| |
"Зеркало, кошечка" (1956), оперетты "Хопса" (1935), "З Х Жорж" (1936),
"Рай женщин" (1938), "Чёрная щука" (1939) (новый вариант-"Фейерверк",
1950), "Тик-так" (1945), балет "Мельница женщин" (1951). Б. принадлежит
также музыка к спектаклям и ряд др. соч. Сценич. произв. Б., посвящённые
в основном совр. бытовой тематике, отличаются занимательностью сюжета,
мелодичностью и изобретательностью в выборе муз.-выра-зпт. средств.
Однако по художеств. качествам они невысоки. Л. М.
БУРЛАК (наст. фам. - Стрельцов), Иван Павлович [р. 6 (18). I. 1893 J
- русский советский артист оперы (баритон). Нар. арт. РСФСР (1951).
Музыке обучался на Высших муз.-драм. курсах в Москве и в Моск.
консерватории. Творч. деятельность начал в оперной труппе в Харькове в
1920. С 1921 Б.- артист Большого т-ра. Партии: Онегин; Елецкий ("Пиковая
дама"), Шакловитый ("Хованщина"), Поярок ("Сказание о невидимом граде
Китеже и деве Февро-нии" Римского-Корсакова), Фигаро ("Севильский
цирюльник"), Риголетто, Эскамильои др. Исполнял также драматич., лирич.
и характерные партии во мн. операх др. композиторов. О. В.
БУРЛЕСК (франц. burlesgue, от итал. burlesco - насмешливый, шутливый)
- один из жанров комедийного театра. Отличался вычурно-комическим
изображением событий, пародийностью. В Б. "возвышенная" тема излагалась
"низменным" языком, буффонными театр. приёмами. Б. был направлен на
разрушение канонических застывших форм театр. представлений. В лит.
комедии жанр Б. был развита сер. 17 в. франц. писателем П. Скарроном,
писавшим свои комедии преим. для буффонного комика Жодле. Б. усиленно
культивировался франц. ярмарочным т-ром 17-18 вв., боровшимся против
"высокого" стиля привилегированного т-ра "Комеди Франсез". В Австрии Б.
использовался в импровизированных спектаклях бродячих трупп,
направленных против "правильной" трагедии и комедии, насаждавшихся
"Бургтеатром" в конце 18 - нач. 19 вв., и т. п.
БУРЛЕТТА (итал. burletta, от burla - шутка) - термин, применявшийся в
Англии в 1-й пол. 19 в. к спектаклям, сочетавшим элементы оперы,
бурлеска и пантомимы. В Б. текст сопровождался музыкой или заменялся
пантомимической игрой. Впервые термин "Б." (также бурла, бурлеттина)
встречается в 1720 в письме певца итал. комич. оперы Ф. Бели-сани при
обозначении пост. оперы-сериа со вставками между действиями (комич.
интермеццо). Б. проникла в Англию через Францию, развившись в жанр,
промежуточный между комич. и балладной оперой. Первая англ. Б. "Мидас"
К. 0'Хара была пост. в Дублине в 1762 в т-ре "Кроу-стрит". В спектакле
было много вставных муз. номеров и куплетов с музыкой, близкой к нар.
песням. Этот спектакль почти 70 лет не сходил со сцен Англии и Ирландии,
в конце 18 в. был пост. во Франции. При тех затруднениях, к-рые
испытывали т-ры "малых форм" Лондона во время существовавшей до 1843
монополии т-ров "Дру-ри-Лейн" и "Ковент-Гарден" на постановку трагедии и
"высокой комедии", лондонские т-ры зачастую пользовались Б. как формой
для исполнения запрещённых этим т-рам пьес классич. репертуара. В конце
19 в. Б. получила большое распространение и популярность в браз. т-ре.
Тексты Б. писали крупные браз. драматурги: Ж. Франса Жуниор, М.Сампаю,
В. Ма-гальяинс, К. Беттенкур. Вл. О.
БУРМЕЙСТЕР. Владимир Павлович [р. 2(15). VII. 1904] - русский
советский артист балета и балетмейстер. Засл. деятель иск-в РСФСР
(1954). В 1925-29 учился в Театр. техникуме им. Луначарского в Москве у
педагогов Е. И. Долинской, В. И. Шелепиной, В. Г. Семенова, совмещая
учёбу с работой в Т-ре миниатюр (1927) и в Драматическом балете под
руководством Н. С. Греминой. С 1930 работал в Моск. художеств. т-ре
балета, возглавляемом В. В. Кригер. В первые годы творч. деятельности Б.
исполнял разнохарактерные партии: Людовик XVI ("Карманьола" Фемилиди),
Никер ("Соперницы" Гертеля),
Ли Шан-фу ["Красный мак" ("Красный цветок") ],Алеко ("Цыганы"
Василенко), Кум ("Ночь перед рождеством" Асафьева) и др. Танец Б.
отличался точным сценич. рисунком, образностью трактовки, тщательной
разработкой деталей. Б. выступал на концертной эстраде, где с особенным
успехом исполнял исп. и венг. танцы. Как балетмейстер дебютировал в
сезон 1931-32 пост. "Корсар" Адана (Моск. художеств. т-р балета). Затем
ставил танцы в опереттах "Прекрасная Елена" (1938, Т-р им.
Немировича-Данченко) и "Перикола" (1940, Т-р им. Немировича-Данченко)
Оффенбаха и др. В 1941-1960 - главный балетмейстер Т-ра им.
Станиславского и Немировича-Данченко. В этом т-ре Б. пост. балеты:
"Виндзорские проказницы" Оранского (1942), "Лола" Василенко (1943,
Ст.'пр. 1946), "Шехеразада" на муз. Римского-Корсакова (1944,
Ст. пр. 1946), "Карнавал" на муз. Шумана (1946) - разнообразные по
своему сценич. решению, поэтичные, художественно правдивые. Для
балетмейстерской дея-тельности Б. характерны богатство творческой
фантазии, умение органически соединять в спектакле танцевальные и
пантомимные сцены, классич. и народно-характерные танцы, утверждение
реалистич. принципов в балетном иск-ве. Стремление Б. воплотить в балете
тему современности и героики осуществлено в пост. "Берег счастья"
Спадавеккиа (1956) и "Жанна д'Арк" Пейко (1958). В пост. классич.
балетов "Эсме-ральда" (1950), "Лебединое озеро" (1953) Б. нашёл яркое
оригинальное, самостоятельное толкование. Осуществил пост. балетов в
т-рах: "Эстония" (Таллин) - "Шопениана"; "Болеро" на муз. Равеля,
"Штраусиана" (1959); "Вальс" на муз. Равеля (1960);
|
|
