и Спасского) (Нечай Шалыгин-  Бутягин,  Марья  Власьевна  -  Кудрявцева,
Олёна - Овча-ренко, Степан Бастрюков - Андрукович, Дубровин - Л. Петров,
Влае Дюжой - Левандо, Настасья - Засс,  Недвига  -  Комиссарова,  Шут  -
Бараев; дирижёр  Грикуров,  пост.  Покровского,  худ.  Мазанов,  балетм.
Фенстер).
   Издания.- Партитура, Чайковский П.И., Полное собр. соч.,  т.  1  (А),
клавир, т. 1 (доПолн.), М., Музгиз, 1953. Я. Гр.
   "ВОЗДУШНЫЙ  ПИРОГ"-сатирическая  комедия  в  5  д.,   15сценах   B.C.
Powawoen. Соч. 1924. Пост. 19февр. 1925 вТ-ре  Революции,  Москва  (реж.
Грипич, худ. Шестаков, композитор Попов; Семён Рак - Д. Орлов, Плюхов  -
Мартинсон, Илья Коромыслов -  Лишин,  Фёдор  Коромыслов  -  Тереш-кович,
Обрыдлов - Кречетов, Рита Керн - Бабанова, Софья Мироновна- Рутковская).
В 20-е гг. комедия была пост. многими т-рами.  В  1925  "В.  п."  пост.:
Харьковский укр. т-р. Бакинский  рабочий  т-р.  Самарский,  Ярославский,
Уфимский, Свердловский, Одесский, Воронежский,  Казанский  т-ры,  Студия
Костромского отдела просвещения (впоследствии Театр студийных постановок
под руководством  А.  Д.  Попова,  1927),  Передвижной  театр  "Шахтёрка
Донбасса", Луганск (1928) и др.
   И з д а н и  я.-  Первое  изд.-  "В.  п."-  М.,  1925  (Моск.  театр.
издательство); Ромашов Б. С., Пьесы. М.-Л., 1948.
   "ВОЗДУШНЫЙ ПОЛЁТ" - разновидность воздушной гимнастики в цирке. Номер
"В. п." включает перелёт исполнителя  с  одной  качающейся  трапеции  на
Другую или  в  руки  висящему  на  трапеции  на  подкопе  нках  партнёру
(ловитору).   Перелёты   сочетаются   с   дополнительными   упражнениями
(полусальто, заднее,  переднее  или  двойное  сальто  и  др.).  "В.  п."
применён впервые франц.  гимнастом  Леотаром  в  1859.  Обычно  "В.  п."
исполняют 4 артиста, поэтому в старом цирке выступления гимнастов в этом
номере назывались "Четыре чёрта". С  момента  своего  создания  "В.  п."
подвергся изменениям в конструкции аппарата, количестве исполнителей,  в
композиции  номера.  Существуют  полёты   одинарные   (1   исполнитель),
групповые, "перекрёстные" ("В. п.", в к-рых на четырёх трапециях и  двух
мостиках  выступают  одновременно   две   пары   гимнастов).   "В.   п."
демонстрирует предельную точность  движений,  смелость  и  физич.  силу.
Полёт совершается на большой высоте и заканчивается особым  для  каждого
артиста фигурным  акробатич.  прыжком  -  падением  в  предохранительную
сетку. В этом  жанре  выступали  мексиканские  артисты  Кадоно  (впервые
исполнили рекордный трюк "Тройное сальто в воздухе"), совете кие артисты
Е. Морус, Винкин и др.
   Лит.: К у з не ц о в Е-, Цирк, М.-Л., 1931.
   ВОЗОБНОВЛЕНИЕ спектакля- постановка пьесы, давно не шедшей  в  данном
театре. Иногда В. имеет целью только реставрацию спектакля, т. е.  показ
пьесы в традиционном исполнении и оформлении. Такое  В.  требует  обычно
только  обновления  или  лёгкой  доделки   нек-рых   частей   декораций,
сравнительно небольшого количества репетиций и т. д. В советском  театре
В. чаще всего предполагает не  только  реставрацию,  но  и  значительное
обновление  старого  спектакля  (капитальное  В.),  часто   изготовление
специального оформления, введение новых исполнителей,  иногда  изменение
прежней трактовки образов.
   "ВОЙНА БУФФОНОВ" ("guerre des bouffons")-полемика между  сторонниками
французской и итальянской оперы, развернувшаяся в 50-е гг. 18 в. Поводом
к "В. б." стали гастроли в Париже (1752-54) итал. труппы антрепренёра Л.
Бамбини [актёров этой труппы французы  прозвали  "буффонами"  (bouffons,
букв.-гаер,шут)].  Труппа  впервые  показала   парижскому   зрителю   12
интермедий, или  небольших  комич.  опер  (в  т.  ч.  "Служанка-госпожа"
Перголези). Сопоставление франц. "лирич. трагедии"с итал.  "оперой-буфф"
разделило публику на два лагеря, в споре к-рых проявилась идейная борьба
предреволюц. эпохи.Философы-энциклопедисты Гримм, Руссо, Дидро,  Гольбах
и  другие  критиковали  искусственность  французской  придворной  оперы,
противопоставляя ей естественное выражение человеческих чувств  в  итал.
оперном иск-ве. Партия их противников оказалась, по словам Руссо, "более
могущественной" и, используя связи при дворе, добилась высылки буффонов.
Гастроли буффонов сыграли решающую роль  в  формировании  франц.  комич.
оперы.
   Лит.: Война буффонов и борьба за реализм во французской музыке  XVIII
века, Л., 1933. М. X.
   "ВОЙНА И МИР" -опера С. С.  Прокофьева,  либр.  Прокофьева  и  М.  М.
Мендельсон по роману Л. Н. Толстого. В концертном  исполнении  пост.  16
окт. 1944, Москва;
   1-я часть (8 картин) пост. 12 июня 1946, Ленингр. Малый  оперный  т-р
(Наташа Ростова - Лаврова, князь Андрей - Петров, Пьер Безухов -  Чишко,
старый князь Болконский -
   Журавленке, Анатоль Курагин  -  Андрукович,  Ахросимова  -  Головина,
Кутузов - Бутягин; дирижёр Самосуд, пост. Покровского,  худ.  Дмитриев).
Во 2-й ред. "В. и м." ставилась в концертном  исполнении  в  июне  1953,
Москва; 1 апр. 1955 ост. Ленингр. Малым оперным т-ром (Наташа Ростова  -
Лаврова, князь Андрей - Шапошников, Пьер Безухов - Глебов, Старый  князь
Болконский - Матусов, Анатоль  Ку-  рагин  -  Андрукович,  Ахросимова  -
Головина, Кутузов - Бутягин,  Наполеон  -  Модестов;  дирижёр  Грикуров,
пост. Покровского,  худ.  Дмитриев);  8  ноября  1957  -  Муз.  т-р  им.
Станиславского и Немировича-Данченко, Москва (полная ред. в 13 картинах)