| |
сцены.
Принципы Н. осуществляли Свободный т-р в Париже (1887-95) во главе с
А. Антуаном, Свободный т-р (1889-94) и Немецкий т-р (1894-1904) в
Берлине, руководимые О. Брамом. Натуралистич. тенденции проявились в
ряде спектаклей "Независимого т-ра" Дж. Грейна (Лондон). Режиссёры в
этих т-рах тщательно воссоздавали подробности быта, добивались
слаженного актёрского ансамбля. Актёры стремились к индивидуализации
сценич. образов, особое внимание * обращали на сценич. детали,
естественность, "натуральность" поведения.
Однако и в театр. иск-ве отчетливо выявилась ограниченность
устремлений натуралистов. Пьесы превращались в "дарвинистические этюды",
статичные "вырезы из жизни" (Ж. Жюльен). Социальные конфликты
подменялись раскрытием биологич. закономерностей, характеры людей -
"темпераментами". В творчестве ряда актёров (Э. Цаккони, Дж. Грассо, А.
Антуан и др.) в период их увлечения Н. сказался преувеличенный интерес к
анализу болезненных явлений человеческой психики, к-рый приводил
исполнителей к воспроизведению клинич. подробностей, натуралистич.
эффектам. Натуралисты оказались бессильны воплотить на сцене произв.
классич. драматургии, раскрыть содержащиеся в ней мысли и чувства.
Снижение идейного содержания отличало трактовку представителями Н. пьес
Г. Ибсена, Л. Н. Толстого и др.
С конца 19 в. Н. приходит в упадок, вырождается в т. н. "театр
ужасов", вытесняется др. направлении ями, в т. ч. символизмом,
импрессионизмом. Однако Н., характерный для бурж. иск-ва эпохи кризиса
капитализма, существует в разл. видах и в наст. время. В совр. бурж.
драматургии и т-ре биологич. толкование явлений жизни, трансформируясь и
усложняясь, получает широкое распространение в виде фрейдизма.
Стремление к натуралистич. быто писательству маскирует часто прямую
реакционность.
В рус. т-ре, где реализм всегда был ведущим направлением, Н. не занял
такого места, как в западноевропейском, проявившись лишь в творчестве
отдельных драматургов (С. А. Найдёнов, Е. И. Чириков и др.), в иск-ве
актёров П. Н. Орленева, П. В. Самойлова. Элементами Н. отмечены
отдельные постановочные приёмы (спектакли "Власть тьмы" Толстого, 1902,
"Юлий Цезарь" Шекспира, 1903, МХТ).
В сов. эстетике натуралистическими называются произв., отмеченные
печатью внешнего подражания природе, фотографически воспроизводящие
жизнь без её активного осмысления, обобщения, выделения главного из
множества случайных, несущественных деталей. Н. снижает силу идейного и
эстетич. воздействия иск-ва, лишает творчество художника индивидуального
своеобразия и потому несовместимо с методом социалистич. реализма.
Лит.: Золя Э., Натурализм в театре. Экспериментальный роман, Наши
драматурги, Полн. собр. соч., т. 45-48, Киев, 1903-04; АнтуанА..
Дневники директора театра, пер., М.-Л., 1939; Стриндберг А., О
современной драме и современном театре, Предисловие к пьесе "Графиня
Юлия", Полн. собр. соч., т. l. M., 1910; Тэ н И., Философия искусства,
М-, 1933; Плеханов Г. В., Избранные философские произведения, т. 5, M.,
1958; M e p и н г Ф., Литературно-критические статьи, т. 2, М.-Л., 1934;
Брандес Г., Собр. соч., пер., т. V, VI, IX. XI, Киев, 1902; Гвоздев А.
А., Западноевропейский театр..., Л.-М., 1939;ЛоусонДж. Г., Теории и
практика создания пьесы и киносценария, пер. с англ., М., 1960; Гасснер
Д ж.. Форма и идея в современном театре, пер. с англ.,М., 1959; С т а н
и с л а в с к ий К. С., Собр. соч., т. 1, M., 1954; Данилов С., Очерки
по истории русского драматического театра, М.-Л., 1948; Марков П.,
Новейшие театральные течения, М., 1924; J u II i e n J., Le theatre
vivant, P., 1892; H o l z A., Die Kunst, ihr Wesen und ihre Gesetze, B.,
1891; Martine P., Le naturalisme francais, P., 1951; Realisme et poesie
au theatre, P., 1960; Litzmann G., Das naturalistische Drama. Von seiner
Entstehung und Technik, Bonn, 1907; Wen o J., Der Teaterstil des
Naturalismus, B., 1951; Schatzky B. E., Stage setting in naturalist
drama, в кн.: German life and letters, v. 8, .N" 3, Oxf., [1955];
Possenti Е., Guida al teatro, Mil.. 1955. Г. JU.-A.
"НАТЬЯШАСТРА" - первый санскритский трактат о театре. Автор
"Н."легендарный мудрец Бха-рата. Трактат был создан ок. 2-4(?) вв. н. э.
Состоит из 35-36 глав (в зависимости от редакции) и содержит подробные
сведения о форме драматич. представлений, эстетич. теории сценич.
иск-ва, а также о мастерстве актёра, сценич. оформлении и костюмах,
стихосложении, танце, музыке, религ. обрядах, предшествующих театр.
представлениям, и др. Обширные сведения, к-рые содержат "Н.", позволяют
предполагать, что трактат создавался в течение длит. времени мн.
авторами. В течение почти двадцати столетий "Н." являлся авторитетным
источником для творчества мн. поколений инд. драматургов и актёров. "Н."
написан в трудной для чтения архаичной форме (большая часть стихами). В
Индии существует обширная лит-ра, комментирующая "Н.",- трактаты
"Абхинавабхарати", "Дашарупа" (конец 10- нач.
II вв.) и др.
Лит.: Драматургия и театр Индии. Сб. статей, М., 1961, с. 9-82. Мел.
Б.
НАУМАН (Naumann). Иоганн Готлиб (17. IV. 1741- 23. X.I 801)- немецкий
композитор. Музыке обучался в "Крёйцшуле" в Дрездене; совершенствовался
|
|
