| |
ударениям и цезурам стихотворной трагедии. Мелодичность речи, ораторский
пафос, красноречие присущи всем героям классицистской драмы. Актёр
выражает чувства героев в певучей патетике, ритмич. читке текста. У
актёров романтич. т-ра партитура Р. с. была связана с чередующимися
нарастаниями и спадами чувств, характеризовалась ускорениями и
замедлениями, переходами голоса от piano к forte, неожиданными
интонациями.
В конце 19- нач. 20 вв. во мн. странах усилилась борьба за реалистич.
звучание Р. с. К ней были предъявлены требования - передавать сложные
оттенки характеров, нравов, особенности социального положения
персонажей. Нарушая каноны риторич. декламации, отказываясь от нарочитых
акцентов, мелодич., музыкальных эффектов, актёры реалистич. т-ра
утверждали Р. с., логически связанную с содержанием текста.
Расцвет реалистич. иск-ва Р. с. связан гл. обр. с рус. т-ром, с
деятельностью Малого т-ра. Поворот к реализму, совершённый М. С.
Щепкиным, в значительной мере коснулся Р. с. Щепкин требовал отказа от
напыщенной декламации, от размеренного скандирования стиха и призывал к
естественности, простоте Р. с., приближению её к разговорной речи.
Огромное значение работе актёра над словом, раскрывающим глубины
человеческих характеров, придавал А. Н. Островский. Он призывал не
только смотреть, но и слушать пьесы. На драматургии Островского была
воспитана плеяда выдающихся рус. актёров (Садовские и др.), мастеров Р.
с., считающих слово осн. средством характеристики образа. Актёры Малого
т-ра утверждали и совершенствовали иск-во выразительного, художеств.
слова на сцене, раскрывали нац., фонетические, колористич. особенности и
поэтич. богатства рус. нар. языка. На рубеже 19 и 20 вв. новую эру в
истории развития Р. с. открыл К. С. Станиславский. В разработанной им
системе работы актёра над собой и над ролью (см. Станиславского система)
он обобщил творч. опыт рус. и мирового реалистич. т-ра, искал приёмы,
помогающие актёру достигнуть мастерства Р. с. "Говорить - значит
действовать",- утверждал К. С. Станиславский (Собр. соч., т. 3, 1955, с.
92). Работая над словом, он подразумевал и текст и подтекст, требуя,
чтобы актёр видел за каждым произносимым им словом не отвлечённые
понятия, а полнокровную, подлинную жизнь, чтобы он захватывал, убеждал
партнёров и зрителей своими видениями, чувствами, "словесным действием".
В сов. время техника Р. с. является одной из важнейших дисциплин,
изучаемых в театр. ин-тах, школах и студиях, включается в учебные
программы нар. самодеят. т-ров. Над системой воспитания мастерства Р. с.
много работал В. К. Се-режников. Плодотворный метод преподавания Р. с.
ввела Е. Ф. Саричева, автор учебников по этой дисциплине. Идейные и
образные возможности Р. с. раскрыли и обогатили мастера художеств. слова
А. Я. Закушняк, В. Н. Яхонтов, Д. Н. Журавлёв, А. И. Шварц, С. А.
Кочарян.
Лит.: Станиславский К. С., Работа актёра над собой. Собр. соч., т. 3,
M., 1955; Немирови ч-Д а н ч e н-коВл. Ив., Статьи. Речи. Беседы.
Письма, М., 1952; К н е-б e л ь М. О., Слово в творчестве актёра, 1954;
Саричева Е. Ф., Сценическая речь, М., 1955; Дурылин С. Н., Семья
Садовских, М.-Л., 1939. 4. 77.
РЕШЕТНИКОВ, Пётр Михайлович [11 (24). VI. 1915-8. IX.1960] - якутский
сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1957). Чл. Коммунистической партии с 1957.
Вся сценич. деятельность Р. связана с Якутским муз.-драм. т-ром им.
Ойунского, в труппу к-рого он вступил в 1934,по окончании Студии при
этом т-ре. В 1937- 1938 учился в школе при Моск. т-ре Революции. Р. был
актёром по преимуществу комедийным. Образы, созданные им, отличались
жизнерадостностью, нар. юмором, яркой характерностью, чёткостью сценич.
рисунка. Р. обладал хорошим голосом, музыкальностью.
Роли: Бобчинский и Хлестаков; Алёшка и Лука ("На дне"), Фон-Кальб
("Коварство и любовь"). Счастливцев; Робинзон ("Бесприданница"), Скапен,
Швандя; Глеба ("Русские люди"), Васька-Окорок ("Бронепоезд 14-69"),
Курочкин ("Свадьба с приданым" Дьяконова), Сорук-Боллур ("Ньюргун
Боо-тур" Сивцева), Василий Манасов ("Молодёжь Марыкчана" Золотарёва),
Молчес ("Лоокут и Ньюргусун" Сметанина).
Особое место в творчестве Р. занимало исполнение ролей Ленина
("Человек с ружьём" Погодина, "Незабываемый 1919-й" Вишневского) и роли
Макара Дубравы (о. п. Корнейчука).
Р. занимался режиссурой.
Пост. спектакли: "Семья Тарабукиных" Никифорова и Заболоцкого (1955),
"Проделки Скапена"; "Мать своих детей" Афиногенова, оратория Григоряна
"Якутская праздничная" (1957), "Финист - ясный сокол" Шестакова (1952),
"Семья Аллана" Мухтарова (совм. с Местниковым, 1953). Снимался в кино.
Лит.: Кириллова В., Двадцать лет на сцене Якутского театра, "Театр",
1953, № 11; Якутский Гос. муз.-драм. театр им. П. А. Ойунского, Якутск,
1957. М. Лифш.
РЕШЙМОВ, Михаил Аркадьевич (наст. фам. - Горожанский; 1845 -
21.VIII.1887) - рус. актёр. Был офицером. Занимался в "Артистическом
кружке" в Москве под руководством Н. Е. Виль-де. В 1866 дебютировал в
Малом театре, но уехал в провинцию. Выступал в Вильно, Саратове, Казани.
В 1869 вторично дебютировал в Малом т-ре (Глумов - "На всякого мудреца
довольно простоты"). Играл здесь до конца жизни; роли: Паратов, Чацкий и
др. Современники отмечали жеманность, манерность, искусственность игры
|
|
