| |
"Гульсара" Яшена, "Фархад и Ширин" Хуршида. С сер. 30-х гг. театр стал
ставить и драматические спектакли: "Женитьба" Гоголя, "Принцесса
Турандот" Гоцци, "Любовь Яровая"; "Два коммуниста" Яшена, "Жизнь вместо
смерти" Турусбекова и др.
Наиболее значит, спектакли т-ра: опера "Бурон" Ашрафи и Василенко
(1940), "Тахир и Зухра" Аб-дуллы (1940), "Нурхон" Яшена (1943), "Бай и
батрак" (1939) и "Проделки Майсары" (1940) Хамзы Хаким Заде, "Шёлковое
сюзане" Каххара (1953), "Именем революции" Шатрова (1959), "Диларом"
Яшена, Мухамедова и Ашрафи (1961), "Дочь Ганга" по Тагору (1957),
"Адолят" Акрамова, "Алтын-куль" Уйгуна, "На высокой земле" Маликова.
В труппе т-ра (1963): нар. арт. Кирг. ССР Л. Маидова, Р. Муминова, Т.
Хасанова, засл. арт. Г. Бо-таев, С. Каримов, Т. Салиева, гл. реж. (с
1951) - Ф. А. Литвинская. Я. Л.
ОЮН (марал оюну - оленья игра) - азербайджанское народное
представление фарсового характера. Так же как и ряд других игр азерб.
народа ("Кафтар кес", "Кеса вэ гялин" и др.) способствовало формированию
комедийных традиций нац. театр. иск-ва.
ОЮУН, Эрденибат (р. 12.XII.1918) - монг. драматург, режиссёр. Нар.
арт. МНР (1942). Чл. МНРП с 1943. В 1937 написала первую пьесу "Новый
человек". Режиссёрскую деятельность начала в 40-е гг., поставив пьесу
"Ханша Мандухай" Цэдэнжава и Баста в Гос. муз.-драм. т-ре. С 1939 О. -
режиссёр Гос. муз.-драм, т-ра (позднее - Гос. драм. т-р); с 1963- гл.
режиссёр этого т-ра. Автор пьес: "Дэнсма" (1940, Гос. муз.-драм. т-р),
"Встреча друзей" (1944, там же), "Братья" (1945, там же, Гос. пр. 1946),
"Я не уйду отсюда" (совм. с Ниджибадгор; 1958, там же) и др. О.- автор
переводов пьес: "Ревизор" (1936), "Проделки Скапена" (1939), "Король
Лир" (1949), "Платон Кречет" (1943) и др. Г. У. ПА (франц. pas,
букв.шаг, от лат. passus) - 1) Танц. шаг (франц. pas de danse), a также
танц. ход (франц. passage de pas). Представляет собой ритмич. движение с
определённой постановкой ног, основанной на меньшей (в бальном танце)
или большей (в балете) супинации (выворотности) бедра. Большинство П.
заимствовано из танцев разл. народов. 2) Сочетание танц. шагов,
распределённых на известное количество тактов куплета танц. песни,
мелодию нар. танца, а также на весь танц. номер в балете. В этом
значении термин "П." (франц. enchainement des pas, букв. - сцепление
шагов) вошёл в балетную практику как составная часть названия балетного
танца, исполняемого одним, двумя или тремя танцовщиками*- па-сёль,
па-де-де па-де-труа также па даксъон и др. Из балета термин перешёл в
бальный танец (название танцев - па-де-патинер, па-де-катр, па-де-грас,
na-д'эспань и др.). 3) В бытовом понимании - обозначение всякого танц.
движения. А. И.
ПА Д'АКСЬОН (франц. pas d'action, букв.- действенный танец, от pas -
шаг, танец и action - действие) - танец, органически связанный с
развитием сюжета в балете, раскрывающий драматич. содержание балетной
сцены. П. д'а. является одной из осн. форм построения муз.-танц.
действия. Понятие "действенный танец" (danse en action) впервые
теоретич. обосновано в статье о танце в "Энциклопедии" Дидро (1754), а
затем разработано практически франц. ба-летм. Ж. Ж. Новером (1727-1810),
обобщившим опыт демократич. ярмарочного т-ра и муз.-танц. представлений
разл. стран. Ведущая роль в создании развёрнутой муз.-танц. формы П.
д'а. принадлежит рус. балету. Классич. образцами муз.-танц. драматургии
являются П. д'а. в балетах Чайковского ("Лебединое езеро", "Спящая
красавица") и Глазунова ("Раймонда"). В балете 19 - нач. 20 вв.
построение П. д'а. обычно представляет собой па-де-де или па-де-труа
расширенное введением танцев, исполняемых ансамблем артистов. Эта форма
получила творч. развитие в сов. балете, утйерждающем значение танца в
балетном иск-ве как осн. средства раскрытия сценич.
ПА Д'АНСАМБЛЬ - см. Гран па,
ПАВЕЛ АЛЕКСЕЕВИЧ (Алексеев) (1898 - 25.III.1963) - рус. сов. артист
цирка и эстрады. Вы-отупал в разных жанрах, с особым успехом - как
ко-мич. акробат с партнёршей (псевдоним-"Макс и Макс-ли"). В 1932,
работая в Ленингр. цирке, создал новую маску клоуна у ковра: почти
бытовую фигуру человека, подходящего с точки зрения житейского опыта к
цирковому представлению и поэтому попадающего впросак. В 1936 перешёл на
ленингр. эстраду; выступал преим. как клоун-конферансье и муз.
эксцентрик в концертах для детей. Во время Отечеств, войны работал во
фронтовом цирке под рук. Е. П. Гершуни. Лит.: Дмитриев Ю.. Советский
цирк, М., 1963. Ю. Д.
ПАВЕРМАН, Арнольд Израилевич (р.10.IX.1918)- рус. сов. режиссёр.
Засл. деят. иск-в РСФСР (1959). Чл. Коммунистич. партии с 1945. Окончил
Одесское театр. уч-ще (1941)и курсы усовершенствования режиссёров при
ГИТИСе (1952). В 1950-54 - реж. Свердловского, с 1954-гл. реж. Омского
т-ров муз. комедии.
Пост.: "Голубая мазурка" Рахманова (1953), "Акулина" Ковнера (1954),
"Белая акация" Дунаевского (1957) "Рассвет над Иртышом" Родыгина (1960),
"Цирк зажигает огни" Милютина (1961), "Севастопольский вальс" Листова
(1962), "Свадьба в Малиновке" Б. Александрова (196\), "Фиалка Монмартра"
Кальмана (1954), "Корневильские колокола" Планкета (1955), "Где-то на
юге" Кеменя (1959), "Продавец птиц" Ыеллера (1960) и др. М. Лифш.
ПАВИЛЬОН (франц. pavillon, от лат. papilio - шатёр) - театр.
|
|
