| |
повествованием снижают драматич. напряжённость "Кольца Нибелунга",
придают опере статичный характер.
Симфонизация оперы находит высшее проявление в "Тристане и Изольде",
где внешнее действие сведено до минимума и всё внимание композитора
обращено на переживания героев. Предельной напряжённости достигает
гармонич. язык оркестрового сопровождения.
От крайностей позднего стиля В. отступает в опере "Нюрнбергские
мейстерзингеры". Лишённый мифоло-гич. возвышенности, историко-бытовой
сюжет излагается более простыми и традиционными муз. средствами. В опере
имеются песни, ансамбли, хоры с их ясной мелодикой в духе нар.
песенности. Прогрессивна основная идея произведения: борьба за передовое
нар. искусство, против тупого педантизма.
Обращение В. к религии в конце жизни нашло отражение в
христианско-мистич. концепции "Пар-сифаля", приближающейся к типу
церковно-театр. действа. Музыка достигает здесь особой ясности,
уравновешенности, но ей свойственны черты абстрактной символики.
Отчётливо проявляется статичность действия.
В. принадлежит выдающаяся историч. роль в реформе оперного иск-ва.
Превращая оперу в муз. драму, композитор добивался идейной насыщенности
спектакля, гармоничного взаимодействия всех его элементов. Его оперы
явились выдающимися достижениями в области новых средств муз.
выразительности и драматургии. Велико значение В. в симфонизации оперы.
Сыграв большую роль в борьбе за высокую содержательность оперного
иск-ва, вагнеровская реформа (создание т. н. музыкальной драмы) привела
к решению новых сложных художеств. задач. Крупнейшие представители нац.
оперных школ, творчески осваивали достижения В., выступая в то же время
против крайностей вагнеровской реформы (Бизе, Верди, Чайковский и др.).
Реформаторское творчество В. оказало значит, воз' действие на оперное
исполнительство. Уже в первых дрезденских постановках композитора такие
выдающиеся певцы, как В. Шрёдер-Девриент и И. Те-хачек не во всём
удовлетворяли В. Композитор требовал от исполнителей глубокого
проникновения в сущность образов; особая декламационная выразительность
вокальных партий его опер и сложность оркестрового сопровождения ставили
перед певцами новые задачи. Большие трудности возникали перед
исполнителями героич. партий в "Кольце Нибелунга"; музыка В. требовала
большой силы звука и огромной физич. выносливости. Неоднократные попытки
В. создать спец. школу для подготовки певцов-исполнителей его опер не
увенчались успехом. Однако с распространением вагнеровского репертуара
появляются певцы, удовлетворяющие требованиям новой вокальной школы.
Одним из первых был Л. Шнорр фон Карольсфельд, дебютировавший в партии
Тристана ("Тристан и Изольда", 1865, Мюнхен). В спектаклях "Кольца
Нибелунга" (1876, Байрёйт) особенно выделялась А. Матерна в роли
Брунгильды. В нач. 20 в. значит, вклад был сделан рус. оперной школой,
выдвинувшей одного из лучших мировых исполнителей вагнеровских ролей -
И. В. Ершова. Выдающимся событием была также исполнение А. В. Неждановой
и Л. В. Собиновым основных партий в "Лоэнгрине". Среди сов. исполнителей
вагнеровских партий: К. Г. Держинская, И. С. Козловский, М. О. Рейзен.
Выделяются такжв совр. зарубежные исполнители - М. Каллас, Л. Мель-киф,
К. Флагстад, М. Мёдль, Л. Зютхауз и др.
Первые пост. опер В. в России относятся к 1868-("Лоэнгрин" в Петерб.
Мариинском т-ре). В 1889 нем. труппа впервые показала в Петербурге оперу
"Кольцо Нибелунга". Среди рус. музыкантов знатоком и пропагандистом
музыки В. был А. Н. Серов; проницательные оценки творчества В. давали
Римский-Корса-ков, Чайковский и др. В сов. время оперы В. ставились на
сценах крупнейших оперных т-ров, в т. ч. Москвы, Ленинграда, Риги и др.
В. был одним из видных представителей дирижёрского иск-ва. В 50-60-х
гг. он неоднократно выступал в различных европ. городах, в т. ч. в
Петербурге и Москве (1863), с исполнением своих произв. и симфоний
Бетховена.
Соч.: Собрание муз. произведений - Wagner R., Werke, Lpz., Breitkopf
Hartel; Клавиры основных опер вышли также в русских изданиях с
переводом текстов на русский язык.
Л и т. с о ч.: Gresammelte Schriften und Dichtungen, Bd l-10, Lpz.,
1871-83; в рус. пер.- Избранные статьи. Ред., прим., вступ. и пояснит,
ст. Р. И. Грубера, М., 1935; Опера и драма, М., 1906; Художественное
произведение будущего, "Русская музыкальная газета", 1897, №№ 1-3, 5-12,
1898, ;№.№ l, 3-10; Моя жизнь. Мемуары. Письма. Дневники, т. 1-4, М.,
1911-12 (т. 4 - Письма, дневники. Обращение к друзьям).
Лит.: Монографии - Друскин М-, Рихард Вагнер, М., 1958; Грубер Р.,
Рихард Вагнер (1883-1933), М., 1934; Kann Ю., Рихард Вагнер, пер. с
нем., М., 1913.
Очерки и и с с л е д о в а н и я - Л у н а ч а р-с к и и А. В.,
Рихард Вагнер, в его кн.: Юбилеи. Сб. юбилейных речей и статей
(1931-1933), [М.], 1934; Стасов В. В., Искусство XIX века, в его кн.:
Избр. соч., т. 3, М., 1952; С е-р о в А. Н., Рихард Вагнер и его реформа
в области оперы, в его кн.: Избр. статьи, т. 2, М., 1957; его же,
"Нибелунгов перстень". Музыкально-драматическая поэма Рихарда Вагнера, в
его кн.: Критические статьи, т. 3, СПБ, 1895; Р и м-ский-Корсаков Н. А.,
Вагнер и Даргомыжский. Совокупное произведение двух искусств или
музыкальная драма, в его кн.: Музыкальные статьи и заметки (1869-1907),
|
|
