2-й мировой войны обосновывается в США, пополняется амер.  танцовщиками,
включает в свой репертуар Б. амер. балетмейстеров А. де Милль, Р.  Пейдж
и др. В 1933 танцовщик и балетмейстер Д. Баланчин организует в Нью-Йорке
Школу американского балета, на  базе  к-рой  возникает  балетная  труппа
Нью-Йорк сити балле. В этой труппе,  кроме  Ба-ланчина,  работают  амер.
балетм. Ю. Лоринг, Л. Кри-стенсен, У.  Доллар.  В  1940  на  базе  школы
труппы рус. артиста Мордкина была организована  вторая  балет-вая  амер.
труппа "Американ балле тиэтр" ("Балле тиэтр"), где работали рус.,  англ.
и амер. балетмейстеры -  Фокин,  Больм,  А.  Тюдор,  А.  де  Милль,  Дж.
Роббинс. В 50-е гг. в США организованы новые балет-иые труппы, в  т.  ч.
труппа "Балет США" Роббинса (1958). Среди балетных артистов США: Н. Кей,
М. и Н.Толчиф, Т. Ле Клерк, М. Хейден, Р. Хайтауэр, Д. Роббинс, М. Кидд,
Д. Криза, Н. Магальянес, Т. Бо-лендер, Ф. Монсион и др.
   С начала 30-х  гг.  оживляется  деятельность  датского  Б.,  в  Дании
ставятся нац. классич. Б. (в частности, А. Бурнонвиля) и новые спектакли
балетм. X. Лайнера, Н. Б. Ларсена, Ф.  Шауфусса,  Э.  Б  руна.  В  числе
балетных артистов Дании: М. Вангсоэ, К. Ралов, Т. Ланнер,  Э.  Брун,  П.
Гнатт, X. Крон-стам, Ф. Бьёрнсон. Характерная черта датского  Б.-высокое
развитие мимич. иск-ва. Среди артистов-мимов:
   Г. Карстенс, Н. Б. Ларсен и др. Возникают балетные  труппы  и  в  др.
странах Скандинавии. В Финляндии ряд Б. был поставлен перед 2-й  мировой
войной (напр.,  "Замок  счастья"  Ханникайнена,  1937,  "Сага"  на  муз.
Сибелиуса, 1938, балетм. Саксслин); послевоенная  пост.-  "Скарамуш"  на
муз. Сибелиуса, балетм. Коскинен. После  2-й  мировой  войны  начинается
интенсивное развитие балета в  Швеции,  где  работают  Б.  Кульберг,  И.
Крамер, Б. Аксссон.
   Активизировалась деятельность итал., голл., австр. Б. В Испании,  где
классич. Б. занимает незначительное место, выдвинулись (в  20-е  гг.  20
в.) выдающиеся исполнители нац. танцев, способствовавшие распространению
этих танцев  на  балетной  сцене  других  стран.  Среди  них:  А.  Мерее
(Архентина), Э. Лопес  (Архентинита),  позднее  В.  Эскудеро,  Р.  Солер
(Антонио) и  др.  На  протяжении  20-30-х  гг.  возрождается  интерес  к
балетному иск-ву и в ряде стран  Вост.  Европы,  возникают  новые  Б.  в
Польше ("Пан Твардовский" Ружицкого,  балетм.  Зайлих,  1921,  "Харнаси"
Шимановекого, балетм. Пиа-новский, 1938, и др.); в  Венгрии  ("Священный
факел" Донаньи, балетм. Р. Брада, 1934, "Куруцкая сказка" Копай, балетм.
А. Милоши Р. Брада,  1935,  "Быть  может  завтра"  и  "Янко  в  сапогах"
Кенешшеи, 1937, балетм.  Харангозо);  в  Югославии  ["Пряничное  сердце"
Барано-вича, балетм. Фроман, 1929, "Охридская легенда" Хри-стича,  1937,
"Чёрт на селе" Лотки, балетм. Пиа и  Пино  Млакар,  1938  (до  этого  Б.
прошёл в Цюрихе в  1935)];  в  Чехословакии  ("Истар"  Мартину,  балетм.
Ремислав-ский, 1924, "Никотина" Новака, балетм. Гладик, 1930, "Шпаличек"
Мартину, балетм. Енчик, 1933, "Ромео и Джульетта",  балетм.  Ваня-Пеота,
1938); в Болгарии ("Змей и Яна" Монолова, балетм. Петров, 1936) и др. Во
всех этих спектаклях очень большое место занимали нар. танцы.  Однако  в
большинстве  стран  Вост.  Европы  подлинный  подъём  балетного   иск-ва
наступил после того, как эти страны отошли от капиталистич. лагеря.
   В годы, предшествующие 2-й мировой войне,  и  во  время  войны  стали
создаваться балетные т-ры и танц. группы в большинстве  стран  Латинской
Америки. Они возникали обычно в результате гастролей отдельных  артистов
и балетных коллективов из Европы и США  (в  частности,  т.  н.  "русских
трупп") и эмиграции из стран,  подвергнувшихся  гитлеровской  оккупации.
Так, в Чили в 1941 создана труппа под рук. Э. Утхоф-фа, в Мексике с 1939
работает труппа танцовщицы А. Соколовой, где в 50-х гг. ставят спектакли
местные балетм. Г.  Браво,  Ж.  Лавалье  и  др.  Одну  из  крупнейших  в
Латинской Америке балетных трупп организовали на  Кубе  А.  и  Ф.Алонсо.
Многие балетмейстеры, работавшие в Европе и Америке,  ставили  балеты  в
Аргентине, в театре "Колон"  в  Буэнос-Айресе,  где  с  1925  существует
постоянная балетная труппа. Балетные  т-ры  возникли  в  Канаде  ("Ройял
Виннипег  балле",  1940,  позднее  "Национальный  канадский  балет"),  в
Австралии ("Боровански балле",  1942,  и  др.),  в  городах  Юж.  Африки
(Йоханнесбург,  Кейптаун),  в  Японии,  на  Филиппинах.   В   50-х   гг.
организуются труппы в Новой Зеландии, Турции, Иране и др.
   Балетные  спектакли,  созданные   композиторами   и   балетмейстерами
различных стран, отличаются друг от друга по форме,  стилю,  содержанию,
идейным установкам. И всё же  в  них  находят  отражение  нек-рые  общие
тенденции. В Европе и Америке Б. тяготеет к малым формам,  к  одноактным
произведениям (только в конце 40-50-х гг. в нек-рых странах, отяасти под
влиянием сов. Б., намечается возврат  к  более  монументальным  формам).
Одноактный   балет   отказывается   от   больших   сюжетных   концепций,
последовательно      развивающегося       действия,       обстоятельного
детализированного повествования. В рамках одноактного Б. создаются самые
различные по жанру произведения. Это Б.  на  нац.  сюжеты,  использующие
местные  нар.  сказания  и  легенды:  таковы  многие  Б.  Вост.  Европы,
Латинской Америки, Азии, особенно в начальный период развития  балетного
иск-ва в данной стране; затем Б., созданные по  мотивам  нац.  лит-ры  и
живописи (напр., "Иов" Уиль-ямса, 1931, "Карьера  мота"  Гордона,  1935,
пост. англ. балетм. де Валуа, и др.). Одноактные Б. строятся также и как
жанровые сценки нац. характера ("Родео" Копланда, 1942, амер. балетм. де
Милль), дивертисменты, носящие спортивный или жанровый характер ("Фасад"