"Европейская хроника" Арбузова, Пьера Массубра-"Мольба о жизни"  Дюваля,
Т-р им. Ермоловой, и др.).
   Большой  вклад  в   развитие   иск-ва   Г.   в   сов.   т-ре   внесли
гримёры-художники М. Г. Фалеев, Н. М. Сорокин, А.  Н.  Шаргалин,  П.  Б.
Лившиц, И. В. Дорофеев и  др.  Разработкой  теоретич.  основ  иск-ва  Г.
занимался художник Р. Д. Раугул.
   В  процессе  создания  Г.   имеет   значение   костюм   (см.   Костюм
театральный),  к-рый  влияет  на  характер  и  на  цветовое  решение  Г.
Выразительность Г. в значит. степени зависит от освещения сцены: чем оно
ярче, тем Г. делается мягче, и наоборот, слабое освещение требует  более
резкого Г.
   Последовательность Г.: сначала  лицо  оформляется  нек-рыми  деталями
костюма (шляпа, шарф и т. д.), затем наклеиваются  нос  и  др.  налепки,
надевается  парик  или   делается   причёска   из   собственных   волос,
наклеиваются борода и усы, и  только  в  конце  производится  гримировка
красками. В основе иск-ва Г. лежит  изучение  актёром  структуры  своего
лица, его анатомии, расположения мышц, складок, выпуклостей и  впадин  и
т. п. Актёр должен знать, какие изменения происходят с лицом  в  пожилом
возрасте, а также характерные признаки и общий тон молодого лица.  Кроме
возрастных Г., в т-ре,  особенно  в  последние  годы,  получили  широкое
распространение т.  н.  "национальные"  Г.,  применяемые  в  спектаклях,
посвящённых жизни  народов  стран  Востока  (Азии,  Африки)  и  др.  При
осуществлении этих Г. необходимо  учитывать  форму  и  строение  лицевой
части, а также горизонтальный и вертикальный профили представителей  той
или иной национальности. Горизонтальный профиль  определяется  резкостью
выступов скуловых костей, вертикальный - выступами челюсти.  Существенно
важными признаками в нац. Г. являются:  строешлазных  век,  форма  носа,
толщина губ, цвет глаз, фЬдЕа, цвет и  длина  волос  на  голове,  форма,
цввдс бродьй% усов, цвет кожи. Вместе с тем в этих Г., ка*к  и  о(й?ных,
необходимо  учитывать  индивидуальные'   данные"   персонажа:   возраст,
социальное положение, профессию, эпоху и др.
   Важнейшим творч. источником для сов. актёра и художника в определении
Г. для каждой роли являются наблюдения над окружающей  жизнью,  изучение
типич. черт внешности людей, связи их с характером и типом человека, его
внутр. состоянием и пр.
   Работа  актёра  над  Г.  сопровождается  изучением  лит.,   историч.,
этнографич. и изобразит, материала,  способствующего  лучшему  раскрытию
пьесы. В период репетиц. работы актёр совм. с режиссёром,  художником  и
художником-гримёром  определяет  Г.  в  соответствии  с  общим  замыслом
спектакля и приводит свой замысел Г. в исполнение. Окончат,  вариант  Г.
обычно  фиксируется  в  период  генеральных  репетиций.  В   последующих
спектаклях актёр, обогащая свой сценич, образ новыми чертами, уточняет и
Г.
   Техника театрального Г. Иск-во Г.  требует  умения  владеть  техникой
гримировки, умения  пользоваться  гримировальными  красками,  волосяными
изделиями (парик,  борода,  усы),  объёмными  на-лепками  и  наклейками.
Гримировальные краски дают  возможность  живописными  приёмами  изменять
лицо актёра. Общий тон, тени,  блики,  создающие  впечатление  впадин  и
выпуклостей, штрихи, образующие на  лице  складки,  изменяющие  форму  и
характер глаз, бровей, губ и т. п., могут придать лицу актёра совершенно
иной характер. Причёска, парик, меняя  внешность  персонажа,  определяют
его истхэрич., социальную принадлежность (напр., пудреные парики 18  в.,
женские причёски с локонами 1 в.) и имеют значение также для определения
характера персонажа.
   Для сильного изменения формы лица, к-рое  нельзя  осуществить  одними
красками,   применяются   объёмные   налепки,и    наклейки.    Изменение
малоподвижных частей лиЦа (гл. обр. носа) достигается с помощью  налепок
из клейкого цветного пластыря (  т.  н.  гуммоза).  Для  утолщения  щёк,
подбородка, шеи употребляются наклейки из ваты, трикотажа, марли и крепа
телесного цвета. В СССР разработан новый вид наклеек из губчатой  резины
- т. н. пластич. Г., к-рый применяется в тех  случаях,  когда  требуется
значит,  деформация  лица  актёра.  Щад  пластина  резиновыми  наей-ками
впервые начал работать в 1930 Р. Д. Раугул. Особенно часто к пластич. Г.
прибегают, при осуществлении портретных и характерных Г. Пластич. Г.,  в
противоположность обычным театр. налепкам и наклейкам, гибок, эластичен,
почти не связывает 'движений лицевых мускулов; при мимич.  движениях  на
его  поверхности  образуются  естеств.  складки.  Пористость   Г.   даёт
возможность дышать коже. Процесс изготовления  пластич.  Г.  включает  в
себя значит, количество  операций:  с  лица  актёра  снимается  гипсовая
форма-маска, т. н. негативная, с негативной маски отливается  позитивная
маска-модель, соответствующая форме и рельефу  лица  актёра;  с  помощью
пластилина на маске-модели вылепливаются те части лица, к-рые  нуждаются
в  деформировании;  маска  (или  часть  её)  укрепляется  в   ме-таллич.
кольцо-опоку.  На  "пуансон"  (выпуклое  изображение)  ставится   второе
кольцо-опока, в которое  заливается  гипс,  принимающий  вогнутую  форму
вылепленной  из  пластилина  детали  на  "пуансоне".   После   разъя-тия
пресс-формы и удаления пластилина, в образовавшуюся  пустоту  заливается
спец. губчатая каучуковая смесь. Формы закрываются  и  отпрессовываются,
пресс-форма помещается в  шкаф-термостат  с  высокой  температурой,  где
каучук проходит процесс вулканизации  и  приобретает  качества  губчатой