| |
где реализовал свои творч. устремления. В Петербурге П. пост. 18
балетных спектаклей (часть из них перенёс в Москву). Мн. свои балеты
воссоздал в России заново -"Жизель" (возобн. 1856); "Фауст" (1854) Пуни,
"Корсар" Адана (1858), дополненный муз. Пуни (по о. п. Байрона). В
героич. образах Корсара и Медоры, в массовых плясках корсаров П. удалось
приблизиться к поэме Байрона. В 1859 из-за конфликта с дирекцией дмп.
т-ров, обвинявших П. в излишнем демократизме и приверженности к
драматич., а не эффектным балетам, был вынужден покинуть Россию. Почти
три десятилетия П. не работал в т-ре, но молодые рус. балерины (М. Н.
Муравьёва и др.) приезжали к нему для прохождения партий.
Лит.: Слонимский Ю., Жизель, М.-Л., 1926; его же, Жюль Перро, в его
кн.: Мастера балета, М., 1937; Бурнонвиль А., Моя театральная жизнь, в
сб.:
Классики хореографии, Л.-М., 1937; Красовская В.. Русский балетный
театр второй половины XIX века, Л.-М., 1958, с. 231-343; Guest I., The
Romantic ballet in England, L., 1954, p. 88-112; его же. The ballet of
the Second Empire (1847-1858), L., 1955. p. 47-50, 125 etc.;
L i fa r S., Giselle, P., 1942, р. 131-48. Ham P
ПЕРРб (Perrault), Шарль (12.1.1628-16. V.I 703)- франц. писатель,
теоретик иск-ва. Чл. Франц. академии (с 1671). Играл ведущую роль в т.
н. "споре о древних и новых авторах", к-рый разделил литератур но-театр.
круги на два враждебных лагеря. П. утверждал идею превосходства совр.
ему франц. лит-ры над древней, отвергая каноны классицизма, приближая
лит-ру к реалистич. изображению действительности. Свои теоретич.
принципы П. воплотил в поэтичных сказках, осн. на нац. фольклоре и
получивших широчайшую известность не только во Франции, но и в др.
странах. Его "Золушка" ("Сандрильона") стала основой опер Н. Изуара
(1810), Дж. Россини (1817), Ж. Массне (1899), муз. комедии М.
Бон-темпелли (1942) и др. На сюжет "Красной шапочки" написана одноим.
опера Ф. А. Буальдьё (1818). Особенно широкое распространение получили
сюжеты П. в балете. Во Франции в 19 в. появились балеты "Сандрильона"
Сора (1823), "Спящая красавица" Герольда (1829); в России в 1815 пост.
балет "Сандрильона" Штейбельта и др. В 1890 пост. получивший мировую
известность балет Спящая красавица" Чайковского. Среди др. хореографич.
произв., созданных по П.,- "Золушка" Фитингоф-Шеля (1893), "Синяя
борода" Шенка (1896), "Мальчик-с-пальчик" Варламова (1896). Одним из
лучших сов. балетов является Золушкаь Прокофьева (1945). Инсценировки
сказок П. ставятся на сцене сов .т-ров для детей, кукольных и
оперно-балетных т-ров: "Красная шапочка"(Ленингр. Новый ТЮЗ, 1936), "Кот
в сапогах" (Ленингр. ТЮЗ, 1939), балет "Кот в сапогах" Гомоляки (1961,
Донецкий т-р оперы и балета) и др. Л. Лев"
ПЁРСЕЛЛ (Purcell), Генри (1659. Лондон,- 21.XI. 1695, там же) - англ.
композитор. Музыке учился у Дж. Блоу. В 1669-73 пел в королевской
капелле. С 1679 - органист при Вестминстерском соборе. Муз. наследие П.
многообразно. Вершина творчества П.- первая англ. нац. опера "Дидона и
Эней" на античный сюжет (пост. в пансионате для девушек в Чел-си, 1689).
Это камерная опера, обладающая сквозным муз. развитием. Произв. П.
присущи гармонич. свежесть . и смелость, глубокая выразительность при
сдержанности чувства. Стремление к драматич. правде, простота,
психологич. тонкость, лаконичность средств сближают П. с К. Монтеверди и
ранней итал. оперой, но муз. форма и язык оперы П. находятся в русле
развития англ. музыки, следуют традициям родоначальников англ. оперы -
Дж. Блоу, М. Локка. Близка по жанру к опере музыка к патриотич. драме
"Король Артур" Драй-дена (1691) - одно из выдающихся соч. П., а также
"Прорицательница, или История Диоклетиана" (по о. п. Бомонта и Флетчера,
1690), "Королева фей" (по комедии "Сон в летнюю ночь", 1692) (все пост.
в т-ре "Дорсет Гарден", Лондон), "Индийская королева" (1695, т-р
"Друрд-Лейн"), "Буря" по о. п. Шекспира (соч. 1695). П. написал музыку к
47 пьесам, в т. ч. "Тимон Афинский" Шекспира (1694), "Бондука" Бомонта и
Флетчера (1695), "Вольнодумец" Шедуэлла, на сюжет о Дон Жуане (1692),
"Эдип" Драйдена и Ли (1692). В 1876 в Лондоне осн. "Об-во П.". Опера
"Дидона и Эней" ставится и на совр. сцене.
Лит.: P о л л а н Р., Опера в XVII веке в Италии, Германии и Англии,
М., 1931; А г u n de I I D., H. Purcell, L., 1927; Sietz R., H. Purcell,
Lpz.. 1955; Westrup J. A., Purcell, 4 ed., L., 1960; Ravenzwaaij G. van.
Purcell, Haarlem- Antw.- Gent, 1954. Ал М ПЕРСИДСКИЙ ТЕАТР И
ДРАМАТУРГИЯ. О древнем театр. иск-ве Ирана сведений не сохранилось, но
мн. обряды содержали элементы театрализации (напр., празднество по
случаю рождения ребёнка). На надгробиях встречается изображение группы
людей (очевидно, актёров), ведущих хоровод. Исполнители, входившие в
сословие музыкантов, почитались как высшая каста. Сохранились также
сведения о т-ре "базигер", напоминающем ср.-век. жонглёров или
скоморохов. Соединяя в себе элементы комедии фарсов, они иногда
содержали социальную сатиру. В Др. Иране было развито иск-во пантомимы и
теневого т-ра. Сохранились сведения и о представлении масок, обрядовом
представлении - саде. Нек-рые виды театрализованных обрядов
разыгрываются совр. любит, труппами: новруз (день весеннего
равноденствия), мехреган (праздник сбора урожая) и др.
Лит-ра Иран. средневековья не знала жанра драмы. С 10 в. существует
нар. мистерия. Она устраивалась ежегодно находила в обряд
|
|
