| |
печататьи не разрешал ставить на сцене свои произв. Последующие драмы Г.
были опубликованы лишь после его смерти.
В "Бургтеатре" основными постановщиками пьес Г. были П. Шрейфогель и
Г. Лаубе. Пьесы Г. ставились во мн. странах мира, в т. ч. и в России. M.
H. Ермолова играла в 1891-92 в Малом т-ре Сафо (о. п.); В. Ф.
Ко-миссаржевская в 1909 в своём т-ре играла Берту ("Праматерь"). Пьесы
Г. сохраняются в репертуаре т-ров и в наст. время. Г. был автором лирич.
стихов и новелл, его перу принадлежат исследования по истории нем.,
франц., греч. и итал. литературы и т-ров -"Исследование испанского
театра" (1892), "Исследование греческих драматургов" (1892) и др. Он
особенно глубоко изучал творчество исп. драматургов 17 в. Лопе де Вега и
Кальдер она.
Соч.: Samtliche Werke, Bd 1-38, В., 1909-45; Werke, mit einer
Einfuhrung von C. Prager, Bd 1-6, Lpz., 1957; в рус. пер.-Пьесы, M.-П.,
1923; Пьесы, М.-Л-, 1961.
Лит.: К a t a n n О." Wegweiser durch die Grillparzer-Literatur,
Stuttg., 1921-22; Va n es e K., Grillparzer-Bibliographie, Stuttg.,
1937; E h r h а г d t A., P. Grill-parzer. Sein Leben und seine Werke,
2. Aufl., Munch. 1910;
Reich E., F. Grillparzers Dramen, 4. Aufl. Dresd., 1937;
Vanese K., F. Grillparzer. Bild und Forschung, Stuttg., t941; N a d l
e r J., F. Grillparzer, W., 1952; Auernhei-m er R., F. Grillparzer. Der
Dichter Osterreichs, W., 1949; F u-erst N., F. Grillparzer auf der
Buhne, W -Munch., 1958. Harn. B.
ГРИМ (франц. grime, от староитал. grimo - морщинистый) - иск-во
изменения внешности актёра, преим. его лица, с помощью гримировальных
красок (т. н. грима), пластических и волосяных наклеек, парика, причёски
и пр. в соответствии с требованиями исполняемой роли. Работа актёра над
Г. тесно связана с его работой над образом. Г. как одно из средств
создания актёрского образа связан в своей эволюции с развитием
драматургии и борьбой эстетич. направлений в иск-ве. Характер Г. зависит
от художеств. особенностей пьесы и её образов, от замысла актёра,
режиссёрской концепции и стиля оформления спектакля.
История Г. восходит в своих истоках к нар. обрядам и играм,
требовавшим от участников внешнего преображения. Традиц. характер
нек-рых форм китайского, индийского, японского и др. т-ров Востока,
связанных при своём возникновении с древнейшими военными ритуальными
обрядами, объясняет частичное сохранение в этих т-рах вплоть до нашего
времени канонических, условных по рисунку и краскам Г. (подробнее о Г. в
Китайском и Японском т-ре см. ниже). Разрисовка лица актёра была близка
по типу к маске и иногда заменялась ею. Однако маска условна по
характеру и не отражает индивидуальных особенностей образа (в маске
др.-греч. т-ра было запечатлено мимич. выражение, соответствующее общему
патетич. стилю трагедии, её монументальным формам). Поэтому уже актёры
мима играли без масок, пользуясь Г. Нар. актёры эпохи средневековья
(скоморохи, жонглёры и т. д.) раскрашивали лица сажей, красящим соком
растений, употребляя в то же время и маски. Участники ср.-век. мистерий,
моралите (15-16 вв.) пользовались как фан-тастич. масками, так и
примитивно-реалистич. Г. Т-р классицизма (17-18 вв.), считавший нормой
прекрасного "облагороженную природу", создавал идеализированный,
обобщённый Г. Во 2-й пол. 18 в. делаются попытки придать Г. большую
характерность, индивидуальную выразительность (Г. актёров А. Лекена,
Клерон, Д. Гаррика, Ф. Ж. Тальма и др.). В 18 - нач.
19 вв. мн. рус. актёры использовали Г. как средства нац. и историч.
характеристики образа (И. А. Дмитревский в роли Самозванца - "Дмитрий
Самозванец" Сумарокова, А. Е. Шушерин в роли негра Ксури - "Попугай"
Коцебу, В. А. Каратыгин в ролях Людовика XI - о. п. Делавиня, старца
Велизария - "Велиза-рий" Шенка и др.).
Социальная и историч. тематика мелодрамы и роман-тич. драмы в рус. и
зап.-европ. т-ре 30-40-х гг. 19 в. обострила интерес актёров к
характерному, ярко индивидуализированному Г. Но только мощное развитие
реализма в рус. т-ре 19 в., утвердившее на сцене новые критерии
правдивого и прекрасного, связанные с принципами демократич. эстетики,
создало основу для подлинного расцвета иск-ва Г. Пьесы Гоголя,
Тургенева, Сухово-Кобылина, Островского, Салтыкова-Щедрина требовали от
актёра умения создать Г.-портрет, обобщающий в себе индивидуальные и
социальные черты образа. Огромное количество типических, разнообразных и
в то же время простых по технике исполнения Г. создал актёр В. В.
Самойлов в ролях:
Любима Торцова ("Бедность не порок"), Кречинского;
Ивана Грозного ("Василиса Мелентьева" Островского и "Смерть Иоанна
Грозного" А. К. Толстого) и др. В творчестве М. С. Щепкина, С. В.
Шумского, А. П. Ленского, В. Н. Давыдова, М. Г. Савиной, А. И. Южина, О.
О. Садовской, оперных артистов Ф. И. Стравинского, Ф. И. Шаляпина, И. В.
Ершова и др. художников-реалистов Г. был строго подчинён замыслу
исполнения. Отсюда - художеств. выразительность и продуманность их Г.
Стремясь сохранить естеств. живую подвижность лица, они пользовались Г.
ограниченно. Значение приобретали отдельные выразит, детали Г., к-рые
помогали актёру в создании психологич. характеристики персонажа.
Выдающийся мастер грима А. П. Ленский дал теоретич. обоснование иск-ву
|
|
