| |
физкультуры в Тбилиси. Основатель и руководитель груз. хореографич.
студии в Батуми (1927-31), Тбилиси (1934-52). Пост. танцы в оперных
спектаклях т-ров Тбилиси, Москвы, Харькова и Одессы - "Абе-салом и
Этери" (1931, Харьков, 1936, Тбилиси, 1939, Москва), "Даиси" (1937,
Харьков, 1941, Одесса) Палиашвили, "Разбойник Како" Андриашвили (1940),
"Родина" Туския (1941), "Ладо Кецховели" Киладзе (1941), "Измена"
Ипполитова-Иванова (1941), "Демон" (1949). Автор трудов по груз.
хореографии.
Соч.: Грузинские народные пляски, в сб.: Искусство Грузии, М., 1937;
Груз. нар. танцы, Тбилиси,1958. Д, Д,
ДЖАДАМБА, Балдандоржийн (1901 - 1954) - монгольский актёр. Засл. арт.
МНР (1932). С 1930 учился в театр. студии, с 1931 работал в Гос.
муз.-драм. т-ре в Улан-Баторе. Д.- яркий характерный актёр.
Роли: Лама-певец ("Юность Цога" Цэдэнжава и Баста), Командор ("Овечий
источника). Ломбарди ("Слуга двух господ"), Незеласов ("Бронепоезд
14-69") и др. Г .У.
V ДЖАЗ (англ. jazz) - род увеселительной музыки, преимущественно
танцевального характера. Возник на основе муз. фольклора амер. негров и
афр. нар. ритмов, обогащённых элементами европ. гармонии и мелодии.
Термин "Д." происходит, по одной версии, от франц. слова "jaser"
(болтать, трещать) или англ"
"сЬа1е" (преследовать, погоня), по другой - от имени негр. музыканта
Джазбо Брауна, организатора и руководителя первого джазового ансамбля в
Нью-Йорке (1915). Как новый тип музыки Д. возник на юге США в конце 19 -
нач. 20 вв. Основными определяющими чертами Д. были: острая и гибкая
ритмика, основанная на принципе синкопирования, широкое употребление
ударных инструментов, сильно развитое импровизационное начало, идущее от
традиций негр. музыки, выразит, манера исполнения, отличающаяся большой
экспрессией, динамич. и звуковой напряженностью, доходящей до
экстатичности. Исполняя ев-роп. музыку-салонные танцы, церковную музыку,
военные марши, а также негритянские нар. песни, негры-музыканты (вначале
в штате Луизиана) широко применяли импровизацию, придавали исполняемым
произведениям неповторимое своеобразие. Они создавали свой муз. языки
формы выразительности, разрабатывали спиричуэлз (нар. духовные песни),
блюз (сольная песенная форма, распространилась в 70-80-х гг.), трудовые
рабочие песни, танц. музыку, непосредственно предшествовавшие
возникновению Д. В этих формах сложилась характерная антифонная техника
исполнения (вопрос - ответ). Всем им были присущи импровизация и
характерные ритмы. На основе этих форм возникла первая простейшая форма
Д.-рэгтайм, появившаяся в Новом Орлеане ок. 1895: музыка исполнялась на
фп. и представляла собой однообразную фигуру и тему, варьирующуюся в
синкопированном ритме. В Новом Орлеане возникли и первые негр. оркестры
духовых инструментов, выработавшие особую манеру интерпретации, к-рая
получила название Д. нью-орлеанского стиля. Эта музыка отличается чётким
двудольным ритмом, наличием трёх самостоят. мелодич. линий, к-рые
проводятся одновременно на корнете (трубе), тромбоне и кларнете в
сопровождении ритмич. группы - рояля, банджо или гитары, контрабаса или
тубы. Основная муз. тема многократно повторяется в разл. вариациях.
Нью-орлеанский стиль выдвинул мн. известных музыкантов; среди его
создателей - Л. Армстронг, занимающий одно из ведущих мест в области Д.
Многие белые музыканты стали объединяться в джазовые ансамбли,
имитируя в своём исполнении манеру негр. Д. Этот новый стиль - диксиленд
- модернизировал нью-орлеанский стиль. В свою очередь нью-орлеанский
стиль также видоизменился-коллективная импровизация уступила в нём место
сольной.
Джазовые оркестры выступали в основном на танц. площадках, в кафе и
ресторанах. Для удовлетворения вкусов посетителей зачастую применялись
разл. антихудожеств. комедийные трюки. Так зарождались предпосылки для
возникновения коммерческого Д. Оркестры этого типа насаждают
бессодержательное бурж. иск-во, призванное развращать психологию
массового слушателя.
В 20-х гг. джазовая музыка постепенно распространяется на север.
Вомн. городах организуются оркестры. Центром развития Д. становится
Чикаго. Формируется чикагский стиль Д., для к-рого характерно усиление
сольной импровизации - виртуозных эпизодов, исполняемых разл.
инструментами. Одно из гл. мест в Д. начинает занимать саксофон -
мелодич. инструмент, обладающий специфич. тембром. Широкую популярность
завоёвывают оркестры Ф. Хендерсона (с к-рым выступали исполнительницы
блюзов Б. Смит и Г. Рей-ни), Д. Эллингтона, Р. Николса, "Мак-Кинни", Э.
Кер-ка, Дж. Лансфорда и др. Эти оркестры заложили основу т. н. классич.
Д. Наряду с этим в нач. 30-х гг. по инициативе дирижёра П. Уайтмена, при
участии крупных оркестровых составов, создаётся т. н. симф. Д. -
сочетающий черты симфонической музыки с элементами Д. В это же время
формируется и новый собственно джазовый стиль - свинг, для к-рого также
характерен большой состав исполнителей. В отличие от нью-орлеанского
стиля исполнители свинга отказываются от коллективной импровизации -
музыканты сопровождают импровизацию солиста заранее написанным
аккомпанементом. В составе оркестра появляются вибрафон, разновидности
труб, тромбонов и саксофонов. Вскоре новая форма приобрела широкую
популярность. Среди лучших исполнителей свинга-оркестры Б. Гудмена, К.
|
|
