Октябрьская  революция  внесла  новое  содержание  в   яонимание   О.
героического. В 20-е гг. он принимал  участие  в  обслуживании  рабочего
зрителя. Образы О. были пронизаны пафосом  борьбы  (Карл  Моор  и  др.),
Вершинами творчества О. в сов. время  стали  трагедийные  образы  Отелло
(1935) и Уриэля Акосты (о. п. Гуцкова, 1940). В  основе  образа  Отелло,
созданного О., было противоречие между благородной, чистой, полной любви
и доверия к людям человеческой личностью  и  обществом,  построенным  на
социальной несправедливости и нац. неравенстве.  Спектакль  Малого  т-ра
благодаря игре О. стал этапом в истории сов. т-ра. Как борца за  высокие
идеалы гуманизма, за  свободу  человеч.  мысли  трактовал  О.  и  Уриэля
Акосту.
   Героич. образы О., исполненные  пафоса  гражданского  идеала,  всегда
были подлинно  человечными.  Всё  своё  внимание  О.  сосредоточивал  на
выражении внутр. духовного мира своих героев,  их  высокого  интеллекта,
благородства, чистоты, искренности в  любви  к  людям.  "Основной  темой
своих героических образов я  всегда  считал  идею  добра",  -  писал  О.
Поэтому ему и не удавались отрицательные роли.
   Идейные позиции О., борца за иск-во героич.  и  гуманное,  определяют
собой и художеств. форму его  образов.  О.  была  свойственна  романтич.
приподнятость исполнения. Страстный пафос и темперамент сочетались в его
иск-ве с величайшей искренностью в  передаче  чувств.  Высокий  духовный
строй героев О.  находил  выражение  и  в  приподнятости  интонационного
звучания голоса, и в пластич. решении роли, отличавшемся  обобщённостью,
законченностью ху- дожеств.  лаконизмом.  Все  эти  особенности  героич.
иск-ва О. делают его наследником романтич. школы рус. актёрского иск-ва.
Гос. пр. СССР (1943)  за  выдающиеся  достижения  в  области  актёрского
иск-ва.
   Др. роли: Теодоро ("Собака на  сене"  Лопе  де  Вега  1917)  Бассанио
("Венецианский купец", 1923),  Марк  Антоний  ("Юлий  Цезарь"  Шекспира,
1924), Квазимодо ("Собор Парижской богоматери"  по  Гюго,  1926),  Барон
("Скупой рыцарь", 1937).
   Лит.: Старейшие мастера Малого театра.  Автобиографии...,  М..  1949;
Александр Алексеевич Остужев, в кн.:
   Ежегодник Малого театра. 1953-1954, M., 1956, с. 496-588;
   "Уриэль Акоста", трагедия К.  Гуцкова.Спектакль  Гос.  ордена  Ленина
Акад. Малого театра, М., 1940; Ходорков-ская Л.,Клинчин  А.,  Остужев  -
актёр Шекспира, в кн.: Шекспировский сборник. 1958, М.,  1958;  Филиппов
В. А., А. А. Остужев, М.-Л., 1945. JJ Ход.
   ОСТЭРВА (Osterwa), Юлиуш (23. VI. 1885-10. V. 1947) - польский актёр,
режиссёр, театр. деятель. Начал  выступать  на  сцене  в  1904  в  "Т-ре
Людовы"; с 1905 -  в  лит.-сатирич.  кабаре  "Зелёный  шарик"  (Краков).
Одновременно играл в Краковском т-ре (наиболее значит, роли: паж Хена  -
"Иола" Жу-лавского; Эдзио - "Женщина без  изъяна"  Заполь-ской;  Поэт  -
"Человек из суфлёрской будки" Рит-нера; Герцог  --  "Двенадцатая  ночь";
герцог Рейхш-тадский -"Орлёнок" Ростана и  др.).  В  1906-15  работал  в
т-рах гг. Познани, Вильно, Варшавы. В 1915 был интернирован  как  австр.
подданный в центр. Россию;  работал  актёром  и  режиссёром  в  польских
театр.  коллективах  Самары  и  Москвы,  пост.  ряд  крупнейших  произв.
польской  драматургии:  "Болеслав  Смелый"   и   "Свадьба"   Выспянского
(выступал в роли  Жениха),  "Легкомысленная  сестра"  Пежиньского  (роль
Топольского), исполнил также роли: Фантазий  и  Сляз  (о.  п.  и  "Лилла
Венеда" Словацкого), ксёндз Пётр ("Дзяды" Мицкевича, фрагмент).  С  1916
работал в польской труппе под рук. Ф. Рыхловского в Киеве (пост. "Месть"
и "Девичьи обеты" Фредро, "Стойкий принц" Кальдерона,  пер.  Словацкого,
"Горштын-ский" Словацкого). В эти годы О. познакомился  с  иск-вом  МХТ,
учением его руководителя К. С. Станиславского, что  оказало  воздействие
на дальнейшее творчество О. В 1918 вернулся в Варшаву,  где  организовал
передовой экспериментальный т-р "Редута" (руководил до 1939), положив  в
основу  его  деятельности  принципы,  близкиетворч.   программе   M   XT
(установка  на  высокоидейный,  художественно   полноценный   репертуар,
подчинение  всех  компонентов  спектакля   единому   замыслу,   создание
ансамбля,  воспитание  актёра  в  духе  высоких  гражданских   и   этич.
требований). В этом т-ре исполнил роли:
   Дон Фернандо ("Стойкий принц"), Кордиан (о.  п.  Словацкого),  Конрад
("Освобождение" Выспянского) и др. Одновременно О. работал в др. театрах
(1923-25), рук. т-ром "Розмаитости", позднее
   "Т-р  Народовы"  в  Варшаве,  в  1932-35-Краковским  т-ром.  В   годы
гитлеровской оккупации О. был связан с подпольными  театр.  коллективами
Кракова.  После  освобождения   Польши   принял   активное   участие   в
строительстве нового, нар. т-ра, с 1946 руководил объединением городских
т-ров  Кракова,   в   том   же   году   пост.   "Лиллу   Венеду"   ("Т-р
Польски",Варшава),выступая одновременно как актёр, организовал в Кракове
раматич. школу и был её директором. В  своём  режиссёрском  и  актёрском
творчестве О. утверждал правду чувств, глубокое проникновение в духовную
жизнь героя. Обаяние, изящество и артистичность исполнительского  иск-ва
О. были неразрывно  связаны  с  высокой  интеллектуальностью,  глубиной,
человечностью и благородной сдержанностью сценич.  рисунка  роли.  Лит.:
История Польши, т. 3, M., 1958 (статья  Б.  Ростоцкого);  Hennelowa  J.,
Szaniawski J.. Juliusz Osterwa, Warsz., 1956. Б. Рос,
   ОТАВА (Otava), Зденек (p.11.III.1902) -  чехословацкий  артист  оперы