| |
В возрасте 11 лет сочинил первую пьесу, к-рая не сохранилась. Через год
выступил в любительском спектакле в женской роли ("Сестрица дона Пилоне"
Джильи). В 1720 Г. впервые побывал в настоящем т-ре и познакомился с
актёрами. Огромное значение для творчества Г. имела пьеса "Мандрагора"
Макиавелли. Эта первая итал. комедия характеров внушила ему мысль о
необходимости реформы итал. т-ра, борьбы против безыдейной, развлекат.
комедии делъ арте, к-рая находилась в 1-й трети 18 в. в состоянии
глубокого упадка. Однако, несмотря на страстную любовь к театр. иск-ву,
Г. не мог и думать о работе в т-ре при жизни отца, решившего сделать его
адвокатом. В 1731 Г. получил степень доктора прав в Па-дуе и был принят
в адвокатское сословие Венеции. Но уже в эти годы он начал сочинять
маленькие пьески и интермедии, либретто серьёзных и комич. опер, а также
обновлял трагедии и трагикомедии старых авторов. Одной из наиболее
удачных работ этого периода была трагедия "Велизарий" (1734),
переработанная Г. из старой пьесы по просьбе актёра Г. Казали и пост. в
Венеции в т-ре "Сан-Самуэле", где играла труппа, руководимая Дж. Имером.
Г. работал для этой труппы ок. 10 лет (1734-43). В эти годы он не был
еще драматургом-профессионалом; занимался адвокатурой и отдавал т-ру
только свой досуг. Г. пробовал силы в разных жанрах, в т. ч. и в комедии
дель арте, сочиняя сценарии для знаменитого актёра-импровизатора А.
Сакки, выступавшего в ролях второго Дзанни под именем Труффаль-дино ("32
несчастья Труффальдино", "Критическая ночь, или 104 происшествия в одну
ночь", обе - 1740). Но уже в течение первого периода деятельности Г.
предпринял попытки осуществить сценич. реформу, уничтожить маски и
импровизацию, создать лит. комедию с индивидуализированными характерами.
Свою реформу Г. проводил постепенно, считаясь с актёрами старой школы и
зрителями, привыкшими к комедии масок. Отдельные этапы реформы Г.
отразились в комедиях "Светский человек" (1738), "Мот" (1739), "Банкрот"
(1740), "Женщина что надо" (1743). В первой комедии была только одна
роль венецианца Момоло, имевшая написанный лит. текст (заменила маску
Панталоне), остальные роли импровизировались актёрами, как в комедии
дель арте; четвёртая комедия была уже полностью написана Г.
Реформаторские начинания Г. были прерваны в 1743 его отъездом из
Венеции. Он возобновил драматургич. деятельность в Пизе, где получил
письмо от Сакки с просьбой написать ему ещё два сценария. Это были
"Слуга двух господ" (1745) и "Потерянный и обретённый сын Арлекина"
(1746). Первый сценарий Г. в 1749 превратил в лит. комедию.
В 1747 Г. познакомился в Ливорно с антрепренёром Дж. Медебаком, к-рый
пригласил его на работу в т-р "Сан-Ан-джело" в Венеции. Начался 2-й
период деятельности Г. (1748- 1753). В это время Г. становится настоящим
профессионалом, для к-рого работа в т-ре является единств, источником
существования (Г. был обязан ежегодно сочинять для Меде-бака по 8
комедий). В эти годы Г. завершил начатую им реформу. Пьесами "Хитрая
вдова" (1748) и "Честная девушка" (1749) Г. заложил основу двум жанрам -
бытовой комедии из бурж. жизни, написанной на лит. итал. яз., и бытовой
комедии из нар. жизни, написанной на венецианском диалекте. Драматургич.
мастерство Г. крепло с каждым годом. Апогей его славы - сезон 1750-51,
когда он написал 16 новых комедий, среди к-рых такие шедевры, как "Ко
фейная", "Семья антиквария", "Памела", "Истинный друг", "Честный
авантюрист", "Бабьи сплетни". Этим комедиям Г. предпослал
комедию-программу "Комический театр", навеянную "Версальским экспромтом"
Мольера. В последующие годы он написал "Помещик" (1752), "Влюблённая
служанка" (1752), "Домашние несогласия" (1752), "Хозяйка гостиницы"
("Трактирщица", 1763), "Любопытные женщины" (1753).
После окончания контракта с Медебаком, к-рый не увеличивал оклада Г.,
хотя пьесы его приносили большие доходы, Г. перешёл в т-р "Сан-Лука",
принадлежавший патрицию Вендрамину. 3-й период деятельности Г. (1753-62)
характеризуется большим жанровым разнообразием его пьес. Продолжая
писать комедии совр. нравов, Г. создаёт трагикомедии в стихах из вост.
материала, комедии характеров классицистского стиля в стихах. Особенно
хороши созданные им в эти годы комедии из нар. жизни, написанные на
венецианском диалекте: "Кухарки" (1755), "Перекрёсток" (1756), "Новая
квартира" (1760), "Самодуры" (1760), "Синьор Тодеро-брюзга" (1761),
"Кьоджинские перепалки" (1761). В этих пьесах, далёких от традиционного
типа ренес-сансной комедии, Г. поднялся до полнокровного реализма,
невиданного в 18 в. ни в одной стране. Это явилось причиной яростных
нападок на Г. со стороны К. Гоцци, оживившего в своих сказках для т-ра
уничтоженные Г. маски комедии .дель арте. Дезориентированный
непостоянством венецианского зрителя, отдававшего в этот период
предпочтение пьесам Гоцци, Г. принял приглашение приехать в Париж для
работы в т-ре "Ко-меди Итальенн" и 23 февр. 1762 попрощался с
венецианским зрителем комедией "Один из последних вечеров карнавала", в
к-рой вывел себя под именем художника Андзолетто, переезжающего из
Венеции в Париж.
С момента переезда в Париж начинается 4-й период деятельности Г. В
течение этого времени Г. перестаёт регулярно работать для т-ра, т. к.
т-р "Комеди Итальенн", в к-рый он был приглашён, прекратил в это время
пост. итал. пьес. Г. сочинил в Париже неск. пьес и комич. опер по заказу
разных т-ров. Из них наиболее популярны комедии "Веер" (1763) и
написанная на франц. яз., выдержанная в стиле франц. комедиографии
|
|
