молье-ровской школы -"Ворчун благодетель"  (в  1771  шла  с  триумфом  в
исполнении актёра П. Л.
   Превиля),    хотя    эта    комедия    "положительных     характеров"
дисгармонировала с боевой, сатирич. направленностью франц. т-ра конца 18
в. Следующая комедия Г. на франц. яз.-  "Расточительный  скупец"  (1776)
успеха  не  имела.  В  последние  годы  жизни  Г.  занимался  сочинением
"Мемуаров" на франц. яз. (1787, 3 тт.), являющихся ценнейшим  источником
по истории итал. и франц. т-ра 18 в.
   Г. был  страстным  врагом  крепостничества  и  всех  его  пережитков,
защитником просвещения, самоуправления и свободы, другом  нар.  масс.  В
комедии "Помещик" он показал  разложение  помещиков  и  их  развращающее
влияние на крестьян;  в  комедии  "Льстец"  обличал  дворян,  занимающих
большие посты, показал их взяточничество, жадность, стремление к наживе,
льстивую  угодливость  властям;  в  драме  "Война"   нарисовал   картину
захватнич. войн, происходивших в то время на  терр.  Италии,  разложение
обеих  воюющих  сторон.  Во  многих  комедиях  Г.  показывает  оскудение
дворянства,   рисует   дворян   попрошайками   ("Хозяйка    гостиницы"),
интриганами и доносчиками ("Кофейная"), охотниками за приданым ("Честный
авантюрист"), высмеивает разложение дворянской семьи ("Кавалер и  дама",
"Разумная жена"), мотовство ("Мот",  "Дачная  жизнь"),  картёжный  азарт
("Игрок"). Наряду с дворянством, Г. обличает и отсталые слои  буржуазии,
заражающейся дворянскими пороками. В  то  же  время  Г.  создаёт  образы
представителей  буржуазии  и  бурж.  интеллигенции,   обладающих   умом,
деловитостью,  упорством.  Такой  положит.  буржуа   часто   носит   имя
Панталоне, унаследованное из комедии дель арте, но Г.  превращает  образ
из комич. маски в живого человека, подкупающего  своим  обаянием.  Самое
яркое выражение просветительского мировоззрения Г.- в его  демократизме,
симпатиях к народу, к трудовым низам общества.
   Он  создаёт  положит.  образы  людей  из  народа.  Большим   обаянием
отличаются   слуги   и   служанки   Г.,   пленяющие    зрителей    своей
предприимчивостью   и   неистощимым    остроумием.    Весёлый    балагур
Труф-фальдино ("Слуга  двух  господ")  искусно  ведёт  интригу  комедии,
обнаруживая явное превосходство над господином.  В  пьесах  Г.  выведена
целая галерея весёлых,  трогательных,  чувствит.  служанок:  Арджен-тина
("Ловкая служанка"), Кораллина ("Преданная служанка").  Одно  из  лучших
созданий Г.- образ  Мирандолины,  героини  знаменитой  комедии  "Хозяйка
гостиницы", к-рая благодаря своему  уму,  хитрости  и  женскому  обаянию
дурачит увивающихся  за  ней  знатных  богатых  мужчин,  предпочитая  им
простого слугу Фабрицио. Несмотря на свои демократич. симпатии,  Г.  был
далёк от революц. настроений, не понял значения франц. бурж.  революции.
Последние 30 лет Г. жил во Франции, получал пенсию  от  короля  Людовика
XVI и держался в стороне от революц. событий. Умер  в  Париже  в  разгар
якобинской диктатуры.
   Значение  Г.  в  истории  итал.  и  мирового  т-ра  огромно.  Он  был
создателем итал. литературной комедии нового времени. Написал 267  пьес,
в т. ч. 155 комедий, 18 трагедий и трагикомедий, 94 либретто для опер. В
своих пьесах Г. ставил проблемы, имеющие значение для итал. народа,  его
творчество способствовало развитию нац. самосознания. Комедии  Г.  стали
первыми в Италии образцами глубоко идейной реа-листич. драматургии.
   Г. создал репертуар, на к-ром воспитывались  многие  поколения  итал.
актёров. Большим почитателем Г.,возродившим его драматургию после  неск.
десятилетий  забвения,  был  актёр  и  комедиограф   Ф.   Бон.   Горячим
поклонником Г. был также П. Феррари, обработавший сюжеты ряда пьес Г.  и
даже сделавший его героем одной из своих комедий.  Среди  итал.  актёров
конца 19 и нач. 20 вв., прославившихся в репертуаре Г.,- Э. Дузе, Т.  ди
Ло-ренцо, И. и Э. Граматика, Э. Новелли, Э. Дзаго,  Ф.  Бе-нини.  Лучшие
исполнители диалектальных комедий  Г.  в  наши  дни:  Ч.  Базеджо  и  М.
Микеллуцци. Среди совр. итал. режиссёров, осуществлявших пост. пьес  Г.:
О. Коста, Дж. Стрелер, Л. Висконти, К.  Лодовичи.  Творчество  Г.  имело
большое значение и за пределами Италии. Большими  почитателями  Г.  были
великие просветители  Вольтер,  Дидро,  Лессинг  и  Гёте,  великие  рус.
драматурги Гоголь,  Сухово-Кобылин,  Островский  (перевёл  на  рус.  яз.
комедию "Кофейная").
   Знакомство рус. зрителя с пьесами Г. началось еще при его жизни.  Уже
в 1759 были пост. в Москве и Петербурге комич. оперы "Аркадия в Бренте",
"Граф Карамелла", "Обращённый мир". В 1772 переведена  на  рус.  яз.  М.
Храповицким, а в 1775 представлена  комедия  "Ворчун  благодетель"  (под
назв. "Благодетельный грубиян"). На рус. сцене были  пост.  "Слуга  двух
господ" (1789), "Истинный друг" (1794),  "Лжец"  (1796)  и  др.  В  1827
появился  первый  рус.  пер.  "Хозяйки  гостиницы"  А.  А.   Шаховского,
озаглавившего  пьесу  "Мирандолина".  После  этого  "Хозяйка  гостиницы"
("Трактирщица") была переведена на рус. яз. ещё пять раз, в т. ч. А.  К.
Дживелеговым. В сов. время комедии Г. переводили М. Л. Лозинский, С.  С.
Игнатов, Т. Л. Щепкина-Куперник, Н. К.  Георгиевская,  Н.  Н.  Соколова.
Рус. и сов. т-ры широко ставили  и  ставят  пьесы  Г.  Роль  Мирандолины
играли М. Г. Савина, В. Ф.  Комиссаржевская,  О.  В.  Гзов-ская,  Е.  М.
Грановская, К. Н. Еланская, В. П. Марецкая,  О.  Л.  Книппер.  Только  в
МХАТе  эта  пьеса  была  пост.  3  раза  (1898,  1914,  1933).  Замечат.
исполнителем роли кавалера ди Риппафрата был К. С. Станиславский.  Среди
пост. пьес Г.: "Веер" в моек. Камерном т-ре (пост. А. Я. Таирова, 1914),