актрисы.  Основу  репертуара  т-ра  составляли   "салонные"   пьесы   Д.
Ник-кодеми,  А.  Бернстейна,  А.   Батая.   В   период   распространения
декадентских течений в бурж. иск-ве творчество Р. было близко реалистич.
исканиям совр. ей драматургов,  в  произв.  к-рых  она  создала  образы,
отмеченные человечностью, утончённой грацией, филигранным мастерством.
   Лучшие роли: Нора; Клотильда ("Парижанка" Бека), Жермини Ласерте  (о.
п. Гонкур), Сафо (о. п. Доде и Бело).  Среди  др.  ролей:  Заза  (о.  п.
Бертона  и  Симона).  Жермен  Фе-рио  ("Влюблённая"  Порто-Риша),  мадам
Сан-Жен (о. п. Сарду).
   Гастролировала во мн. странах Европы, Юж. и  Сев.  Америки,  в  1897,
1899, 1901, 1910 - в России. В 1919 оставила сцену.
   Лит.: Юрьев М., Режан, "Рампа и  жизнь",  1910,  J  45;  Мичурин  а-С
амойлова В. А., Шестьдесят лет в искусстве, М.-Л., 1946; Щепкин а-К у  п
е р-н и к Т. Л., Театр в моей жизни, М.-Л., 1948; Р о г е 1 Р. et H и  г
е t J.. Rejane, "Le Theatre", 1900, .№ 36; A n t о n a-T r a v е г  s  i
C., Rejane, P., 1930; Р о г е 1 J., Fils de Re-Jane. Souvenirs, t.  1-2,
P., 1951-52.
   РЕЖИССЁР (франц. regisseur, от лат. rego  -  управляю)  -  1)  Творч.
работник т-ра, осуществляющий постановку драм. (пьеса) или муз.  (опера,
оперетта)  произв.  на  сцене.  В  совр.  сов.  т-ре   такой   Р.   наз.
режиссёром-постановщиком  или   просто   постановщиком   спектакля.   Р.
возглавляет весь процесс  работы  коллектива  над  созданием  спектакля.
Осуществляя  определённую  интерпретацию  пьесы  (оперы,  оперетты),  он
добивается  творческого  раскрытия  замысла  драматурга   (композитора),
определяет идейную направленность спектакля  и  ту  общую  задачу,  ради
к-рой ставится пьеса. Стремясь к наиболее полному  раскрытию  содержания
лит. (или муз.) произв. через систему сценич. образов, Р.  объединяет  в
едином замысле творч. усилия актёров, художника-декоратора,  композитора
и др. участников пост. Он является организатором всех работ, связанных с
созданием спектакля. Важнейшая часть деятельности Р.- работа с актёрами,
направленная на развитие дарования исполнителей применительно  к  каждой
роли. См. Режиссёрское искусство.
   2)  Ближайший  творч.  помощник  Р.-постановщика,  ведущий  под   его
руководством  повседневную  подготовительную  репетиционную  работу   по
спектаклю. В пределах имеющегося  плана  постановки  пользуется  большой
творч.  самостоятельностью.  Иногда  такой  Р.  наз.  сорежиссёром   или
сопостанов-щ и к о м.
   3)  Р.,   выполняющий   в   процессе   подготовки   спектакля   менее
ответственные задания постановщика, наз. режиссёром-ассистентом.
   4)  Р.,  руководящий  творч.  работой  всего   т-ра,   наз.   главным
режиссёром.
   РЕЖИССЁРСКИЕ КОНФЕРЕНЦИИ, СОВЕЩАНИЯ, СЪЕЗДЫ - см. Съезды  сценических
деятелей.
   РЕЖИССЁРСКИЙ    ЭКЗЕМПЛЯР-1)     Экземпляр     пьесы,     в     к-ром
режиссёр-постановщик отмечает все мизансцены спектакля, сценич. эффекты,
описания грима, костюма и т. д.  Р.  э.  является  как  бы  режиссёрской
партитурой спектакля."Я писал в режиссерском экземпляре все:  как,  где,
каким образом  надо  понимать  роль  и  указания  поэта;  каким  голосом
говорить,  как  двигаться  и  действовать,  куда   и   как   переходить.
Прилагались  особые  чертежи  для  всех  мизансцен   ухо-дов,   выходов,
переходов и проч., и проч. Описывались декорации, костюмы, грим, манеры,
походка, приемы, привычки изображаемых лиц и  т.  д.,  и  т.  д."  (Стан
и-славскийК.С., Моя жизнь в искусстве, см. Собр. соч., т.  1,  1954,  с.
201). Р. э. Станиславского и  Немиро-вича-Данченко  являлись  подлинными
научными  трудами,  в  к-рых  раскрывались  идея,  стиль   произведения,
давалось его глубокое и новаторское истолкование.
   2) Экземпляр пьесы с пометками на полях помощника режиссёра, ведущего
спектакль. На Р. э. фиксируется внешняя  сторона  спектакля:  отмечаются
реплики для выходов исполнителей,  перемен  света,  декораций,  моментов
опускания занавеса и т. д.
   Лит.: Станиславский К. С., Режиссерский план "Отелло", М.-Л., 1945; е
г о ж  е,  "Чайка"  в  постановке  Московского  Художественного  театра.
Режиссерская   партитура   К.   С.    Станиславского,    Л.-М.,    1938;
Немирович-Данченко В. И., Режиссерский план постановки трагедии Шекспира
"Юлий Цезарь", М." 1964.
   РЕЖИССЁРСКОЕ ИСКУССТВО (р е ж и с с  у  р  а)  -  искусство  создания
единого,   гармонически    целостного    художественного    произведения
театрального искусства с помощью творческой организации  всех  элементов
спектакля. Осуществляется на основе  постановочного  замысла  режиссёра,
ставящего  пьесу  и  руководящего  работой  всех   участников   создания
(постановки) спектакля - актёров,  художника,  композитора  и  др.  (см.
Искусство  актёра,  Декорационное  искусство,  Музыка  в   драматическом
театре). Режиссёрский замысел включает: идейное истолкование  пьесы  (её
интерпретацию),   характеристику   отдельных   персонажей,   определение
необходимых для данного спектакля стилистических и жанровых особенностей
актёрского  исполнения,  решение  спектакля  во  времени  (ритм  и  темп
спектакля), пространстве (мизансцены, планировки), определение (совм.  с
художником  и  композитором)  характера  и  принципов  оформления.   Все
элементы замысла режиссёра вырастают из единого общего  корня  или,  как
говорил  В.  И.  Немирович-Данченко,  из  "зерна"  будущего   спектакля,