| |
С развитием придворного т-ра связано возникновение первых специально
оборудованных зданий. Особого расцвета придворный т-р достиг при
Владиславе IV, при к-ром существовала итал. оперно-балетная труппа и
труппа комедии дель арте (1634-48). Владислав IV основал первое
постоянное театр. помещение в королевском замке в Варшаве (1637). Сцена
была оборудована по последнему слову театр. техники тех лет и снабжена
усовершенствованной ма-шинерией по проекту арх. А. Лоччи. В 1616 при
дворе выступала труппа англ. комедиантов Д. Грина, в репертуаре к-рой
были пьесы Шекспира, Марло, Хей-вуда. Крупным событием в жизни т-ра
явилось представление на придворной сцене (впервые вне Франции) "Сида"
Корнеля (1661) в пер. А. Морштына. При дворе постоянно выступали нем.,
франц., итал. труппы. В 1748 был открыт театр. зал в Варшаве в
перестроенном здании т. н. "Опернхауза". От времени Станислава Августа
Понятовского - последнего польского короля, к-рый был просвещённым
меценатом и большим любителем т-ра, остались два значит, памятника
театр. архитектуры (в парке Ла-зенки, Варшава) - открытый амфитеатр (т-р
"На острове", 1790) и т-р "В апельсинной оранжерее" (1788).
Во 2-й пол. 18 в. в подражание королевскому двору польск. аристократы
строят и организуют у себя в поместьях собственные т-ры, деятельность
к-рых имела важное значение в формировании польск. нац. т-ра. Мн. пьесы
и переводы, пополнившие репертуар П. т., создавались именно для
магнатских т-ров (напр., первые польск. переводы пьес Мольера делались
для т-ра Радзивиллов в Несвиже, ведущие актёры варшавской сцены Б.
Сераковская и Я. Гемпиньский первоначально выступали в т-ре кн. А.
Сулковского в Рыдзыде).
19 нояб. 1765 был открыт "Т-р Народовы" в Варшаве - первый постоянный
публичный т-р Польши. На его сцене ставились произв. передовых польск.
драматургов, связанных с идеями Просвещения (Ф. Богомольца, Ф.
Заблоцкого и др.), и пьесы иностранных авторов. Нац. польск. театр.
иск-во вело постоянную борьбу с засильем иностр. трупп. В конце 18 в.
движение за становление нац. т-ра возглавил В. Богуславский. Он
выступает организатором и руководителем новых т-ров, режиссёром,
актёром, теоретиком сценич. иск-ва и педагогом, драматургом и
переводчиком. Будучи выразителем идей нац.-освободит. движения, к-рое
получило своё выражение в восстании Т. Костюшко (1794), Богуславский и в
последующие годы, в условиях, сложившихся после третьего раздела Польши
(1795), был в своей деятельности живым воплощением передовых идеалов
нац. освобождения, На протяжении многих лет он руководил "Т-ром
Народовы" (1783-84, 1790-94, 1799-1814). Особенно значит, его пост. на
сцене "Т-ра Народовы": политич. комедия Ю. У. Немцевича "Возвращение
депутата" (1791), написанная им самим опера-водевиль "Мнимое чудо, или
Краковцы и горцы" (1794, там же). В 1811 по инициативе Богуславского в
Варшаве открылась первая драматич. школа, для к-рой он написал
руководство "Драматургия, или Наука сценич. иск-ва" (1812). Среди первых
польских актёров, объединившихся в "Т-ре Народовы", были - К. Б.
Свежавский, выдающийся комик, непревзойдённый исполнитель т. н.
"кунту-шовых" ролей, т. е. ролей в пьесах, показывавших польский быт
(был удостоен почётного звания "Первого актёра Польши"), Я. Гемпиньский
(один из лучших исполнителей комедийных ролей в пьесах Ф. Заблоцкого,
Мольера, Бомарше), А. Ф. Жулковский, Б. Сераковская (с успехом
выступавшая в комедиях), К. Овсинъский (в репертуаре к-рого был Гамлет),
М. Шимановский, М. Ясинъская (выступавшая одно-врем. и в опере).
Выдающейся трагич. актрисой проявила себя Ю. Ледуховская.
Период развития П. т., последовавший после "эпохи Богуславского",
характеризуется разрывом между театр. практикой и лит. драмой,
достигающей в эту пору вершин в произв. революционных романтиков А.
Мицкевича и Ю. Словацкого. Но их драматич. произв. в пору создания
оставались за пределами театр. репертуара. Условия, сложившиеся после
раздела Польши (1815) и особенно после подавления восстания 1830-31,
способствовали разрыву между высокими образцами нац. драмы и текущим
репертуаром т-ров. Закрепить завоевания передового польск. т-ра помогают
комедии А. Фредро, критически, с живым юмором живописующие картины совр.
нравов, и проникнутые демократии, устремлениями пьесы Ю. Коженёвского.
Введение этих произв. в репертуар т-ров, наряду с лучшими творениями
мировой клас-сич. драмы, способствует развитию актёрского иск-ва,
оттесняя заполоняющую П. т. франц. комедию положений (Скриб),
сентиментальные пьесы (А. Дюма-сына) и др.
По инициативе части труппы "Т-ра Народовы" в Варшаве был открыт, как
его филиал, "Т-р Розмаитости" (1829). В 1836 труппа "Т.-ра Народ овы"
влилась в "Т-р Розмаитости", ставший наследником его лучших традиций.
Руководителем "Т-ра Розмаитости" был Б. Кудлич. Последователь
Богуславского, сменивший его в руководстве т-ром и воспитавший плеяду
польск. актёров, среди к-рых Б. Дависон, А. Жулков-ский, Л. Панчиковский
(создатель эпизодич. ролей, острая и запоминающаяся детализация к-рых во
мн. случаях определила стойкую сценич. традицию их исполнения), Л.
Гальперт.Ю. Рыхтер, Я. Круликовский.
С конца 60-х гг. 19 в. ведущим польским т-ром становится Краковский
т-р, к-рым рук. С. Козьмян. В этом т-ре сформировалась т. н. краковская
школа- школа передового реалистич. сценич. мастерства, направленного
против внешней декламационности, преувеличенной патетичности,
|
|
