| |
"Борис Годунов" Мусоргского, М.-Л., 1927 (совм. с Е. М. Браудо);
Максимилиан Штейнберг, М.. 1928; М. И. Глинка и его "Записки", М.-Л.,
1930; Личность М. И. Глинки, как предмет изучения, "Муз. летопись", сб.
2, П., 1923; Балеты Игоря Стравинского, '"Аполлон", 1915, М 1; "К
эстетике балета", "К эстетике оперы и музыкальной драмы", "Северные
записки", 1914, .№ 5 и др. (всего 75 науч. трудов и изданий).
РЙМСКИЙ-КбРСАКОВ, Георгий Михайлович [р. 13(26).XII.1901] - рус. сов.
композитор, музыковед, педагог. Внук Н. А. Римского-Корсакова. В 1925
окончил Ленингр. консерваторию по классу композиции проф. М. О.
Штейнберга (по осн. курсу, в 1927 - по академическому), в 1929 -
аспирантуру Ин-та т-ра и музыки. В 1927-62 - преподаватель консерватории
(до 1929 - ассистент Б. В. Асафьева; с 1928-доцент). Автор статей и
книг, музыки к спектаклям "Степан Разин" В. Каменского (совм. с Н.
Малаховским, 1924, Ленинград), "Ленин" (монтаж разных авторов, совм. с
Н. Малаховским, Ю. Тюли-ным, 1925, там же) и др. соч.
С о ч.: Нотная запись, в кн.: Всеволдский-Герн-г р о с с В.,
Искусство декламации, ч. 2, Л., 1925; Расшифровка световой строки
Скрябинского "Прометен", "Пе Ми-8гса", вып. 2, Л., 1926; Акустическое
обоснование теории ладового ритма, в сб.: Музыкальный временник, Л.,
1928.
РЙМСКИЙ-КОРСАЕОВ, Николай Андреевич [6(18).III.1844, Тихвин, -
7(20).VI.1908, усадьба Любенск, близ Петербурга] - рус. композитор,
дирижёр, педагог, муз.-обществ, деятель. Учился в Петербурге в Морском
корпусе (1856-62). С 1859 занимался музыкой под рук. Ф. А. Канилле. С
1861 - член Балакиревского кружка (см. "Могучая кучка"). С 1871 - проф.
Петерб. консерватории (среди учеников - А. К. Лядов, А. К. Глазунов, А.
С. Аренский, Н. В. Лысенко, А. А. Спендиаров, И. Ф. Стравинский и др.).
Был инспектором военно-морских оркестров (1873- 1884), директором
Бесплатной муз. школы (1874-81), пом. управляющего Придворной певч.
капеллой (1883-94). Выступал как дирижёр оперных спектаклей и симф.
концертов.
Р.-К. - автор 15 опер. Первая опера - "Псковитянка" по о. п. Л. А.
Мея (1873, Мариинский т-р;
2-я ред. соч. 1877, 3-я ред. пост. 1895, Панаевский т-р, Петербург) -
отразила передовые эстетич. взгляды "Могучей кучки". В опере ощущается
близость к принципам нар. муз. драмы М. П. Мусоргского (напр., в сцене
псковского веча, проникнутой бунтарским духом). Выразительно обрисовав
нар. массу, Р.-К. противопоставил ей образ Ивана Грозного - умного,
сильного и жестокого правителя. "Псковитянка" имела успех удемократич.
молодёжи. "Майская ночь" по о. п. Гоголя (1880, Мариинский т-р) выразила
интерес композитора к обрядности, сказочной фантастике. Многие сцены
оперы насыщены теплой лирикой, юмором. В "Майской ночи" впервые
чередуются фантастич. и реальные сцены; этот драматургич. приём был
развит Р.-К. в последующих операх. Одна из вершин творчества Р.-К. -
опера "Снегурочка" по о. п. Островского (1882, Мариинский т-р). В этой
"весенней сказке" с особенной силой проявилось влечение композитора к
рус. языческой старине, к светлому культу солнца. Музыка "Снегурочки"
отмечена глубоким проникновением в дух рус. песенности, совершенным
мастерством. Глубоко поэтичные и нар. образы Снегурочки, царя Берендея,
Мизгиря, Леля, Купавы неотделимы от образов природы, языч. обрядов,
любовно воспроизведённых композитором.
В 80-е гг. 19 в. Р.-К. создал свои лучшие симф. произведения
("Шехеразада" и др.); затем после длительного перерыва снова возвратился
к оперному жанру. Опера-балет "Млада" (1892, Мариинский т-р) основана на
древних сказаниях зап. (прибалтийских) славян. Фантастич. сцены
отличаются богатством красок и яркостью оркестрового колорита, однако
дра-матургич. рыхлость и чрезмерная абстрактность содержания оперы
помешали её успеху. Эту оперу и "Ночь перед рождеством" по Гоголю (1895,
Мариинский театр) Р.-К. называл "двумя большими этюдами,
предшествовавшими сочинению ,,Садко4'". Опера-былина "Садко", к-рая была
отклонена дирекцией имп. т-ров по настоянию Николая II (пост. 1897,Моск.
частная рус. опера), - одно из значительнейших достижений Р.-К. Эпич.
картины из жизни древнего Новгорода гармонически сочетаются с картинами
подводного царства. Образ гусляра Садко воплощает думы о подвигах во
славу родной земли, могучую силу искусства. Строгостью и простотой муз.
языка отличаются реальные сцены, причудливостью колорита, изысканностью
звучаний - фантастич. сцены. Особенность оперы - былинный речитатив,
прообразом к-рого, по словам композитора, была декламация выдающегося
рус. сказителя Т. Г. Рябинина.
Небольшая опера "Моцарт и Сальери" (по о. п. Пушкина; 1898, Моск.
частная рус. опера) резко отличается от др. соч. Р.-К. Она написана
почти сплошным речитативом и продолжает направленность "Каменного гостя"
Даргомыжского. Одноактная опера "Боярыня Вера Шелога" (1898, там же)
задумана Р.-К. как пролог к "Псковитянке".
Работа над романсами подготовила создание "Царской невесты" по драме
Мея (1899, там же). Здесь композитор достиг особенной выразительности
вок. партий. "Царская невеста" - опера лирико-драмати-ческая. Если в
операх "Садко" и "Сказка о царе Салта-не" (по о. п. Пушкина, 1900,
Москва, Т-во частной оперы) доминирует муз. живопись, картинность, то в
"Царской невесте" переданы глубокие переживания действующих лиц. Формы
|
|
