настроенных аристократов. Придворная  клика  подготовила  провал  первых
представлений "Федры". Недоброжелательное отношение  к  Р.  определялось
приверженностью части зрителей к старым формам героич.  трагедии  и  гл.
обр. неприятием трагически смятенного мира, внутр.  протеста  героев  Р.
Оскорблённый Р. в течение  последующих  12  лет  не  писал  для  т-ра  и
обратился к драматургии лишь в последний период своей жизни.
   Р.  создал  для  любительских  спектаклей  воспитанниц   Сен-Сирского
монастыря трагедии на  библейские  темы:  "Эсфирь"  (1689)  и  "Гофолия"
("Аталия") (1691). В  них  Р.  дал  широкую  картину  распада  деспотич.
монархии  и  в  скрытой  форме  выразил  мысль  о  справедливости   нар.
восстания. Обе эти пьесы были новаторскими произв.,  расширяющими  рамки
классицизма 17 в., они намечали пути для философско-политич. драмы эпохи
бурж. Просвещения.
   Творчество Р. представляет следующий этап развития классицизма  после
П.  Корнеля,  суровой  героике  и   риторич.   величавости   к-рого   Р.
противопоставил  изображение  внутр.  жизни  человека.  Вместо   сложной
интриги,  свойственной  трагедиям  Корнеля,  Р.  ввёл  простые   сюжеты.
Развитие сильной  страсти,  столкновение  значит.,  глубоких  характеров
определяют  действие  расиновской  драмы.  Г"ерои  Р.  отстаивают   своё
достоинство, попираемое деспотич.  произволом,  но  это  не  действенная
борьба; автор противопоставляет цельные, благородные натуры натиску злых
эгоистич. страстей.  Охваченные  порывом,  подчиняя  волю  единой  цели,
персонажи Р.  действуют  только  в  одном  направлении;  поэтому  сюжеты
трагедий Р. не отклоняются от осн. темы и полностью свободны от  бытовых
подробностей,  эпизодич.  сцен.  Гармония  композиционного   построения,
строгая логика развития действия, сочетающиеся с  предельным  лаконизмом
выразительных   средств,   ритмич.   стройностью,   певучестью   поэтич.
языка,делают  трагедии  Р.  наиболее  последовательными  и  совершенными
произв. классицистской драматургии.
   Приверженец абсолютной монархии, Р., как и его герои, не видел выхода
из противоречий  действительности.  Судьба  человеческая  представала  в
драмах Р. только в трагич. аспекте.  Черты  рассудочности  и  придворной
галантности в трагедиях Р. вызывали отрицательное отношение  к  нему  со
стороны  В.Г.Белинского.  А.С.   Пушкин,   подчеркнувший   аристократич.
характер  расиновской  драматургии,  вместе  с  тем  отметил,   что   Р.
"...велик, несмотря на узкую форму своей трагедии" (Полн. собр. соч.,  в
одном томе, 1949, с. 1342). Решая глубокие этич. проблемы,  Р.,  вопреки
догматизму поэтики классицизма, показывал,  по  словам  А.  С.  Пушкина,
"судьбу человеческую, судьбу народную" (там же). "...Йечто  поразительно
величавое", "энергию" человечности находил в трагедиях Р. и А. И. Герцен
(см. "Герцен об искусстве", 1954, с. 174). А. В. Луначарский называл  Р.
"замечательным, изумительным психологом",  указывал,  что  драматург  "в
совершенно кристально прозрачных формах...  показывает  трепе-ты  всяких
внутренних дисгармоний, элементы внутренней борьбы, которые  пронизывают
человеческую душу" (Собр. соч., т. 4, 1964, с. 180).
   Утвердив в репертуаре  франц.  т-ра  новый  тип  этич.  трагедии,  Р.
добился от исполнителей ролей в своих произв. психологич.  оправданности
декламации, точного  соблюдения  мелодики  стиха,  передающей  тончайшие
проявления   чувств,   естественной   грации    движений    и    жестов.
Последовательницами принципов Р. в т-ре были франц. актрисы  Т.  Дюпарк,
исполнявшая роль Андромахи, и М. Шанмеле, выступавшая в роли Федры.
   Творчество Р. оказало  значит,  влияние  на  развитие  классицистской
трагедии. Среди его учеников-Вольтер (Франция), Дж. Драйден (Англия), И.
К. Гот-шед (Германия).  В  числе  рус.  последователей  Р.  были  А.  С.
Сумароков, Я. Б. Княжнин, П. А. Катенин.
   Драматургия Р., наряду с  наследием  П.  Корнеля,  составляет  основу
репертуара франц. т-ра. В 18 в. А.Лекуврёр поражала современников лирич.
проникновенностью юной Монимы ("Митридат"), М. Дюмениль-  величественным
пафосом Клитемнестры ("Ифигения в Авлиде") и грозной силой  Гофолии,  М.
Клерон  -  тончайшей  отделкой  ролей  Гермионы  ("Андромаха"),  Роксаны
("Баязет").  На  рубеже  18-19  вв.   Ф.   Ж.   Тальма   создал   образы
воодушевлённого  Ореста  ("Андромаха"),  жестокого,  надменного   Нерона
("Британник").  Утверждение  романтизма  в  1-й  пол.  19  в.  оттеснило
драматургию Р., новое обращение к к-рой связано с творчеством Э. Рашель,
насытившей образы расинов-ских героинь теплотой, ясностью этич.  оценок.
В 20 в.  влияние  модернизма  сказалось  на  исполнении  ролей  Федры  и
Андромахи  Сарой  Бернар,  отмеченном  чертами  трагич.  исступлённости,
болезненного смятения духа.
   В совр. франц. т-ре трагедии  Р.  входят  в  репертуар  т-ра  "Комеди
Франсез", отдельные пост. идут и на сцене др. т-ров  (напр.,  "Федра"  в
Нар. нац. т-ре).
   На рус. сцене в образах Клитемнестры ("Ифигения в  Авлиде",  1815)  и
Федры (1823) прославилась Е. С. Семёнова. В роли Федры выступала  M.  H.
Ермолова (1890), поражавшая зрителей человечностью и  трагич.  простотой
игры. В сов. время "Федру" пост. Камерный  т-р  (1921);  исполнительница
роли Федры А. Г. Коонен в  скупых  и  строгих  формах  передала  высокий
трагизм пьесы Р.
   Соч.: Oeuvres, nouvelle ed.  par  P.  Mesnard,  t.  1-8,  р  1865-73;
Oeuvres completes, v. 1-8, P., 1869-77; Oeuvres, v.  1-5,  P.,  1931,  в
рус. пер.- Соч., т. 1-2, М.-Л., 1937; Федра,  пер.  В.  Брюсова,  М.-Л.,