| |
танец наполнен драматич. содержанием.
Партии: Одетта-Одиллия; Беатриче ("Мнимый жених" Чулаки), Мария
("Бахчисарайский фонтан"), Тийна ("Тий-на" Аустер), Жизель; гл. партия в
"Штраусиане" и др.
Леа Т.
ПУЧЧЙНИ (Puccini), Джакомо (22. XII. 1858, Лукка,-- 29. XI. 1924,
Брюссель) - итал. композитор. Род. в семье музыкантов. В 1880-83 учился
в консерватории в Милане (у А. Баццини и А. Понкь-елли). Первые оперы П.
"Виллисы" (1884, т-р "Даль Верме", Милан), "Эдгар" (1889, т-р "Ла
Скала") успеха не имели. Известность П. началась с опер "Манон Леско" по
роману А. Прево (1893, т-р "Реджо", Турин) и особенно "Богемы" на сюжет
А. Мюрже (1896, там же, под упр. А. Тоска-нини, ставшего неизменным
Пропагандистом творчества П.). Эти произв. выдвинули П. как крупнейшего
представителя веризма. В них отчётливо выражены важнейшие черты оперного
творчества П.: жизненно правдивый сюжет, изобилующий острыми драматич.
положениями, глубоко сочувств. изображение драмы "обыкновенных" людей,
наделённых простыми и сильными переживаниями; концентрированность
действия, сценичность, ярко эмоциональный, впечатляющий ариозно-мелодич.
стиль. Следуя классич. итал. оперной традиции, П. сохраняет ведущую роль
в опере за певцом-актёром и в то же время, вслед за Дж. Верди в позднем
периоде творчества, всемерно повышает роль оркестра. Те же черты
характеризуют и оперы П. "Тоска" по В. Сарду (1900, т-р "Костанци",
Рим), "Мадам Баттерфляй", или "Чио-Чио-сан", по новелле Дж. Л. Лонга и
драме Д. Беласко (1904, т-р "Ла Скала"). В этой опере характерная для П.
драматич. коллизия окрашена япон. экзотикой. Позднее в творчество П.
проникают нек-рые приёмы импрессионистской гармонии. В 1910 в Нью-Йорке
в т-ре "Метрополитен-опера" была пост. опера П. "Девушка с Запада" (по
пьесе Д. Беласко), в к-рой использованы элементы совр. урбанистич.
музыки; в 1918 - "Триптих" (три одноактные оперы: "Плащ", "Сестра
Анжелика", "Джанни Скикки"). В 1917 в Монте-Карло пост. комич. опера
"Ласточка". Последняя опера П. "Турандот" на сюжет сказки К. Гоцци была
закончена после его смерти композитором Ф. Альфано (1926, т-р "Ла
Скала"). Произв. П. ставятся на оперных сценах всего мира.
Лыт.: С м и с А. К. [Кузнецов К. А.], Пуччини и его опера "Богема",
М., 1936; Нестьев И., Дж. Пуччини, М., 1963;
F e I 1 e r e г С. К. G., G. Puccini, Potsdam, 1937; A d a m i G ,
Puccini, 2 ed., MiL, 1938; M a r o t t i G., G. Puccini Firenze, 1949;
Marek G. R., Puccini, L 1952- C o n-t i P. G., Vita e melodie di G.
Puccini, MiL, 1955; F r a c-c a r o 1 i A., La vita di G. Puccini, MiL,
1957- S a г t o-r i C., Puccini, MiL, 1958.
ПУШКИН, Александр Сергеевич [26. V (6. VI). 1799, Москва,-29. I (10.
II). 1837, Петербург-рус. поэт, основоположник новой рус. лит-ры и рус.
лит. языка, создатель реалистич. драматургии.
Первые известные нам опыты П. в области драмы относятся ко времени
южной ссылки. Под воздействием необычайно напряжённой предреволюц.
обстановки в России П. задумал трагедию о республиканце Вадиме
Новгородском (1821). Судя по сохранившимся отрывку и плану, "Вадим"
задуман был П. как политич. трагедия, близкая по идейной направленности
и художеств. методу декабристской лит-ре. К этому же времени (1821)
относится и замысел комедии об игроке (сохранились стихотворный отрывок
и план). В рамках типичной на рус. сцене того времени светской
стихотворной комедии П., видимо, хотел дать сатирич. разоблачение
барина-картёжника, проигравшего*в карты преданного ему крепостного слугу
("дядьку"). Однако оба эти замысла П. оставляет в самом своём начале.
Мировоззрение и творчество П. в годы перед восстанием декабристов
развивались с необычайной стремительностью, опережая как политич., так и
эстетич. представления дворянских революционеров. Именно этот процесс
объясняет переход П. от романтич. поэм к созданию реалистич. романа
("Евгений Онегин"), а в драматургии - от условно-историч.,
традиционно-классицистич. "Вадима" к глубокому историзму
народно-реалистич. трагедии "Борис Годунов". Эта трагедия, написанная в
1825, является синтезом общественно-политич. раздумий и художеств.
исканий П. в этот период. Став на позиции реализма, П. осознаёт, что для
его новаторских начинаний в области новой рус. драмы неприемлемы
принципы системы т-ра классицизма. Для рус. т-ра, писал он, "неприемлем
придворный обычай трагедии Расина". П. выступает против узко понятого
классицистской эстетикой термина "правдоподобия" театр. иск-ва, отрицает
нормативные "правила", понятие об "изящном" и "грубом", своеобразную
"иерархию" жанров. Отказывается он и от принципов романтической драмы
Байрона, в которой все герои односторонни и несут в себе черты только
"единого характера". К тому же, ставя перед собой цель - создать
произведение для сцены, П. не мог ориентироваться на пьесы Байрона,
которые были написаны, по мнению П., не для театра, а для чтения.
Выступая за полную реформу драматургии, П. считал бесполезными мелкие
поправки к "установленным правилам". Поэтому, напр., он не принимал
драматургию В. А. Озерова, не сумевшего до конца преодолеть "узкую
форму" трагедии классицизма, нигде не изменившего "жеманным правилам
французского театра". Отказавшись в "Борисе Годунове" от уже испытанных
правил и драм. систем, П. сознательно строил свою трагедию в духе "отца
нашего Шекспира". П. обобщал особенности творчества Шекспира в законы
|
|
