обращаясь б. ч. к  современности,  сочетали  показ  положит.  образов  с
острой сатирой на нравы  капиталистич.  мира  и  пережитки  собственнич.
психологии в сознании сов. людей"
   Кроме моск. и  ленингр.  авторов,  создают  новые  О.  композиторы  и
либреттисты периферии: "Рассвет над Иртышом" Родыгина (1959), "Кубанские
ласточки" Фалилеева, Верховского, Плотниченко (1959) и др.
   Большое развитие получает оперетта  в  нац.  союзных  республиках:  в
Эстонии - "Румму Юри" Э. Арро и Л. Нормета  (1954),  "Только  мечта"  Б.
Кырвера (1955), "Стелла  Поларис"  Нормета  (1961);  Латвии  -  "В  краю
голубых  озёр"  А.  Жилинского  (1954);  Литве-"Любовь   и   жесть"   Г.
Горбульскиса (1960); Азербайджане -  "Ромео,  мой  сосед.)  Р.  Гадживва
(1960); Татарии -  "Башмачки"  Д.  Фаизи  (1941);  Бурятии  -  "Проделки
дядюшки Маргона" Б. Ямпилова (1957); Башкирии - "Кодаса"  3.  Исмагилова
(1959). Важную роль в создании сов О. сыграли композиторы Украины, среди
к-рых един из  основоположников  сов.  О.-А.  П.  Рябов,  автор  оперетт
"Сорочинская  ярмарка"  (1934),  "Майская  ночь"  (1937),   "Свадьба   в
Малиновке" (1938), "Красная калина" (1954).
   Значит, роста достигает развитие О. в братских социалистич.  странах.
В Венгрии, где этот жанр опирается на традиции Ф. Легара и И.  Кальмана,
О. становится жанром последовательно национальным, отражающим  идеологию
народа,  ставшего  на  социалистич.  путь  развития.  Среди   многочисл.
произв.,  созданных  в  ВНР,-  "Чином  Палко"  Ф.  Фар-каша   (1951)   о
крестьянском  бунте  в  монархич.  Австро-Венгрии,  "Примерные  женщины"
Саркези (1951) из жизни венг. крестьян. В Румынии О. представлена прежде
всего творчеством Г. Дендрино: "Дайте  волю  песне"  (о  композиторе  Ч.
Порумбеску, 1954) и "Лиси-страта" (по комедии Аристофана, 1960).
   О. в СССР стала подлинно нар. жанром, т-ры оперетты работают  во  мн.
городах Сов. Союза, с успехом гастролируют по всей стране. Произв.  сов.
композиторов ставятся на зарубежной сцене, экранизируются,  музыка  сов.
оперетт широко исполняется на эстраде и радио.  В  создании  и  развитии
сов. О. большую роль сыграли режиссеры А. Н. Феона, А. Г.  Алексеев,  Н.
В. Смолич, Г. И. Кугушев, И.  М.  Ту'  манов,  А.  И.  Паверман  и  др.;
дирижёры С. А. Самосуд, Г. А. Столяров, Н. А. Спиридонов и  др.;  актёры
Г. М. Ярон, Н. М. Бравин, Т. Я. Бах, К. М. Новикова, В. С.  Володин,  С.
М. Аникеев, Р. Ф. Лазарева,  О.  Н.  Власова,  Е.  Я.  Лебедева,  М.  А.
Качалов, Е. Ф. Савицкая, В. И. Алчевский, М. И. Днепров, Н. О. Рубан, Т.
И. Шмыга, С. А. Дыбчо, И. Г. Вике, А. Г. Маренич, П.. А. Емельянова,  Н.
Я. Янет, А. А. Орлов, 3. И. Емельянова, Н.  А.  Дашковский  и  мн.  др.;
либреттисты В. Я. Типот, Л. А. Юхвид, В. 3. Масс, М. А.  Червинский,  Н.
А.  Адуев,  В.  В.Вин-ников,  В.  К.  Крахт,  М.  П.  Гальперин,  Е.  М.
Гальперина.
   Лит.: Янковский М.,  Оперетта.  Возникновение  и  развитие  жанра  на
Западе и в СССР, Л.-М., 1937; е г о ж е, Советский театр оперетты. Очерк
истории, Л.-М., 1962;
   Державин К., Книга о Камерном  театре.  1914-  1934  гг.,  М.,  1934;
Марков П. А., Вл. И, Немирович-Дан-ченко и Музыкальный театр его  имени,
М., 1936; Keller О., Die Operette in ihrer  geschichtlichen  Entwicklung
(Musik,   Libretto,   Darstellung),   Lpz.,   1926;   Schneidereit   0.,
Operettenbuch, B., 1964, Schneider L., Les maitres  de  l'operette.  P.,
1921; N e i s s e r A.. Vom Wesen und Wert der Operette, W., 1923; N i с
k  E.,  Vom  Wiener  Walzer  zur  Operette,  [s.  l.],  1954;  Grun  B.,
Kulturgeschichte der Operette. Munch., 1964; Walker McSpadden J.,  Light
Opera and Musical Comedy. N. Y., 1936; E w en D.. Еигореад light
   opera, N. Y , 1962, Lubbeck M., The complete  book  of  light  opera,
with an American section by D. Ewen, L., 1962;
   S m i t h C., Musical Comedy in America, N. Y., 1950; Moore Frank  L.
(ed.). The Handbook of Gilbert and Sullivan L., 1962. См. также  лит.  к
статьям: Дунаевский И. о. ЗуппеФ., Кальман И., Легар  Ф.,  Оффенбах  Ж.,
Штраус И. Эрве Ф.', соч. к статьям:  Днепров  М.  И.,  Радошанский  H.H.
Ростовцев М. А., Ярон Г. М. М. Ян
   ОПЕРНАЯ СТУДИЯ БОЛЬШОГО ТЕАТРА - создана в 1918 по решению Художеств.
совета Большого т-ра с целью осуществления реформы муз. т-ра,  повышения
сценич. мастерства оперных артистов. Организаторами студии  были  К.  С.
Станиславский (член Художеств. совета),  его  сестра  и  брат  -  3.  С.
Соколова и В.  С.  Алексеев,  концертмейстер  и  дирижёр  М.  Н.  Жуков.
Первоначально занятия проводились  с  артистами  Большого  т-ра  (Е.  А.
Степанова, К. Е. Ан-тарова, С. И. Мигай, Ф. В.. Павловский  и  др.),  ас
осени 1919 также с вновь набранной молодёжью. Преподавали в студии -  Н.
С. Голованов (муз. дисциплины), В. Р.  Петров,  Е.  И.  Збруева,  М.  Г.
Гукова (пение), Н. М. Сафонов и С. М. Волконский (сценич.  речь  и  вок.
произношение), К. С. Станиславский (мастерство актёра). В студии  велась
борьба с оперными штампами, вырабатывались новые приёмы игры;
   Станиславский добивался слияния в оперном  спектакле  музыки,  пения,
слова,  подлинного  творч.  переживания.  Он  воспитывал  кадры  "поющих
актёров". При разучивании  студийцами  оперных  отрывков  преследовались
учебные задачи. В 1921 студийцы пост.  оперу  "Вертер".  Этапная  работа
студии - "Евгений Онегин"  (1922),  в  ней  выражены  основные  принципы
музыкальной режиссуры Станиславского. Последний спектакль студии - опера
"Тайный брак" Чимаро-зы (1925,  пост.  К.  С.  Станиславского  и  3.  С.
Соколовой).