| |
основанного на проникновении в психологию персонажа, на сдержанности
внешних" средств выражения. В репертуар Краковского т-ра входили
многочисл. произв. польск. и иностр. классики (Мицкевич, Словацкий,
Фредро, Шекспир, Мольер, Шиллер, Гоголь), пьесы совр. польск. авторов
(М. Балуцкий, Ю. Близиньский, Ю. Нажимский). Под рук. Козьмяна в
Краковском театре были заложены основы совр. иск-ва режиссуры.
Носителями и пропагандистами принципов краковской школы были актёры: В.
Рауацкий, А. Гофман, Ф. Венда, позднее -Б. Ладновский, Р. Желязовский,
Л. СолЬ-ский. В своих истоках с краковской школой связано творчество
крупнейшей польской актрисы X. Моджеевской. В области режиссуры эти
традиции были развиты Т. Павликовским, Ю. Котарбиньским. Традиции
сценич. реализма, упроченные краковской школой, нашли своё продолжение в
деятельности мн. виднейших актёров - К. Каминьского, М. Френкеля, М.
Пшибылко- Потоцкой, В. Семашко, А. Зельверовича, К. Адвентовича, Ю.
Венгжина и др.
С 60-х гг. 19 в. в театр. жизни Варшавы значит. место начинают
занимать т-ры в парках, действующие только летом: "Альгамбра", "Тиволи",
"Водевиль" и др. Несмотря на коммерч. характер, "лёгкий" развлекательный
репертуар, их деятельность имела и нек-рое положит. значение; здесь
выступали крупнейшие актёры, нередко ставились лучшие новые пьесы
(напр., пьесы Г. Запольской).
На рубеже века в театр. иск-ве начинают всё более явственно
сказываться бурж. влияния. Появляются спектакли, проникнутые
модернистско-декадент-скими настроениями (пост. пьес С. Пшибышевского и
др.). Космополитич. эстетизму Пшибышевского противостоял в своей
программе театр. реформ и в своей драматургии выдающийся поэт-драматург
и художник С. Выспянский. Его драмы не свободны от противоречий,
связанных с проникновением в его творчество символистских мотивов, но по
своим осн. устремлениям они явились продолжением принципов театр.
эстетики польск. революц. романтиков, прежде всего Мицкевича. Попыткой
противостоять духу бурж. коммерч. т-ра явилась организация "Т-ра
Польски" в Варшаве в 1913 по инициативе театр. деятеля А. Шифмана. "Т-р
Польски" объединил крупные актёрские и режиссёрские силы (Венгжин,
Зельверович, Пшибылко-Потоцкая, М. Цвиклиньская, А. Венгерко, Л. Шиллер,
Ю. Остэрва и др.), утверждал высокое качество репертуара, принцип
подчинения всех компонентов действия единому замыслу, новаторство
режиссёрских и декорационных решений. Важное значение в развитии П. т. с
начала 20 в. приобрели контакты с передовой рус. театр. культурой,
прежде всего с Моск. Художеств. т-ром. В годы 1-й мировой войны 1914-18
мн. крупные польск. актёры и режиссёры - С. Высоцкая, Остэрва, С. Ярач,
Зельверович, В. Брыдзиньский и др. работали в России, поддерживая тесные
связи с Моск. Художеств. т-ром, непосредственно с К. С. Станиславским.
По возвращении в Польшу они утверждали в своей сценич. практике принципы
передового реалистич. иск-ва. Остэрва, руководя созданным им т-ром
"Редута", строил его работу, во многом опираясь на принципы К. С.
Станиславского, своеобразно преломляя их.
Особенно важное значение в борьбе за передовой социально-насыщенный,
новаторский т-р имела деятельность виднейшего режиссёра Шиллера,
начавшего свою деятельность в 1917 на сцене "Т-ра Польски". В своём
творчестве Шиллер исходил из идей Выспянского, стремясь к созданию
спектаклей, проникнутых высоким гражданственным пафосом. В 1924-26
Шиллер возглавил (совместно с В. Хожи-цей и Зельверовичем) Т-р им. В.
Богуславского (Варшава), где ставил социально острые произв.-"Князь
Потёмкин" Мициньского, "Роза" Жеромского и др. Глубоким демократизмом
была отмечена деятельность С. Ярача, как актёра и руководителя т-ра
Атенеумь им. С. Ярача, открывшегося в Варшаве при Доме профсоюза
железнодорожников (1929). На этой сцене шли произв., вызывавшие широкий
общественный отклик ("Туронь" Жеромского, "Человек с портфелем" Файко и
др.). Несмотря на все трудности, в пору межвоенного двадцатилетия
предпринимались и опыты создания рабочего т-ра ("Рабочая сцена" в Лодзи,
где по инициативе В. Вандурского ставился пролог к "Мистерии-Буфф"
Маяковского, 1925, т-р под тем же назв. в городе Челядзь и др.).
Устремления передовых деятелей П. т. в предвоенные годы наталкивались на
сопротивление, а зачастую и на репрессии "санацион-ных" властей и смогли
получить своё развёрнутое выражение лишь в Нар. Польше.
В годы гитлеровской оккупации в условиях конспирации действовал
"Театр. совет" ("Рада театральна"), разрабатывавший программу
возрождения П. т. после освобождения, проводились театр. выступления (в
Кракове с 1941, действовал "Т-р Рапсодычны"), велась подготовка актёров
в драматич. школе. В 1943 на территории СССР был организован польск.
фронтовой т-р (под рук. В. Красноеецкого), к-рый в августе 1944 показал
первый спектакль в освобождённой Польше в Люблине.
После освобождения от фашистской оккупации (1944) начался процесс
строительства нового нар. иск-ва. Т-ры открывались не только там, где
они существовали до войны, но и на возвращённых Польше зап. землях (во
Вроцлаве, Щецине, Катовице, Гданьске, Олыптыне, Еленя-Гуре, Ополе,
Эльблонге и др.). К 1949 завершилась национализация т-ров. Уже в первые
годы после освобождения, в репертуар начали входить новые пьесы совр.
польск. авторов, но особенно важное значение в эту пору имела классич.
драматургия. Значительной вехой в развитии польск. сценич. иск-ва стал
|
|
