| |
20-летия ВЛКСМ и Свердловский ТЮЗ).
Лит.: "Театр", 1947. .№ 8; 1954, .Me 9. ОСТРОГРАДСКИЙ, Фёдор
Дмитриевич [р. 1(13).!. 1881 ] - рус. сов. театр. деятель. В 1900
окончил Моск. балетное уч-ще и был зачислен в труппу Большого т-ра. В
1909 участвовал в "Русских сезонах за границей" С. П. Дягилева. После
Окт. революции был чл. Совета Большого т-ра. В 1924-32 работал в Оперной
студии К. С. Станиславского (зам. директора; директор - К. С.
Станиславский), преобразованной впоследствии в Оперный т-р им. К. С.
Станиславского. С 1945 начал лит. работу. Автор очерков и воспоминаний.
Соч.: К. С. Станиславский и оперный театр его имени в 1924-1933, в
сб.: К. С. Станиславский. Материалы, письма, исследования, М., 1955
(Театральное наследство, т. 1).
ОСТРОУМОВ, Сергей Михайлович [13(25). II. 1888-3. V.I 943] - рус.
сов. артист оперы (тенор). Засл. арт. РСФСР (1935). Окончил юридич. ф-т
Моск. ун-та. Брал уроки пения у С. И. Гарденина и А. М. Додонова. В
1919-20 в Москве пел в Малой гос. опере, в 1921-22 - в т-ре Музыкальной
драмы, в 1922-24-в Свободной опере Зимина, в 1924-25 и с 1935 -- в
Большом т-ре. В 1925-35 работал в Муз. студии МХАТа (позднее - Муз. т-р
им. Немировича-Данченко), где исполнял партии: Хозе ("Карменсита и
солдат" на муз. Бизе), Макса ("Джонни наигрывает" Кшенека), Сергея
("Катерина Измайлова" Шостаковича), Горояна ("Северный ветер" Книппера);
роли: Анж Питу ("Дочь Анго" Лекока), Вильера ("Кор-невильские колокола"
Планкета) и др. О. обладал большим актёрским мастерством, в совершенстве
владел муз. фразировкой. Его сценич. образы отличались глубоким
драматизмом, обаянием. Вёл педагогич. работу в калмыцкой студии ГИТИСа и
на казах. оперном отделении Моск. консерватории.
Др. роли и партии: Трике ("Евгений Онегин"), Дьяк ("Черевички"
Чайковского), Попович ("Сорочинская ярмарка" Мусоргского), Котэ ("Кето и
Котэ" Долидзе), Эдвин ("Сильва" Кальмана), Синяя борода (о. п.
Оффенбаха).
ОСТРЧИЛ (Ostrcil), Отакар (25.II.1879-20.VIII. 1935) - чеш.
композитор и дирижёр. Ученик 3. Фи-биха. Как дирижёр выступил в 1906,
исполнив в Нац. т-ре (Прага) свою музыку к драме "Сирота" Квапила. С
1908 - дирижёр Оркестрового товарищества, в 1914-19 - дирижёр Т-ра на
Виноградах в Праге, где под его рук. исполнялись оперы В. А. Моцарта, К.
М. Вебера, Ф. Галеви, Г. Берлиоза, Б. Фёрстера" В 1920 сменил К.
Коваржовица на посту гл. дирижёра пражского Нац. т-ра. Здесь О.
дирижировал циклами опер Сметаны (1924, 1927, 1934), Фибиха (1925),
Дворжака (1929) и Моцарта (1931), операми Л. Яначека, Б. Фёрстера, О.
Еремиаша, Р. Штрауса, А. Русселя, М. Равеля, К. Шимановского, А. Берга.
Интерпретации О. отличались особой точностью и тщательностью. При О.
Нац. т-р приобрёл европ. значение. Как оперный композитор О. примыкал к
направлению Б. Сметаны и 3. Фибиха. Его оперы написаны на сказочные и
легендарные сюжеты: "Ян Згорженицкий" (1898, не пост.), "Бутон" (соч.
1901), "Конец Власты" (1904, Нац. т-р), "Очи Куналы" (1908, там же),
"Эринская легенда" (1921), "Ивануш-кино царство" (1934, обе - Брно).
Почти все оперы О. вошли в репертуар чеш. т-ров. О. писал симф., хоровые
и др. соч.
Лит.: Б э л з а И., Очерки развития чешской музыкальной классики.
М.-Л., 1951; В а г t о s J., О. OstrCil, Praha, 1936; N е j е d 1 у Z.,
0. Ostrcil..., Praha, 1935;
Va lek J., Vznika vyznam Ostrcilovy орегу "Honzovo kralovstvi",
Praha, 1952. Ал. М. и Н. Дубр.
ОСТУЖЕВ (наст. фам. - Пожаров), Александр Алексеевич
[16(28).IV.1874-1.III.1953] - рус. сов. актёр. Нар. арт. СССР (1937).
Род. в семье ж.-д. машиниста. Сценич. деятельность начал в 1895 в
воронежской антрепризе А. М. Медведева. В 1896 О. поступил на Драматич.
курсы Моск. театр. уч-ща (ученик А. П. Ленского). С 1898 О.- актёр
Малого т-ра, (сезон 1901-02 играл в Т-ре Корша).
Первая значит, роль О. в Малом т-ре - Ромео ("Ромео и Джульетта",
1901). В этой роли проявился глубокий лиризм иск-ва О. В период работы в
Т-ре Корша О. с выдающимся успехом сыграл роль Алёши ("Дети Ванюшина"),
раскрыв мятущуюся душу мальчика, не понятого окружающими, косной купеч.
семьёй. Внутренне близким Ромео в исполнении О. был Чацкий (1902). В
ранних ролях О. отчётливо выявились осн. особенности его творчества. Уже
в эти годы актёр много работал над своим удивительно красивым от природы
голосом, учился у опытных певцов, в т. ч. и у Ф. И. Шаляпина. Наиболее
близким творчеству О. было героич. иск-во M. H. Ермоловой. Идеи борьбы
за справедливость и правду воодушевляли О. как человека и артиста. Играя
Жадова (1907), О. выражал идеи протеста, борьбы. Незнамов (1908) в
исполнении О. выступал в защиту человеч. прав. В этом образе звучал
протест против несправедливости обществ, устройства России. Социальную
трагедию раскрывал О. в образе Освальда (1909). Во всех своих ролях О.
подчёркивал героич. начало. Его герои - чистые, внутренне прекрасные
люди, бросающие обвинение обществу, основанному на лжи, обмане,
стяжательстве. Понимание задач актёрского искусства как высокого долга
служения народу помогло О. продолжать играть на сцене, несмотря на
надвигающуюся глухоту (к 1910 О. потерял слух). Труд актёра превратился
для него в подвижничество; О. выработал систему приёмов, которые давали
ему возможность работать в театре.
|
|
