| |
т-ра. Особый интерес представляла оперная режиссура В. Э. Мейерхольда,
к-рый в содружестве с А.Я.Головиным поставил в 1909-17 ряд спектаклей в
Мариинском т-ре, а также опыты создания синтетич. т-ра и воспитания
"универсального" актёра, предпринимавшиеся Ф. Ф. Комиссаржевским.
В сов. время обновление оперного иск-ва неразрывно связано с именами
К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко, к-рые с 1918 до конца
жизни руководили Оперным и Муз. т-рами, создавая высокие образцы муз.
драмы и комедии. Шедеврами оперной режиссуры Станиславского были его
постановки: "Евгений Онегин" (1922), "Царская невеста" (1926),
"Севильский цирюльник" (1933), "Кармен" (1935) и др. Утверждению новой
исполнительской и режиссёрской культуры в опере способствовали и
постановки Немировича-Данченко. Особое значение имели поставленные им
произв. сов. композиторов:
"Катерина Измайлова" Шостаковича. (1934) и "В бурю" Хренникова
(1939). Иск-во сов. оперной режиссуры, опирающееся на принципы
социалистич. реализма, складывалось в борьбе с отживающими оперными
условностями и чуждыми формалистич. влияниями, препятствующими
воплощению высоких гуманистич. идей эпохи строительства коммунизма.
Развитие режиссёрского иск-ва на сов. оперной сцене связано с именами Н.
В. Смолича, Б. А. Мордвинова, Л. В. Ба-ратова, Б. А. Покровского, И. М.
Туманова и др. Оно формировалось под воздействием нового оперного
репертуара, насыщенного идеями и образами социалистич. действительности.
Деятели сов. оперного т-ра ищут новых исполнительских средств и
своеобразного режиссёрского решения.
Возрастает роль режиссёра - создателя оперного спектакля - и во мн.
зарубежных оперных т-рах. К постановкам спектаклей на оперной сцене всё
больше привлекаются выдающиеся деятели т-ра и кинематографии. Так, в
оперном миланском т-ре "Ла Скала" ставили спектакли такие известные
режиссёры, как Л. Висконти, Э. Де Филиппе, Ж. Ви-лар, Г. Грюндгенс и др.
В нек-рых оперных т-рах [напр., в "Комише опер" (ГДР), возглавляемой
режиссёром В. Фельзенштейном] деятельность т-ра определяется
направленностью Р. и. Особые задачи встали перед оперной режиссурой в
связи с новаторским характером совр. оперной драматургии нек-рых ведущих
зарубежных авторов (напр., произв. англ. композитора Б. Бриттена,
порывающие с традиционными оперными формами). Развитие совр. оперного
иск-ва невозможно без активного творч. участия режиссёра как
интерпретатора произведения,. постановщика, воспитателя актёров и
организатора труда всего художеств. коллектива. Г р. К.
Режиссёрское искусство в балетном театре. Одним из основных
создателей спектакля в балетном т-ре является балетмейстер. Участие
режиссёра в спектакле носит иной характер, чем в драматическом и оперном
т-рах. В рус. балетных труппах, как в дореволюционных, так и в сов.
оперно-балетных т-рах, наличие режиссёра обязательно. В крупнейших
труппах существовал целый штат режиссёров.
Обязанности режиссёра балетного т-ра (иногда он именуется ведущим
режиссёром) носят производственно-организационный характер (функции,
близкие обязанностям помощника режиссёра).
В сов. балетном т-ре к пост. спектаклей привлекались крупнейшие
режиссёры драмы и оперы, к-рые совместно с балетмейстером находят единое
идейно-художеств. решение спектакля (совм. разрабатываются массовые
сцены и отдельные роли и др.). Практика содружества режиссёра и
балетмейстера способствовала созданию значит, спектаклей. В пост.
балетных спектаклей принимали участие такие крупнейшие режиссёры, как В.
И. Немирович-Данченко ("Лебединое озеро", 1920,Большой т-р),С.Э.
Радлов("Пламя Парижа", 1932; "Лебединое озеро", 1933; "Щелкунчик", 1934;
"Бахчисарайский фонтан", 1934; "Эсме-ральда", 1935; "Ромео и Джульетта",
1940, Т-р оперы и балета им. Кирова), А. А. Дикий ("Красный мак", 1927,
Большой т-р), Э. И. Каплан ("Золотой век" Шостаковича, 1930;
"Лауренсия", 1939; "Гаянэ", 1942, Т-р оперы и балета им. Кирова), В. Н.
Соловьёв ("Фа-детта" Делиба, 1936, Малый оперный т-р; "Катерина"
Дубровского и Фельдта, 1935, Т-р оперы и балета им" Кирова), Н. В.
Петров ("Сердце гор" Баланчивадзе, 1939, Т-р оперы и балета им. Кирова),
А. П. Петровский ("Комедианты" Глиэра, 1931, Большой т-р) и др. Е. С.
Лит.: Станиславский К. С., Собр. соч. в 8 тт., М.,. 1954-61;
Луначарский А. В., О театре и драматургии. Избр. статьи в 2-х тт., т.
1-2, М., 1958; Кризис театра. Сб. статей, М., 1908; Мейерхольд В., О
театре, СПБ, [1913]; В спорах о театре. Сб. статей Ю. Айхенвальда, С.
Глаголя, [и др.], М., 1914; Эф рос Н., Московский хурожеств. театр.
1898-1923, M.-Л., 1924; Немирович-Данченко Вл. И., Из прошлого, М.,
1936; Станиславский К. С., Художественные записи. 1877-1892, M.-Л.,
1939; Ленский А. П., Статьи. Письма. Записки, 2 изд., М., 1950;
Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, 8 изд., М.--Л., 1948; Собр.
соч., т. 1, М., 1954;
Марков П. А., Вл. И. Немирович-Данченко, в кн.:
Ежегодник Москов. Художеств. театра 1943 г., М., 1945;
Гоголь и театр. Сост. и автор коммент. М. Б. Загорский, М., 1952; 3 о
г p а ф H., A. П. Ленский, М., 1955; Гвоздев А., Из истории театра и
драмы, П., 1923; Марков П., Новейшие театральные течения 1898-1923, М.,
1924; его же, Сулержицкий.- Вахтангов.- Чехов. 1913- 1922, в сб.:
Москов. Художеств. театр. Второй, М., 1925;
|
|
