| |
Франции при Академии музыки ("Гранд-Опера") (здесь преподавали М. и П.
Гардель, Ж. Кулон, О. Вестрис, М. Тальони и др.); в Италии существовали
Венецианское и Неаполитанское (организовано в 1812 С. Вигано) уч-ща,
позднее возникло уч-ще при т-ре "Ла Скала" (Милан), к-рым в 1837-50
руководил К. Блазис; в Польше Б. у. организована в 40-х гг. 19 в. цри
варшавском Большом театре.
В Москве Б. у. (в те годы называвшееся балетной школой) основано при
Воспитательном доме в 1773. Готовило актёров драм. и муз. т-ров. В моек.
и петерб. Б. у. преподавали выдающиеся деятели балетного т-ра: Ф.
Хильфердинг, Ш. Дидло, Ф. Тальони, И. И. Вальберх, А. П. Глушковский, М.
И. Истина и др., к-рые воспитали таких танцовщиков, как А. Топорков, Т.
С. Бубликов, Е. И. Колосова и др. В 1806 оба Б. у. стали именоваться
императорскими, они готовили артистов всех жанров (драматич., оперных,
балетных); специальность определялась на последнем этапе обучения. С
открытием Петерб. (1862), Моск. , 1866) консерваторий и драм. курсов
(80-е гг.) при Малом и Александрийском т-рах в Б. у. стали готовить
только танцовщиков. В конце 19 в. Б. у. в России были реорганизованы:
общеобразовательные предметы стали преподаваться по программе казённой
женской гимназии, появились первые программы по классич. танцу.
Воспитанниками Петерб. Б. у. были: Е. И. Андреянова, Л. И. Иванов, А.
П.Павлова, П. А. Гердт, А. Я. Ваганова, В. Ф. Нижинский, М. М. Фокин и
др.; Московского - А. М. Собаки на Е. А. Санковская, Л. А. Рославлева,
Е. В. Гельцер и др.
После Октябрьской революции учебный процесс в Б. у. был полностью
преобразован: значительно расширен цикл спец. и искусствоведческих
дисциплин, все предметы преподаются по единым программам, обучение
девятилетнее. Рост оперно-балетных т-ров в стране вызвал увеличение
количества Б. у. В 1960 в СССР функционировало 17 Б. у. Ведущими Б. у. в
стране являются Московское хореографическое училище при Большом т-ре и
Ленинградское хореографическое училище. Ежегодно Б. у. выпускают сотни
молодых артистов балета, пополняющих состав балетных трупп и ансамблей
песни и танца СССР.
Среди выпускников Моск. хореографич. уч-ща:
М. М. Габович, О. В. Лепешинская, М. М. Плисецкая и др.; Ленингр.
хореографич. уч-ща - Г. С. Уланова, М. Т. Семёнова, Н. М. Дудинская, В.
М. Чабукиани, Т. М. Вечеслова, Л. М. Лавровский, Р. В. Захаров, А. Н.
Ермолаев и др. В деятельности Моск. хореографич. уч-ща ведущую роль
играли педагоги В. Д. Тихомиров, А. А. Горский, Е. П. Гердт, М. А.
Кожу-хова и др.; в Ленингр. хореографич. уч-ще - педагоги А. Я.
Ваганова, Т. М. Вечеслова и др.
За рубежом Б. у. существуют: в Швеции (реорганизовано в
государственное), в Дании (при Королевском балете), в Австрии, во
Франции (при т-ре "Гранд-Опера"), в Италии (при т-ре "Ла Скала"), в
Польше (при варшавском Большом т-ре), в Англии (при балетной труппе
Королевский балет с 1931), в Китае (Пекинское гос. Б. у. с 1954).
Лит.: Погожев В. П., Столетие организации имп. Московских театров,
СПБ, 1908; Всеволодский В. (Г е ? н г ? о с с), История театрального
образования в России, СПБ, 1913; ХудековС. Н., История танцев, т. 3, М.,
1915; Борисоглебский М. В. (сост.), Материалы по истории русского
балета, т. 1-2, Л., 1938-39; ? а н т ?? о в а А., Ленинградское
государственное хореографическое училище,' Л.-М., 1948; Бочарникова Е. и
Мартынова О., Московское хореографическое училище, М., 1954; Streatteild
N., The Royal ballet school, L., 1959.
БАЛЕТОМАН (от балет и греч. ????? - безумие, неистовство) - любитель
и постоянный посетитель балета. Наибольшее распространение в России
балетомания получила во 2-й пол. 19 в. Б. чаще всего оценивали спектакль
в зависимости от мастерства того или иного исполнителя, не интересуясь
идейно-ху-дожеств. значимостью постановки. Б. были обычно
представителями придворных и высших чиновничьих кругов, к-рые, влияя на
прессу, лишали критику беспристрастного отношения к исполнителям. М. Е.
Салтыков-Щедрин называл таких балетоманов "ба-летно-консервативным
союзом".
Однако среди Б. были и представители прогрессивной рус.
интеллигенции. Постоянно посещая балетные спектакли, изучая творчество
лучших танцовщиков и балетмейстеров, они постепенно
профессионализировались как теоретики и историки балетного иск-ва (К. А.
Скальковский, А. А. Плещеев, С. Н. Худеков, В. Я. Светлов и др.).
В Зап. Европе термин "Б." получил распространение значительно
позднее, чем в России, хотя чрезмерное увлечение балетом наблюдалось во
многих странах и ранее (напр., во Франции при дворах королей Генриха IV
и Людовика XIV). Среди Б. был французский поэт Т. Готье, один из авторов
либретто балета "Жизель", написанного для К. Гризи. Наибольшее
распространение за рубежом это явление получило после гастролей рус.
танцовщиков, особенно после Русских сезонов за границей" (1908-14).
Лит.: ЩедринН. (Салтыков М. Е.), Проект современного балета (По
поводу "Золотой рыбки"), Полное собр. соч., т. 7, Л., 1935, с. 132-47;
Плещеев А., Наш балет (1673-1899), 2 изд., СПБ, 1899; его же, Что
вспомнилось. Актеры и писатели, т. 3, СПБ, 1914; Haskell A. L.,
Ballettomania, 17 ed., L., 1946. Ю. Б.
БАЛЙЕВ, Никита Фёдорович [1877 (1886?) - 3.IX. 1936] - русский
|
|
