| |
реконструкции уже существующих помещений. Одна из капитальных работ Г.
последнего времени - реконструкция сцены и механики Кремлёвского т-ра
(б. клуба им. Я. М. Свердлова). Т. проводит проектные работы и оказывает
консультационно-технич. помощь и зарубежным организациям (в Румынии,
Корее, Бирме и др.). С 1958 Г. выпускает иллюстрированный
"Информационный бюллетень". А. III н.
ГИРО (Guiraud), Эрнест (23.VI.1837 - 6.V.1892) - французский
композитор и педагог. Сын и ученик композитора Ж. Б. Гиро. Член
Института Франции (с 1891). Композиции обучался в Париж, консерватории у
Мармонтеля, Барберо и Галеви. Окончив консерваторию в 1859, начал
активную композиторскую деятельность, гл. обр. как автор комич. опер,
ставившихся в парижских т-рах: "Сильвия" (1864, "Опера комик"), "Узник"
(1869, "Т-р лирик"), "Кобольд" (1870, "Опера комик"), "Мадам Тюрлюпен"
(1872, т-р "Атеней") и др. Наибольший успех имела комич. опера
"Пикколино" (1876, т-р "Опера комик"), отличающаяся мелодич. свежестью,
занимательностью сюжета и остроумием. Последующие оперы
"Любовноеприключение" (1882, т-р "Опера комик") и "Фредегон-да"
(закончена К. Сен-Сансом и П. Дюка, 1895, т-р "Гранд-Опера") успеха не
имели. Опера "Огонь" сохранилась в отрывках ("Персидские танцы").
Эк-лектич. характер опер Г. определил их недолговечность. Г. написал
также балет "Гретна Грин" (1873) и ряд соч. в др. жанрах. Г. закончил
инструментовку оперы "Сказки Гофмана" Оффенбаха и написал речитативы к
опере "Кармен". С 1876 Г.- профессор композиции Парижской консерватории,
среди его учеников - К. Дебюсси, П. Дюка и др. Автор "Трактата об
инструментовке" (Париж, 1895). Римская премия (1859).
Лит.: I m b е г t H., Ernest Guiraud, в кн.: Medallions
contemporains. P.. 1903, c. 285-94. ff. Ш.
ГЙРШБЕЙН, Перец Львович (26.XI. 1881-1949)-еврейский поэт, драматург
и режиссёр. Первые пьесы Г.- "Мириам", "Интеллигент", написанные в
1904-Ов, содержат реалистич. элементы. Позднее Г. становится эпигоном
мистико-символистских направлений (пьесы "Одинокие миры", "Обручение").
Г. написал серию стилизованных нар. драм и комедий: "Пустая корчма",
трилогия "Зелёные поля" и др. Пьесы Г. ставились на мн. евр. сценах, в
переводах шли в Англии, Германии. В России шла пьеса Г. "По ту сторону
реки" (1908, Одесский рус. т-р, пост. Марджанова). Г. был организатором
и режиссёром евр. драм. труппы в Одессе (1908-10). С этой труппой Г.
объездил почти все города, познакомив зрителей "черт еврейской
оседлости" с лучшими произв. И. Л. Переца, Шолом-Алейхема, Ш. Аша, Д.
Пинского; в т-ре ставились также произв. самого Г. С 1914 жил в Америке,
где написал несколько пьес.
Соч.: Собрание драматических произведений, т. 1-5, Нью-Йорк, 1916 (на
евр. языке); Одинокие миры. Сб. драматических произведений, пер. с евр.,
т. 1, СПБ, 1908; Обручение, в кн.: Литературно-худож. альманах Изд-ва
"Шиповник", кн. 11, СПБ, 1909. А. Шн.
ГИСАНЭ - в армянской мифологии умирающий и воскресающий бог
животворящей природы, ипостась Диониса. Другое наименование - Ара
Прекрасный. Служители в храме Г. назывались гусаны. Это наименование
перешло в эллинистич. Армении на актёров, т. к. театральное искусство
было связано с культом предков. Обряд погребения Г. с участием гусанов
был перенесён в церемонии похорон представителей зиати. Дзайнарку-гусаны
(оплакивающие) изображали подвиги усопшего "пением, показом и танцем под
звуки пандпра" (Мовсес Хоренаци, 5 в.). До 18 в. армянские актёры
сохраняли культовый атрибут Г.- головной убор, изображавший хвост
кометы. Г. Г
ГИСТРИОН (от лат. histrio) - 1) Актёр в Др. Риме. Г. составляли
труппу, к-рая возглавлялась актёром, вышедшим из их среды. Первоначально
Г. играли без маски, к-рая была введена лишь в 1 в. до н. э. под
влиянием греческого театра. Женские роли исполнялись мужчинами. Г.
вербовались обычно из низов общества, иногда из рабов, не имели никаких
гражданских прав и могли быть подвергнуты телесному наказанию. Только
некоторые Г., достигшие широкой известности, пользовались почётом. С, А.
2) Народный бродячий актёр эпохи раннего средневековья (9-13 вв.).
Истоки иск-ва Г.- в сельских обрядовых играх. Постепенно Г. становились
выразителями интересов городских народных масс. Г. был одновременно
рассказчиком, музыкантом, танцором, певцом, гимнастом, дрессировщиком
животных и т. д. Иск-во Г. развивалось в нескольких направлениях:
цирковые выступления, творчество сказителей и исполнителей, поэтов и
песнотворцев (трубадуры и труверы; первые средневековые драматурги Ж.
Бодель и Адам.де ла Аль-были тру веры).
Г. объединялись в особые "братства", из к-рых впоследствии
образовывались кружки актёров-любителей. В разных странах Г. получали
различное наименование: во Франции жонглёры, в .Италии мимы, в Германии
шпильманы, в Испании хугляры, в Польше франки, в России скоморохи.
Разновидностью Г. были ваганты. Г. подвергались гонениям со стороны
светских и духовных властей. К концу 13 в. слились с городской театр.
самодеятельностью, получившей широкое развитие.
Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С С.
Мокульского, т. l, M., 1956; Дживеле-г о в А. К., Народные основы
французского театра (жонглёры), в кн.: Ежегодник института истории
искусств. Театр. М., 1955; Reich H., Der Mimus, Bd l, Tl 1-2, В., 1903;
|
|
