Бейси, Л. Хэмпто-на, Г. Миллера. Следующий стиль Д.,  возникший  во  2-й
пол. 30-х гг.,-б у г и-в у г и,  для  к-рого  характерно  повторение  на
рояле  неизменной  басовой  фигуры,  сковывающей  ритмич.   и   мелодич.
возможности импровизации. В то же время свинг постепенно  вырождается  в
чисто коммерч. музыку. В конце 40-х годов  интерес  к  свингу  сменяется
возвращением к нью-орлеанскому стилю. Рождается  новый  стиль  -  бибоп,
к-рый  культивируется  большей  частью  малыми  составами;   эта   чисто
импровизационная музыка отличается мелодич. свежестью.  Среди  известных
представителей Д. би-боп - композитор-виртуоз на  саксофоне  Ч.  Паркер,
пианисты  Т.  Монк,  Дж.  Льюис,  тромбонист  Дж.  Джонсон,  трубачи  Д.
Гил-леспи и М. Дейвис. В противовес негр.  стилю  создаётся  (ок.  1956)
"холодный стиль" -  к  у  л.  Значительно  более  спокойный,  с  широким
применением полифонии, этот стиль в то же время находится  под  влиянием
модернистских течений  совр.  музыки  Запада.  Разновидность  совр.  Д.-
прогрессив - делает попытку приблизиться к серьёзной концертной  музыке,
соединяя в себе черты би-бопа и куда. Здесь впервые широко употребляются
латиноамер. мелодии и ритмы. Среди коллективов Д.-прогрессив -  оркестры
под упр. С. Кентона, В. Хермана, Б. Рибберна и отчасти Д. Эллингтона.
   В последние годы в США наметились два новых стиля исполнения -  более
темпераментный стиль  вост.  побережья  (и  с  т  -к  о  с  т)  и  более
сдержанный, технически развитый стиль зап. побережья (в е с т -к о с т).
Внимание музыкантов, работающих в  области  Д.,  всё  бплыпе  привлекает
блюз. Эту муз.  форму  развивают  представители  т.  н.  "совр.  джаза",
обращающиеся к камерному стилю,- исполнению  небольшими  составами  (Дж.
Льюис и его "Модерн джаз квартет", Э. Гар-нер, М. Джэксон, Д. Брубек).
   Начиная с 20-х гг. Д. распространился по  всем  странам  мира.  Этому
способствовало растущее производство  граммофонных  пластинок,  радио  и
кино. Однако, за небольшим исключением, оркестры-Д.  представляют  собой
музыку коммерч. Д., подражают амер. образцам.  В  коммерч.  Д.  элементы
нар. негр. музыки искажены и опошлены. Огромное распространение Д. в США
и    Зап.    Европе    с    коммерч.    целью    обусловило     массовый
ремесленно-стандартный характер  всевозможных  модных  массовых  песенок
упадочного, пошлого нередко циничного  содержания.  Разлагающее  влияние
коммерч.  Д.  сказалось  в  создании  судорожной,  припадочной   музыки,
"оскорбительного хаоса бешеных звуков" (М. Горький). В статье "О  музыке
толстых"  Горький  писал:  "Это-эволюция  от  красоты  менуэта  и  живой
страстности вальса к цинизму фокстрота с судорогами чарльстона".
   Передовые музыканты Д. создали оркестры, к-рые стремятся претворить в
новой муз. форме нац.  элементы,  создать  художеств.  образцы  джазовой
музыки на основе использования фольклорных традиций: Д.  в  Чехословакии
(под упр. К. Влаха), Румынии (под упр. Э. Козма), Франции (под  упр.  М.
Леграна) и др.
   Музыка импровизац. Д. оказала известное влияние и на творчество  ряда
композиторов. Элементы  Д.  нашли  отражение  в  опере  "Порги  и  Бесс"
Гершвина, в операх "Дитя и чары" Равеля, "Джонни наигрывает" Кшенека,  в
"Трёхгрошовой  опере"  Вейля,  в  нек-рых  симф.  соч.  Дебюсси,   Мийо,
Онеггера, Хиндемита и др.
   Отдельные элементы раннего Д. развивают  нек-рые  эстрадные  оркестры
СССР,  для  к-рых  характерны  театрализация,  стремление   исполнителей
создать цельный, тематич. эстрадно-муз.  спектакль.  В  1928  впервые  в
новой манере Д. выступили Я. Теплицкий  в  Ленинграде  и  А.  Цфасман  в
Москве. В 1929 создан Гос. эстрадный оркестр, руководимый  Л.  Утёсовым;
пользуются известностью эстрадные оркестры под управлением  Э.  Рознера,
Б. Ренского, О. Лундстрема. Нац. республики СССР сочетают элементы Д.  с
нар. муз. интонациями; таковы арм., азерб., узб., груз. и др.  эстрадные
оркестры. В стиле Д. создаются новые песни,  танц.  музыка.  Плодотворно
использовали элементы Д. композиторы И. Дунаевский,  В.  Соловьёв-Седой,
А. Новиков, Д. Покрасс, Б. Мокроусов, М. Блантер, Н. Богословский и др.
   Лит.: Горький М., О музыке толстых, М., 1931; Городинский В.,  Музыка
духовной нищеты,  М.-Л.,  1950;  Джаз-банд  и  современная  музыка.  Сб.
статей, Л., 1926; К о н e н В., Легенда и  правда  о  джазе,  "Советская
музыка", 1955, .№9;Сор1апс1 A., Jazz structure  and  influence,  "Modern
Music", 1927, I; G o f f i n R., Nouvelle his-toire  du  jazz,  P.,1948;
Berendt J. E.,Das Jazzbuch, Hamb., 1953; Feather L. G., The Encyclopedia
of Jazz, N. Y.. 1955. Л. У.
   ДЖАКОЗА (Giacosa), Джузеппе (21.X.1847 - 27.1.  1906)  -  итальянский
драматург, писатель и либреттист. В начале своего творчества Д.  написал
ряд сентиментальных драм в стихах на сюжеты ср.-век.  легенд  и  хроник:
"Партия  в  шахматы"  (1871),  "Триумф  любви"   (1875,   1877,   труппа
Беллотти-Бон, Венеция), "Собрат по оружию" (1877, там же). В этих пьесах
Д. следует романтич. принципам. Под влиянием веристов  и  Г.  Ибсена  Д.
обратился к семейно-бытовым драмам;
   "Грустная любовь" (1887, т-р "Балле", Нац. труппа, Рим), "Права души"
(1894), "Как листья..." (1900, т-р "Мандзони",  труппа  Т.  Ди  Лоренцо,
Милан). Д. хорошо владел  драматургич.  техникой,  умело  строил  сюжет,
диалог   его   естествен   и   динамичен.    Однако    бурж.-либеральная
ограниченность  мировоззрения  мешала  драматургу   создавать   подлинно
реалистич.  произв.  даже  тогда,  когда  он  обращался   к   социальной
проблематике. Автор либретто (совм.  с  Л.  Иллика)  к  операм  "Богема"
(1896), "Тоска" (1900), "Чио-Чио-сан" (1904), мелодрамы "Госпожа  Шалан"