| |
четверо" (1907), "Панна Маличевская" (1910). Противоречивость,
характерная для писателей "Молодой Польши", нашла выражение и в
творчестве драматургов. Присущее им стремление к отрицанию прозаизма
капиталистич. мира противоречиво связано с влияниями символизма
("Заколдованный круг" Рыделя, 1900; "Эрос и Психея" Жулавского, 1904;
"Князь Потёмкин" Мициньского, 1907;
"Конец света" Каспровича, 1891, и др.). Наиболее крайнее выражение
декадентско-модернист-ские устремления получили в драмах С.
Пшибышев-ского ("Золотое руно" и "Гости", 1901; "Снег", 1903; "Вечная
сказка", 1905, и др.). Драматургия С. Выспянского, одного из самых
крупных польских драматургов рубежа 19-20 вв., противостояла
воинствующему индивидуализму и эстетизму. В его пьесах, написанных
стихами, своеобразно преломлялись принципы романтич. поэтики. Пьесы
Выспянского явились образцом драмы "огромного театра", проникнутого
пафосом нац.-освободит, борьбы, продолжающего традиции Мицкевича,
Словацкого, Норвида ("Варшавянка", 1898; "Свадьба", 1901;
"Освобождение", 1903; "Ноябрьская ночь" и "Акрополь", 1904).
Социально-критич. элементы, связанные с осмеянием духовного убожества
мира мещанства, определили значение пьес Я. Киселевского ("В сетях",
1899), Г. Ритнера ("В маленьком домике", 1904; "Глупый Якуб", 1909, и
др.), В. Пежиньского (наиболее популярна его комедия - "Легкомысленная
сестра", 1904). Крупнейшим представителем критич. реализма, начавшим
свою писательскую деятельность в кон. 19 в. и завершившим её в Польше,
обретшей в 1917 независимость, был С. Жеромский. Его социально-значит.
драмы были проникнуты обличит, пафосом ("Роза", 1909; "Туронь", 1923;
комедия "Улетела от меня перепёлочка", 1925). В период между двумя
мировыми войнами видное место в П. д. заняло творчество Е. Шанявского -
создателя своеобразных комедий, соединяющих тонкую психологич.
разработку характеров с поэтичностью и иронич. гроте-сковостью, порой
приобретающей сатирич. направленность ("Бумажный любовник", 1920;
"Птица", 1923; "Моряк", 1925; "Адвокат и розы", 1929; "Мост", 1933;
после образования Нар. Польши - комедия "Два театра", 1946, и др.).
Кризис буржуазного сознания отразился в своеобразных
гротескно-фантастич. драмах С. Виткевича, субъективистски деформирующих
действительность ("Сумасшедший и монахиня", "Соната Вельзевула" и др.).
Религиозно-католич. настроениями были отмечены нек-рые пьесы К.
Ростворовского (1877- 1938) ("Милосердие", "Антихрист"). Реакционным
тенденциям противостояла зарождающаяся революционная пролетарская
драматургия, первыми опытами к-рой явились пьесы В. Ванду рского "Смерть
на груше" (1923) и "Игра об Ироде" (1926) и Б. Ясен-ского "Мирское дело"
(1927).
В развитии традиций революционной пролетарской драмы, революционного
романтизма и критич. реализма проходит становление передовой драматургии
Нар. Польши. Один из выдающихся представителей совр. польской
драматургии Л. Кручковский создал цикл пьес, отмеченных боевым
публицистич. духом, силой философского обобщения, остротой и глубиной
психологич. характеристик ("Возмездие", 1948; "Немцы", 1949; "Юлиус и
Этель", 1954; "Первый день свободы", 1960; "Смерть губернатора", 1961).
Драматургия Нар. Польши охватывает широкий и разнообразный круг тем,
она представлена драматургами разных поколений, разных творческих
стилей. Темам борьбы за мир, разоблачения поджигателей войны посвящены
пьесы А. Тарна - "Обыкновенное дело", Грущинъского - "Ключ от пропасти"
и "Великий Бобби", Брошкевича - "Скандал в Хелльберге". Новое в жизни
совр. Польши, формирование новых отношений, утверждение социалистич.
морально-этич. норм нашли отражение уже в первые годы после освобождения
(пьесы "Инженер Саба" Вирского, "Проба сил" и "Беспокойное дежурство"
Лютов-ского). О строительстве Нар. Польши, о трудностях рассказывают
пьесы Я. Ивашкевича "Восстановление Блэндомежа" (1951), Л. Пастернака
"Первые шаги" и др. Большое место в П. д. заняла тема сопротивления
фашистским оккупантам в годы второй мировой войны (пьесы Ивашкевича
"Старый кирпичный завод", Т. Холуя "Дом под Освенцимом", А. Свирщиньской
"Выстрелы на улице Длугой", Т. Брезы и С. Дыгата "Покушение" и др.).
Историч. сюжеты, осмысленные по-новому, послужили основой в пьесах Г.
Аудерской "Речь Посполи-тая заплатит", Р. Брандштеттера "Король и актёр"
(о В. Богуславском), "Бонапарт и Сулковский", А. Малишевского "Путь в
Чернолесье" (о Я. Коха-новском), "Баллады и романсы" (об А. Мицкевиче),
К. Брандыса "Справедливые люди" (о событиях революции 1905). Многие
драматурги обращаются к античным сюжетам, заново толкуя их ("античная
трилогия" Морстина -"В защиту Ксантиппы", "Пенелопа" и "Клеопатра").
Получает развитие комедийный жанр ("Такие времена" и "Девятый праведник"
Юрандота, "Комбинаторы" Сковроньского).
Значительным для развития П. д. было преодоление узких догматич.
представлений о методе социалистич. иск-ва, в известной мере
задерживавших её рост в конце 40-х -нач. 50-х гг. 20 в. Приход в
драматургию представителей молодого поколения драматургов (Т. Ружевич,
С. Мрожек, С. Гроховяк, Б. Дроздовский и др.) знаменовал не только
расширение круга тем, но и обогащение художеств. выразительных средств.
Лит.: Морозов П. О., История рус. театра до половины XVIII столетия,
СПБ, 1889; Резанов Вл., Школьные драмы польско-литовских иезуитских
коллегий, Нежин, 1916; Ростоцкий Б., Новое в драматургии, "Театр", 1947,
|
|
