| |
И. Моровщик, Т. Кислякова, К. Сидорчук и др. С. Б. ПОЛТАВЦЕВ, Корнелий
Николаевич [1823- 29.XII.1865(10.1.1866)] - рус. актёр. Учился в Моск.
театр. уч-ще. В 1842 был принят в Малый т-р и благодаря безукоризненному
знанию франц. языка зачислен во франц. труппу. Исполнял выходные роли во
франц. и рус. пьесах. В 1845 получил отпуск "для усовершенствования себя
в драматических искусствах на провинциальных сценах". Играл в Одессе
(1845-46), Таганроге и Ростове-на-Дону (1848- 1849), Воронеже и Туле
(1849-50). В роли Фердинанда (Кишинёвский т-р, 1846-47) раскрылся
трагедийный талант П. В 1850 после успешного дебюта в роли Ляпунова
("Князь Скопин-Шуйский" Кукольника) был зачислен в труппу Малого т-ра на
роли умершего в 1848 П. С. Мочало-ва. Одновременно" много гастролировал
в провинции. Роли: Эдгар и Лир ("Король Лир"), Отелло, Гамлет, Кориолан
(о. п. Шекспира), Фердинанд; Жорж Жермани ("Тридцать лет, или Жизнь
игрока" Дюканжа), Грозный ("Царская невеста" Мея) и др. Последний раз П.
выступил на сцене Малого т-ра в 1865 в роли Романа Дубровина ("Воевода"
Островского).
П. обладал прекрасными внешними сценич. данными - стройной фигурой,
голосом красивого тембра, способным выражать самые разнообразные оттенки
чувств. Однако яркая эмоциональность сочеталась в его исполнении со
склонностью к ложной патетике, внешним эффектам. Стремление П.
продолжать в своём иск-ве сценич. традицию П. С. Мочалова, создавать
образы романтич. героев, вступающих в борьбу против рабства и тирании,
снижалось абстрактностью и неопределённостью положительных идеалов,
отсутствием подлинной глубины в раскрытии характеров.
Лит.: "ЕИТ". Сезон 1900 - 1901 г., Приложение [I], с. 105-111;
Ленский А. П., Статьи. Письма. Записки, 2 изд., М., 1950; Медведев П.
М., Воспоминания, Л., 1929; Зограф Н.Г., Малый театр второй половины XIX
века, М., 1960. 7Гг.
ПОЛЬ (наст. фам.- С и н и ц ы н), Павел Николаевич [28. ?У(?О.У).
1887-1955] - рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1947). Выступал в любит,
спектаклях. С 1904 играл с проф. актёрами в Нар. домах (Введенском) в
Сокольниках, в "Аквариуме". В 1908 П. уехал в провинцию (работал в
Сибири, Архангельске, Новороссийске). Исполнял комедийные роли:
Хлестаков; Подколёсин ("Женитьба"), Буланов ("Лес") и др. Впоследствии
П. работал в разл. т-рах миниатюр. Достиг большого мастерства в
исполнении комедийных и сатирич. монологов и сценок. Заразительный юмор,
лёгкость, изящество ведения диалога отличали творчество актёра. С 1919
П. работал 9-Тбилисском драм. т-ре (играл роль Лыняева - "Волки и овцы",
и др.). Затем-в Пятигорске, Владикавказе, в 1922 в т-ре "Кривой Джимми",
в 1924 в Т-ре б. Корш (Москва). П. участвовал в организации Моск. т-ра
Сатиры, с к-рым связал свою дальнейшую творч. судьбу. Создал ряд
злободневных образов-портретов. П.актёр-реалист, его игра была исполнена
жизненной правды, мягкого юмора. Сценич. персонажи П. были смешны и
трогательны; имели яркую, точную социальную характеристику.
Роли: .Тараканов ("Таракановщина" Ардова и Никулина )" Земчихин
("Мелкие козыри" Ардова), Караулов ("Чужой ребёнок" Шкваркина), Зайцев
("День отдыха" Катаева), Хиггинс ("Пигмалион" Шоу), Мардыкин ("Нечистая
сила" А. Н. Толстого), Джекобс младший ("Остров мира" Петрова) и др.
Значит, место в его творчестве занимала работа на эстраде. Н. Сл.
ПОЛЬСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Зарождение польской драмы связано с развитием
осн. форм театр. представлений, бытовавших в средние века,- литур-гич. и
мистериальных. В числе памятников старопольской письменности немалое
место занимают ми-стериальные сценарии, написанные на латинском и
польском яз. Основанные на библейско-евангель-ских мотивах, они
охватывают весьма широкий круг сюжетов. Среди них- мистерии
рождественского цикла, пасхальные, посвящённые житиям апостолов,
святыхпокровителей того или иного города или профессии и др. Примерами
могут служить - "История о славном воскресении господнем" Миколая из
Вильковецка (1575), "Диалог о чудесном рождении сына божьего" Яна Кароля
Дахновского (1621), "Явление милосердной милости божьей, представленной
в жизни святой Марии Магдалины" (1656) и др. Значит. явлением для
развития нац. драмы были интермедии, дополнявшие мистериальный сюжет. Их
излюбленные персонажи - крестьянин, лекарь, воин-фанфарон, ловкий слуга,
сосед-иностранец, сутяга и др. Наряду с острой и грубоватой
комедийностыо, зачастую направленной против власть имущих, интермедии
обычно содержали своеобразное поучение. Дидактические мотивы, знаменуя
упрочение и развитие драматич. форм, тесно связанных с реальной жизнью,
становятся основой т. н. "моралите", появляющихся в 16 в. (напр., "О
богаче и Лазаре", "О блудном сыне"). В моралите, как и в интермедиях,
постепенно начинают всё более явственно проступать черты бытовой
сатирич. комедии. С интермедиями связана и своеобразная разновидность
ренессансной комедии, возникшая в 16 в., известная под названием комедии
рыбалтов. Комедии рыбалтов была близка и популярная трёхактная
антикатолич. пьеса Петра Барыки "Из мужика в короли" (1637).
В создании первых образцов лит. драмы сказались распространение
гуманистич. образованности, рост и укрепление ренессансной культуры 16
в. В своей драме "Жизнь Иосифа" (1545) М. Рей (1505-69) дал характерный
яркий пример совр. истолкования традиционного библейского сюжета,
насыщенного живы' ми реальными подробностями. Примером наполнения совр.
содержанием классич сюжета (заимствованного из "Илиады") была трагедия
|
|
