| |
области оперетты: муз.-сценич. пародии "Свадьба при фонарях" (1857),
"Песенка Фор-тунио" (1861). Широкую известность О. принесла оперетта
"Орфей в аду" (1858, т-р "Буфф-Паризьен"; нов. ред. 1874, т-р "Гете",
Париж). Последующие произв. (гл. обр. на тексты А. Мельяката. Л. Г
алеви)-"Прекрасная Еленам (1864, т-р "Варьете", Париж), "Синяя борода"
(1866, там же), "Парижская жизнь" (1866, т-р "Пале-Рояль"), "Герцогиня
Герольштейнская" (1867, т-р "Варьете"), "Перикола" (1868, там же),
"Разбойники" (1869, там же), "Трапезундская принцесса" (1869,
Баден-Ба-ден)-утвердили имя О. как выдающегося мастера оперетты. Со
своим т-ром О. выступал в Вене; созданный им жанр оказал заметное
влияние на формирование венской оперетты. В 1873- 1875 держал антрепризу
в т-ре "Гете", но потерпел крах. Пост. оперетт "Мадам Фавар" (1878, т-р
"Фоли драматик", Париж) и "Дочь тамбурмажора" (1879, там же) вернула О.
признание парижской публики.
О. написал 102 муз.-сценич. произв., гл. обр. оперетты, в к-рых
соединил сценич. традиции и муз. формы франц. комич. оперы и
кафе-концертной эстрады того времени. В своих лучших опереттах он
сатирически изображал бурж.-аристократич. общество эпохи Второй империи.
Осмеивая совр. ему бурж. нравы, О. остроумно применял приёмы буффонады,
пародировал античные мифологич. сюжеты ("Орфей в аду", "Прекрасная
Елена"), легенды ("Синяя борода"), экзотические ("Перикола") и совр. ему
сюжеты ("Парижская жизнь", "Герцогиня Геролыптейнская"). Р опереттах О.
фривольные положения сочетаются с злободневными политич. остротами,
едкой сатирой на ничтожество и лицемерие "высшего света", нравы католич.
церкви. О. были свойственны меткая наблюдательность, знание законов
сцены, он обладал неистощимым мелодич. даром; музыка О. богата живыми
ритмами и изящно оркестрована. В ней широко использованы разл. танц. и
песенные формы, развитые вок. номера.
Лирич. сторона дарования О., ярко сказавшаяся в нек-рых его опереттах
(напр., в "Периколе"), наиболее полно выражена в романтич. опере "Сказки
Гофмана" (пост. посмертно в 1881 на сцене т-ра "Опера комик" в ред. Э.
Гиро, завершившего также её инструментовку). См. также ст. Оперетта и
лит. к ней. Лит.: Соллертинский И., Жак Оффенбах, Л., 1933; Martinet A.,
Offenbach. Sa vie et son oeuvre. P.,
1887; Schneider L.. Offenbach, P., 1923; Rieger E., Offenbach und
seine Wiener Schule, W., 1923; GroissetF La vie parisienne au theatre.
P., 1929; H e n s e 1 e r A., Jakob Offenbach, В., [1930]; Brancour R.,
Offenbach, P., 1929; Krakauer S., J.Offenbach, ou le secret du Second
Empire, P., 1957.
ОХЙТИНА, Александра Алексеевна (р. 1905) - рус. сов. актриса. Засл.
арт. РСФСР (1939). Ещё ученицей Детской художеств. студии начала в 1923
выступать в Ленингр. ТЮЗе; работала в этом т-ре до
1960. M. исполнила св. 70 ролей. Создала жизнерадостные, искрящиеся
юмором образы озорных, весёлых мальчишек, трогательных и смешных,
мальчишески задорных девчонок: Салли и Том ("Похождения Тома Сойера" по
Твену), Фанни ("Хижина дяди Тома" по Бичер-Стоу), Птаха ("Клад" Шварца),
Яша ("Ти-мошкин рудник" Макарьева). Среди лучших ролей О. также -
Женечка ("Так было" Бруштейн), Дорина ("Тартюф"), Мария Антоновна
("Ревизор").
Лит.: Ром С., "Искусство и жизнь", [Л.], 1940, JST" 2;
Бруштейн А., Амплуа, рождённое заново, "Театр",
1961. № 3. с Др
ОХЛОПКОВ, Николай Павлович (р. 15.V.1900)- рус. сов. актёр и
режиссёр. Нар. арт. СССР (1948). Чл. Коммунистич. партии с 1952. Окончил
кадетский корпус, учился в Школе живописи, ваяния и зодчества,
одновременно занимался в консерватории по классу виолончели. В 1917
поступил- в Иркутский т-р как мебельщик-декоратор, в 1918 стал актёром.
В 1921 О. пост. на гор. площади Иркутска "массовое действо" в честь 1
Мая с участием войск. В 1922 в иркутском Молодом т-ре пост.
"Мисте-рию-Буфф" Маяковского, после чего был послан учиться в Москву. С
1923 О.- актёр Т-ра им. Вс. Мейерхольда, одновременно занимался в
ГЭКТЕМАСе. В 1930-37 возглавлял Реалистический театр. В 1938-43 -
режиссёр и актёр Т-ра им. Вахтангова. С 1943- гл. режиссёр Моск. т-ра
Революции (ныне Т-р им. Маяковского).
О.- яркий представитель поэтич., образного мышления в режиссуре,
утверждающий т-р монументального публицистич. звучания. Своеобразие его
поэтики в том, что монументализм его стиля не отвлечён, не риторичен, а
жизнен, реалистичен. Образность и условность театр. средств, к-рыми
пользуется режиссёр, определяют яркую театральность его пост. Ощущение
нар. природы театр. иск-ва проявилось уже в первых самостоятельных
работах О. в Реали-стич. т-ре: "Разбег" Ставского (1932), "Мать" по
Горькому, "Железный поток" по Серафимовичу (1933), "Аристократы"
Погодина (1935).
Героико-патетич. направленность, публицистичность и эмоциональность
иск-ва О. проявились с особой силой в спектаклях периода Отечеств,
войны:
"Фельдмаршал Кутузов" Соловьёва, "Сирано де Бер-жерак" Ростана (Т-р
им. Вахтангова), "Сыновья трёх рек" Гусева (Моск. т-р драмы). Выдающаяся
работа О.- спектакль "Молодая гвардия" (1947, инсц. Охлопковым одноим.
романа Фадеева, Гос. пр. СССР, 1947); принцип поэтич. раскрытия
|
|
