"Гранд-Опера" (Париж) - "Лебединое озеро" (1960).
   Лит.; Рославлева Н.П., "Виндзорские кумушки", "ТР;.,ТР", М., 1954,  №
7, с. 169-70; Суриц E., По Чайковскому, "Театр",  М.,  1953,  .№  8,  с.
49-62. Л. Я.
   БУРНАЧЙНИ (Burnacini)  -  семья  итальянских  архитекторов  и  театр.
художников 17 - нач. 18 вв.
   Джованни (нач. 17 в.- 21. VII. 1655,Вена). В 4639 построил  первый  в
Вене 3-ярусный  т-р  с  кулисной  сценой.  В  1653-54  сконструировал  в
Регенсбурге (Бавария) разборное театр. здание, перевозившееся по  Дунаю.
Д. был крупным  театр.  художником,  декорации  к-рого  конкурировали  с
декорациями Торелли.
   Лодовико Оттавио (ок. 1636, Мантуя,  -  12.  XII.  1707,  Вена).  Сын
Джованни Б. В 1650 работал театральным художником в Мантуе, в 1652  -  в
Вене, где вскоре  стал  ведущим  художником  и  архитектором  при  дворе
Леопольда I. В Вене оформил св. 100 оперно-балетных  спектаклей,  развил
сценич.  технику  машины,   создал   образцы   декорационной   живописи,
исполненной фантазии и бурного движения. В 1667 совм. с Торелли выстроил
для празднования  бракосочетания  Леопольда  I  с  Маргаритой  Испанской
деревянный трёхъярусный т-р  ("Театр  на  Кор-тине"),  вмещавший  5  000
зрителей (сгорел в 1699). В этом т-ре среди др.  многочисленных  номеров
праздничной программы была пост. опера Чести "Золотое яблоко",  в  к-рой
Б. пост. и оформил две поразившие воображение современников  феерические
картины:
   "Огнедышащая голова чудовища" и  "Буря  у  скалистого  берега  моря".
Среди театр. живописных работ Б. выделяются также занавес с изображением
"борьбы гигантов"  к  опере  Драги  "Торжествующая  латинская  монархия"
(1678) и последняя его работа - декорации к опере  Бонончини  и  Хоффера
"Турно Арчино" (1707).
   Лит.: Извеков Н. П., Техника сцены, Л.- М., 1940;
   Опера 17 и 1в веков. Сборник либретто, М.- Л., 1939; В e p-м а н  К.,
История искусства всех времен и народов, т. 3, СПБ, 1913; Zucker Р., Die
Theaterdekoration des Barock, В., 195; Cr r e g о г J., Wiener szenische
Kunst. Die Theaterdekoration, [Bd] 1-2, W., 1924-25. В. Мюл.
   БУРНАШ, Фатхи (наст. имяифам.-Фатхи Заки-рович Бурнашев) (13. I. 1898
- янв. 1946)- татарский советский поэт, драматург, театральный  деятель.
Член КПСС с 1919. Литературную деятельность начал в 1914. Написал св. 20
пьес: "Тахир и Зухра"(1-я ред.  1918,  2-я  -  1939),  "Молодые  сердца"
(1919), "Судьба" (1919), "Безземельные" (1922), "Старик Камали"  (1925),
"Заблудшая девушка" (1920), "Тётя Хатиря" (1929), "Ткачиха Асма" (1932),
"Единоличник Ярулла" (1940) и др. В своём творчестве  Б.  отразил  эпоху
крепостного  права,  импе-риалистич.  и   гражданскую   войны,   показал
строительство социалистич. государства. Пьесы Б. ставились в тат.  т-рах
Казани, Астрахани, в башк. т-рах. Сохраняются в  репертуаре  т-ров  Тат.
АССР. В 1927-28 был директором Т-ра  им.  Камала  (Казань).  Выступал  в
печати по вопросам театр. иск-ва.
   С о ч, Сайланма эсэрлэр, т. 1-2, Казан, 1959. X. К,
   БУРНОНВЙЛЬ  (Bournonville),   Август   (Огюст)   (21.   VIII.   1805,
Копенгаген,-30.  XI.  1879,  там  же)  -   датский   артист   балета   и
балетмейстер. Сын Антуана Бурнонвиля. В 1813 дебютировал в детской  роли
в балете "Лагерта" Шаля. В 1820 совершенствовал своё иск-во в  Париже  у
О. Вестриса. В 1824 поступил в школу  "Парижской  оперы".  По  окончании
школы в 1826 был принят в труппу этого  т-ра.  В  1827-28  участвовал  в
спектаклях  вместе  с  балериной  М.  Тальони.  В  1829  возврдтился   в
Копенгаген и с успехом выступил в пост.  им  дивертисментах  "Поклонение
грациям" и "Солдат и крестьянин". С 1830 Б. в  течение  18  лет  солист,
балетмейстер и гл. педагог датского Королевского балета. В
   1855 - балетмейстер придворного  балета  в  Вене.  в  1861-64  -  гл.
балетмейстер Королевской оперы в Стокгольме.  С  1864  вновь  работал  в
Копенгагене, где в 1877 окончил  свою  артистич.  деятельность.  Б.  был
выдающийся танцовщик, иск-во его характеризовалось  силой,  лёгкостью  и
виртуозностью танца, большой музыкальностью. Пост. св. 50  балетов  (ок.
15  балетов  Б.  сохраняются  в  репертуаре  датского  балета  до  наст.
времени). Среди них: "Сильфида" JL-венскьольда (1836), "Неаполь"  (1842)
Паулли, Хель-стеда, Гаде, Момбье, "Народное предание"  Гаде  и  Хартмана
(1854), "Далеко от Дании" Глезера (1860) и др. Пост. балеты: "Вальдемар"
(1835), "Праздник в
   Альбано"  (1839)  Фрелиха,  "Из  Сибири  в  Москву"  Меллера  (1876),
"Валькирия" Хартмана, "Свадебный поезд в  Хардангере"  Паулли  (1853)  и
др.Оставаясь последователем школы Вестриса, Б.  сумел  придать  датскому
балету  нац.  своеобразие:  большая  мимич.   выразительность,   высокая
прыжковая техника, энергичность, виртуозность мужского  танца.  В  своих
пост. широко использовал фольклор,вводил характерные и  нац.  танцы  как
своей страны, так и др. стран. Б. был выдающимся  педагогом,  он  создал
школу хореографич. иск-ва,  сформулировал  метод,  именуемый  в  датском
балете "урок  Б.",  записанный  его  учениками  и  вошедший  в  балетную
педагогич. практику настоящего времени. В 1874 Б.  посетил  Россию,  дал
высокую оценку петербургскому балету в своих театральных мемуарах.
   С о ч.: Mit teaterliv, p. 1-3, Kbh., 1847-77; Det koneg-liche  danske
Theater, Kbh., 1848.
   Лит.: Классики хореографии, M.- Л., 1937, с. 225- 327;  Beaumont  G.,