проявились  осн.   черты   стиля   Вишневского   -   героич.   патетика,
напряжённость социального конфликта, эпич. размах,  глубина  философских
обобщений, обращение к будущим поколениям. В конце 20 -  нач.  30-х  гг.
начал драматургич. деятельность И. Л. Сельвинский - автор  своеобразных,
философско-поэтич. стихотворных трагедий.
   Значит, роль в становлении и развитии рус. сов.  драматургии  сыграло
творчество укр. драматурга А.  Е.  Корнейчука  (все  пьесы  к-рого  были
переведены на рус. яз.). В  пьесе  Корнейчука  "Гибель  эскадры"  (1933)
гибель героя,  отдающего  жизнь  за  народ,  воспринималась  как  победа
народа, как оптимистич. трагедия, утверждающая жизнь.
   Политич.   значимость,   широту   сюжетного   диапазона   драматургии
утверждали пьесы Киршона "Рельсы гудят" (1928) - о строителях пятилеток,
"Город ветров" (1929), поев. подвигу  26  бакинских  комиссаров,  "Хлеб"
(1930) - о классовой борьбе и социалистич.  преобразованиях  в  деревне.
Этой же теме была поев. пьеса "Ярость" Е.  Г.  Яновского  (1930).  Пафос
свободного труда выражала пьеса "Время, вперёд!" В. П. Катаева (1932)  и
др.  Стремление  рассматривать  сложные  философские   мировоззренческие
проблемы наиболее полно выражено в  драматургии  А.  Н.Афиногенова.  Его
лучшая  драма   "Страх"   (1931)   поев.   приобщению   старой   научной
интеллигенции к идеям революции.
   В эти годы возник принципиальный спор между Погодиным и Вишневским, с
одной стороны, Киршоном и Афиногеновым - с другой.  Поискам  Погодина  и
Вишневского ряд драматургов противопоставлял законы традиционной  драмы.
В последующие  годы  принципы  камерной,  психологич.  драмы  и  героич.
публи-цистич.  трагедии  органично  сочетались  во  мн.   произв.   сов.
драматургии, определяя особенности её развития.
   К  сер.  30-х  гг.  сов.  драматургия  обогащается   новыми   произв.
Стремление    драматургов    создать     многогранный     образ     сов.
человека-труженика  и  творца,  героя  нашего  времени,  получило  яркое
воплощение  в  пьесах:  "Платон  Кречет"  Корнейчука  (1934),  "Далёкое"
Афиногенова (1935), "Павел Греков" Б. Войтехова п Л.  С.  Ленча  (1939),
"Очная ставка" Бр.Тур и Л. Шейнина, "Земля" Н. Е. Вирты (1937, по роману
"Одиночество"), "Беспокойная старость" Л. Н. Рахманова  (1937),  "Слава"
В. М. Гусева (1936), "Парень из нашего города" К.  М.  Симонова  (1941).
Образы сов. врача Кречета ("Платон Кречет"), комкора Малько ("Далёкое"),
лётчика Мотылькова ("Слава"),  командира  Сергея  Луконина  ("Парень  из
нашего города"), исполненные яркого гражданского темперамента, глубокого
оптимизма, страстной увлечённости своим трудом, к-рый становится для них
радостным  творчеством,  определили  жизнеутверждающий   характер   этой
драматургии.  Силу  человека,  борющегося  за  новое,  формирование  его
личности в процессе созидательного труда, показала  пьеса  А.  А.  Крона
"Глубокая разведка" (1941).  Образцы  поэтич.  драматургии,  воспевающей
молодое поколение Сов. страны, создал М. А. Светлов:
   "Сказка" (1939), "Двадцать лет спустя" (1941). Светлой  человечностью
были проникнуты также пьесы "Таня" А. Н. Арбу зов а  (1939),  "Машенька"
Афиногенова (1941).
   К 20-летию Сов. власти создаются  пьесы,  в  к-рых  впервые  .выведен
образ В. И. Ленина,- "Человек с ружьём" Погодина,  "Правда"  Корнейчука,
"На берегу Невы" Тренёва. Эти произв. свидетельствовали о зрелости  сов.
драматургии и как бы подводили  итоги  активным  творч.  поискам  многих
писателей в области создания образа положит. героя современности.
   В 20-30-х гг. формируется драматургия для  детей,  создателями  к-рой
были А. Я. Бруштейн, В. А. Любимова, С. В. Михалков, С. Я. Маршак, Е. Л.
Шварц, Н. Я. Шестаков, И. В. Шток и др.
   Активно  развивается  сов.  комедия,  основы  к-рой   были   заложены
Маяковским, Ромашовым, Эрдманом, Безыменским. В число лучших  сов.  пьес
входят комедии В. В. Шкваркина  "Чужой  ребёнок"  (1933),  К.  Я.  Финна
"Сашка" и др. Особый тип комедии аллегорической, ассоциативной создал Е.
Л. Шварц ("Тень", "Дракон").
   Новые задачи возникли перед Р. д. в годы Отечеств. войны.  Гл.  темой
сов. лит-ры, в т. ч. и драматургии, стали героич. подвиги сов. людей  на
фронте и в тылу. В 1942 появились лучшие пьесы тех лет - "Русские  люди"
Симонова,  "Фронт"  Корнейчука,  "Нашествие"  Леонова.  В  этих   пьесах
драматурги показали борьбу сов. народа за освобождение Родины, сочетая в
них  яркую  типичность  характеров  с  поэтич.  философским  осмыслением
изображаемых событий. В пьесе "Русские люди" говорится  об  обыкновенных
сов. людях, несущих на себе всю тяжесть  борьбы;  показан  героизм  рус.
народа,  выигравшего  войну.  Война  как  великое  нар.  движение  нашла
отражение в "Нашествии"; в центре пьесы - образ человека трудной судьбы,
совершающего подвиг во имя жизни  др.  людей.  Пьеса  "Фронт"  -  смелое
гражданское  произв.,   гневно   осмеивающее   невежество,   отсталость,
бюрократизм, пренебрежение к новым законам ведения войны; в то же  время
в пьесе был создан образ командира новой формации.  Характер  передового
офицера получил воплощение и в пьесе "Офицер флота" Крона (1945). Подвиг
сов. людей нашёл  отражение  в  пьесах  "Сталинградцы"  Ю.  П.  Чепурина
(1944), "За тех, кто в море!" Б. А. Лавренёва (1946), "Пётр  Крымов"  К.
Я. Финна (1943), "Сказка о правде" М. И. Алигер (1945), "Старые  друзья"
Л. К.Малюгина (1946) и мн. др.
   В 30-40-х гг. возрос интерес к историч. прошлому России. Важное место
в творчестве сов. драматургов заняла  историч.  тематика.  Были  созданы