| |
"шахсей-вахсей". Тексты мистерии появились ок. 17-18 вв. Они положили
начало одному из видов перс. трагедии - тазийе, к-рая повествует о
гибели героя шиитского святого имама Хусейна (680 н. э.). Представление
этих трагедий состояло из мистериального шествия, к-рое затем
завершалось исполнением пьесы. В Иране до 30-х гг. 20 в. существовали
бродячие актёры (мас-харебаз), разъезжавшие по городам и сёлам и
разыгрывавшие на импровизированной сцене небольшие пьески, в них
высмеивались представители местных властей, мусульманское духовенство,
деревенские торговцы и др. С установлением диктатуры Реза-ша-ха. Пехлеви
(1925-41) мн. виды нар. сценич. иск-ва в больших городах были запрещены,
бродячих актёров преследовали, но выступления т-ра марионеток
(хеймешаб-бази) и т-ра "петрушек", близкие по форме к нар.
представлениям, продолжались. Т-ры эти ставили пьесы на бытовые темы,
политич. сатиры и др.
В конце 19 в. в связи с проникновением в среду интеллигенции
зап.-европ. культуры возник интерес к сценич. иск-ву. На празднествах
новруза и др. при дворе Наср-эд-дин-шаха (1848-96) разыгрывались
небольшие пьески бытового и сатирич. характера. В 1890 для дворцовой
знати был создан первый гос. т-р при Политехнич. уч-ще Дар-оль-фонун.
Его организатором был Мирза Али Акбар-хан Наггаш-баши, к-рый стал одним
из основоположников совр. проф. перс. т-ра. Вначале на сцене этого т-ра
ставились переделки произведений европ. драматургов. В 1861 Мирза
Мальком-хан в Стамбуле издал три сатирич. пьесы на социально-политич.
текст: "Приключение Ашраф-хана, губернатора Арабистана", "Методы
управления Заман-хана из Боруджерда" и "Шахкули-мирза отправляется в
паломничество в Кербелу". Мирза Мальком-хан стал основоположником
иранской драматургии, хотя его пьесы предназначались больше для чтения
(в т-рах никогда не ставились). Во 2-й пол. 19 в. появилась пьеса на
местную тему неизв. автора "Скандал в присутствии его величества",
близкая сатирич. пьесам Мирзы Мальком-хана. В конце 19 в. в Иране
пользовались популярностью пьесы азерб. драматурга М. Ф. Ахундова (пьесы
его были переведены на перс. яз. и изд. в Тебризе отдельным сборником в
1873). Это были первые пьесы, пост. для широкого зрителя в Тебризе и
Тегеране в 1906.
В 1914-18 в Иране гастролировали сев.-азерб. и рус. артисты. В это же
время было переведено и пост. на перс. сцене много азерб. муз. комедий и
драм:
"Аршин мал алан" и "Асли и Керем", "Мешеди Ибад" Гаджибекова и др.
При поддержке меценатов создано первое театральное акционерное об-во
"Фарханг" ("Культура") в Тегеране, при к-ром работала труппа, ставившая
злободневные пьесы. Затем был создан Нац. т-р, в 1917- т-р "Иранская
комедия", использующий опыт европ. т-ра. Большое значение в создании
этих двух нац. т-ров имела деятельность актёра Сейед Али Насра. Т-р
"Иранская комедия" подготовил первых актрис (ранее женские роли
исполняли мужчины). В 1923 композитор Али Наги Вазири организовал
труппу, исполнявшую отрывки из опер и оперетт в гг. Тегеране, Реште,
Пехлеви и др. В 1925 под рук. актёра Мохаммеда Захироддина был основан
т-р "Ко-медийе ахван" ("Комедия братьев"), где выступали актёры: Хасан
Сияси, Махмуд Илахи, Рафи, Халати, Лоретта и др. В 1926 в Тегеране был
организован театр.-муз. клуб "Джамеэйе барбад", спектакли к-рого
оформляли первые театр. художники С. Керманшахи, Халати, Садри и др.
Затем клуб был реорганизован в Нац. т-р, к-рый ставил пьесы, основанные
на фольклорном материале. В начале 30-х гг. Керманшахи организовал
Театр-студию в Тегеране, где впервые в Иране применил вращающуюся сцену.
Студия Керманшахи стала центром передового перс. театр. иск-ва, школой
актёрского мастерства. В эти же годы получают дальнейшее развитие
провинциальные т-ры городов Решта, Мешхеда, Исфахана, Хамадана и др. По
мере развития нац. т-ра росла потребность в нац. драматургии. Иран.
драматурги создают патриотич. пьесы из прошлого своей страны: "Надир-шах
Афшар", "Шах Аббас Кабир" Рахим-заде Сафави, "Арусе сасан" Реза Кемалъ
(Шахр-заде) и др. Популярность получили комедии на социально-бытовые
темы: "Джиджак Али-шах" Забиха Бехзаде (1926), "Джафар-хан приехал из
Европы" Хасана Могдама (1926), "Нищее дитя" Эшки (1922), "Недоверчивый
муж" Везири и др. Значит, место занимали инсценировки нар. романов:
"Лейли и Медж-нун", "Юсуф и Зулейха", "Хосров и Ширин", "Сулей-ман и
Бельгис" и др. i
В период 1942-49, когда репрессии в Иране были ослаблены, из тюрем и
ссылок возвратились многие прогрессивные театр. деятели, наметился
нек-рый подъем театр. иск-ва. Возобновили свою деятельность т-ры в
столице и провинциях. В Тегеране возникло Акционерное об-во актёров,
к-рое основало т-ры "Хонар", "Гоухар", "Театре кешвар". А. Нушин, один
из активных театр. деятелей, организовал в Тегеране т-р "Фарханг"
(позднее наз. "Фирдоуси", затем "Саади"). В период разгула реакции 30-х
гг. деятельность Ну-шина способствовала утверждению прогрессивных
тенденций в П. т. ид. В работе Иран. т-ров принимали участие члены Нар.
партии. Их деятельность способствовала творч. росту театр. коллективов.
Впервые в истории Иран. т-ра была осуществлена пост. пьес из жизни
рабочих ("Ранний петух" Ну-шина и др.), на социально-политич. темы
("Мардом" Нушина, "За родину" Реза Азарахши, "Падение кабинета" Амини,
"Свобода по поручительству" и др.). Ставились также пьесы историч. и
|
|
