к образованию нового понятия в
Д., обозначаемого как единство интереса. Однако эпизоды иллюстративного
характера имеют в Д. подчинённое значение. Действенное развитие сюжета
по внутр. мотивам остаётся важнейшим условием художественности драматич.
произв. Построение сюжета Д. намечается уже в экспозиции, где возникают
осн. предпосылки конфликта. Действие может осложняться различными
обстоятельствами, но, как правило, они возникают не извне, а в ходе
борьбы гл. персонажей и вводятся для более полного и глубокого раскрытия
осн. конфликта. В такой же мере, как экспозиция создаёт предпосылки для
действия, последнее подготовляет неизбежность определённой развязки.
Части Д. взаимно связаны, и это придаёт действию мотивированный
характер. Все элементы Д. должны участвовать в ходе развития действия.
Как говорил А. Чехов: "Если в первом действии на стене висит ружье, в
четвертом оно должно выстрелить".
Логика действия Д. коренится в реальной жизни. Но это не означает,
что на сцене должны быть изображены с фотографич. точностью действит.
события. Д. допускает много условностей, но изображение событий в театр.
иск-ве должно обладать внутр. правдивостью, жизненной достоверностью.
Пушкин требовал "правдоподобия положений и правды диалога". Пушкину
принадлежит и классич. формулировка сущности реализма в Д.: "Истина
страстей, правдоподобие чувствований в предполагаемых обстоятельствах -
вот чего требует наш ум от драматического писателя" (Полн. собр. соч., в
одном томе, 1949, с. 1343).
Какова бы ни была длительность изображаемого в Д. периода, в совр. Д.
он должен уместиться в краткое время театр. представления (обычно от 2
до 4 часов). Древн. формы т-ра, сохранившиеся еще на Востоке, допускают
большую длительность представления - вплоть до нескольких дней. В
течение веков были выработаны приёмы для сокращения длительности
действия в Д. и ограничения количества мест, где происходят события.
Своё крайнее выражение эта тенденция достигла в поэтике Д. классицизма,
где, согласно правилу единств, действие должно длиться не дольше суток и
происходить в одном и том же месте.
Объём Д. и характер построения действия прошли в развитии европ. Д. 3
осн. стадии: 1) в антич. греческой и римской Д. (5 в. до н. э.- 1 в. н.
э.) изображался момент, когда созревали условия для драматич. решения
события. Начало действия антич. Д. близко к развязке (или катастрофе).
Такая напряжённость действия приводила к тому, что оно начиналось и
завершалось в течение одного дня. 2) В средневековой Д. как на Западе,
так и на Востоке (10-15 вв.) драматич. действие охватывало время,
задолго предшествовавшее возникновению конфликта,что расширяло объём
действия до целой человеческой жизни, а порой и до длительного историч.
периода. В мистериях изображалась история мира от сотворения человека до
воскресения Христа. Драматургия эпохи Возрождения в Испании и Англии
(16-нач. 17 вв.) в осн. также не признавала ограничений времени и места
действия. 3) Д. 17-18 вв. вернулась к антич. принципу единства времени.
4) В эпоху романтизма (начало 19 в.) ограничения места и длительности
действия были окончательно отвергнуты и за драматургами признано право
свободного выбора композиции в зависимости от требований сюжета.
Различаются "одноплановая" композиция с одной линией действия
("Тартюф", "Ревизор", "Горе от ума") и композиция многоплановая ("Король
Лир", "Борис Годунов"), характеризующаяся введением параллельных линий
действия, к-рые, скрещиваясь, обогащают действие контрастами, разл.
решениями аналогичных ситуаций. Так, в "Борисе Годунове" действие
строится на параллельном развитии судеб Бориса и Самозванца, борьба
между к-рыми составляет основу драматич. конфликта, хотя они
непосредственно друг с другом не встречаются. Каждый этап действия
развивает сюжет в целом и подвигает его к развязке, показывающей падение
Годунова и возвышение Самозванца. Особенно эффективным является такое
построение параллельных линий, когда они обнаруживают сходство или
контрастность характеров и ситуаций; напр., в "Гамлете" 3 персонажа
должны решить для себя вопрос о мести за смерть отца (Гамлет, Лаэрт,
Фортинбрас), в "Короле Лире" история Лира и его дочерей развивается
параллельно с историей Глостера и его сыновей. Многоплановость создаёт
|
|
