| |
опера комик, композиторы Ф. Фи-лидор, Э. Дуни, П. Монсинъи, А. Гретрщ в
Англии - балладная опера, композиторы Ч. Коф-фи, Дж. Пепуш, писатели Г.
Филдинг, Дж. Гей; в Германии и Австрии - зингшпиль, композиторы И. А.
Гиллер, А. Швейцер, И. Гайдн, В. А. Моцарт; К. Диттерсдорф; в Испании -
тонадилъя. В комич. О. проникают черты сентиментализма, сближающие её с
мещанской драмой. Как своеобразный музыкальный театр. жанр возникает в
18 в. мелодрама (видный представитель - чеш. композитор И. Бонда). В
последней четверти 18 в. формируется нац. самобытный демократич. муз.
т-р в России (комич. О., композиторы М. М.Соколовский, В. А. Пашкевич,
М. А. Матинский, Е. И. Фомин).
Выдающееся значение в 18 в. имела деятельность X. В. Глюка и В. А.
Моцарта, отразивших в своём творчестве передовые идеи эпохи Просвещения.
Последовательно выступая против эстетики и практики
придворно-аристократич. оперного т-ра, Глюк произвёл коренную реформу
отживавших оперных жанров (оперы-сериа и лирич. трагедии). Он создал
подлинно героич. муз. трагедию, проникнутую гражданским пафосом,
глубокой правдивостью возвышенных чувств ("Орфей и Эвридика", 1762;
"Альцеста", 1767;
"Ифигения в Авлиде", 1774; "Армида", 1777; "Ифиге-ния в Тавриде",
1779). Моцарт преобразовал оперу-буффа и зингшпиль, дав высокие образцы
реалистич. О. в жанрах комедии ("Свадьба Фигаро", 1786), драмы ("Дон
Жуан", 1787), философской сказки ("Волшебная флейта", 1791). Его произв.
замечательны жизненной полнотой и совершенством муз.-драм.
характеристик. Эпоха франц. бурж. революции конца 18 в. внесла большие
изменения в содержание и формы оперного иск-ва. Распространение получили
О. агитац. характера ("Республиканская избранница, или Праздник Разума"
А. Гретри, 1794), разл. героич. оперные жанры (напр., "героическая
комедия" Э. Мегюля "Страто-ника", 1792), в том числе т. н. опера
спасения", проникнутая идеей борьбы с тиранией ["Лодоиска, 1791, и "Два
дня" ("Водовоз", 1800) Л. Керубини, "Пещера" Ж. Ф. Лесюэра, 1793 ].
Выдающимся образцом этого жанра на нем. нац. основе является единств,
опера Л. Бетховена "Фиделио" (1805, 3-я ред. 1814).
В 19 в. О. развивалась под знаком дальнейшего утверждения реализма и
национальной самобытности оперных школ. Передовые художники отстаивали
прогрессивные идеалы в условиях ожесточённых идео-логич. боёв за
развитие демократич. нац. культуры, против реакц. течений. В их
творчестве, проникнутом смелым новаторством, нашли глубокое выражение
противоречия совр. им действительности, социальные и нац.-освободит,
идеи эпохи, многообразие чело-веч. отношений. При претворении этих идей
наибольшее распространение получили типы лирико-драма-тич., комедийной
(часто с оттенком лиризма) и эпич. муз. драматургии. В то же время в
каждом из указанных типов О. отчётливо проявились особенности нац.
муз.-театр. традиций.
В развитии нем. О. большое значение имело творчество К. М. Вебера,
сочетавшее нар.-бытовые элементы зингшпиля с особенностями романтич.
драмы ("Вольный стрелок", 1821), и Р. Вагнера - одной из крупнейших
фигур в истории муз. т-ра ("Летучий гол-ландеп", 1843, "Тангейзер",
1845, "Лоэнгрин", 1848, пост. 1850, тетралогия "Кольцо Нибелунга", 1876,
"Тристан и Изольда", 1865, "Нюрнбергские мейстерзингеры", 1868). Произв.
Вагнера обогатили мировое оперное иск-во выдающимися достижениями в
области средств муз. выразительности и драматургии. Вместе с тем в
творч. деятельности Вагнера со временем проявились противоречивые черты,
усилившиеся в поздние годы (особенно в О.-мистерии "Парсифаль", 1882).
Сыграв большую роль в борьбе за обновление содержания оперного иск-ва,
вагнеровская реформа (создание т. н. музыкальной драмы} привела к
одностороннему решению ряда художеств. проблем О. (преобладание симф.
начала над вок., отказ от нек-рых исторически сложившихся форм оперной
драматургии и т. п.).
Типич. особенности итал. комич. О. нашли блестящее выражение в
творчестве Дж. Россини ("Севильский цирюльник", 1816); значительны
достижения Россини и в создании героико-патриотич. О. ("Вильгельм
Телль", 1829). Законченные образцы итал. комич. О. дал также Г.
Доницетти ("Любовный напиток", 1832, "Дон Паскуале", 1843).
Героико-патриотич. жанр был развит под воздействием прогрессивного
романтизма В. Беллини ("Норма", 1831, "Пуритане", 1835) и Дж. Верди на
раннем этапе его творчества ("Набукко", 1842, "Ломбардцы", 1843). Верди
-классик итал. О., один из крупнейших мастеров реали-стич. иск-ва,
создал разнообразные типы и жанры оперной драматургии ("Риголетто",
1851, "Трубадур", 1853, "Травиата", 1853, "Дон Карлос", 1867, нов. ред.
1884, "Аида", 1871, "Отелло", 1887, "Фальстаф", 1893). В конце 19 в. в
итал. О. появляется новое направление - веризм', композиторы Дж. Пуччини
("Богема", 1896, "Тоска", 1900, "Чио-Чио-сан", 1904, "Девушка с Запада",
1910, "Турандот", соч. 1924), П. Масканъи ("Сельская честь", 1890), Р.
Леонкавалло ("Паяцы",
1892), У. Джордано ("Андре Шенье", 1896) и др. Лучшие стороны
оперного веризма, особенно у Пуччини, связаны со стремлением к жизненной
правде, острому выражению в музыке драматич. коллизий. В то же время в
ряде произведений веристов проявляются натуралистические и мелодраматич.
тенденции.
Нац. особенности франц. муз. театра 19 в. нашли типичное выражение в
|
|
