студию Полтавского т-ра, работала в том же т-ре (1924),  затем  в  т-рах
Перми, Тулы, Томска, Оренбурга, Кирова, Ростова-на-Дону и др. С 1947 - в
Ереванском  рус.  т-ре  им.  Станиславского.  Комедийная  и  характерная
актриса.
   Роли:  Анастасия  Петровна,  Улита  ("Женитьба  Белу-гина",   "Лес"),
Акулина Ивановна ("Мещане"), Няня ("Последние"), Ерануи  ("Из-за  чести"
Ширванзаде), Нищая ("Кремлёвские куранты") и др. Б. А.
   HATAHCEH (Nathansen). Хенри (17.VII. 1868  --16.1  LI  944)-  датский
драматург, режиссёр,  театровед.  Лит.  деятельность  начал  в  1899.  В
1909-11- режиссёр Королев, т-ра (Копенгаген). Написал пьесы "Мама права"
(1905),  "Добропорядочный  гражданин"  1907),  "Даниэль  Херц"   (1909),
"Мечта" (1911), "Сделка"  (1912),  "Доктор  Валь"  (1915,  все  пост.  в
Королев. т-ре), в к-рых  правдиво,  с  добродушным  юмором  и  искренним
человеколюбием  изобразил  быт  мелко-бурж.   среды,   стремясь   иногда
завуалировать   социальные   противоречия.    Особенной    популярностью
пользуется пьеса Н. "За  стенами"  (1912,  Королев,  т-р),  где  протест
против шовинизма и обществ, неравенства сочетается  с  мягким  лиризмом.
Автор ряда монографий о дат. актёрах (И. Поульсен, К. Манциус и др.).
   Соч.: в рус. пер. - За стенами, М., 1912. Лит.: Rimestad C.,  Digtere
i forhor, Kbh., 1906. Вл. М.
   НАТУРАЛИЗМ  (от  лат.  naturalis   -   природный,   естественный)   -
направление в западноевроп. иск-ве и  лит-ре,  сформировавшееся  во  2-й
пол.  19  в.  Н.  возник  во  Франции  в  60-е  гг.  19   в.   на   базе
обще-демократич. движения против бурж. строя в период начавшегося упадка
капитализма. На раннем  этапе  развития  Н.  его  приверженцы  выдвигали
прогрессивные требования демократизации иск-ва, правдивого, достоверного
воспроизведения действительности, освещения разнообразных сторон  жизни,
деятельности людей разл. социальных слоев.
   Решающее влияние на теорию Н. оказали  позитивистское  направление  в
бурж. философии и социологии, абстрактно-идеалистич. принципы  философии
И. Тэна, идеи социального дарвинизма. Некритич. восприятие достижений  в
области  естеств.  наук  сер.  19  в.,  механич.   перенесение   законов
естествознания на жизнь человеческого общества определили ограниченность
Н.  Человек  рассматривался  натуралистами  как  биологич.   индивидуум,
подвергающийся   фатальному   воздействию   внешней   среды,   "природы"
(наследственность,   болезни,   инстинкты   и   т.    п.);    социальные
закономерности подменялись биологическими, анализ явлений обществ, жизни
-объективистским изображением. Стремясь к точности, протокольному показу
явлений жизни, натуралисты отказывались от отбора выразительных средств,
от   художеств.   интерпретации   действительности,   что   ограничивало
возможности  Н.  как  метода,  препятствовало  обобщению  изображаемого,
раскрытию индивидуальности художника.
   В зап. т-ре и драматургии Н. получил распространение в 80-90-е гг. 19
в., став, по выражению А. Антуана,  "одной  из  лабораторий  современной
реалистической школы".
   Эстетика  театр.  Н.  получила  обоснование   в   работах   Э.   Золя
("Экспериментальный  роман",  1880,   "Натурализм   в   театре",   "Наши
драматурги", 1881), А. Стриндберга ("О современной драме  и  современном
театре", 1889), Ж. Жюльена ("Живой театр", 1892). В т-ре  и  драматургии
Н.  противостоял  развлекательности,  ремесленничеству  коммерч.   т-ра,
холодному академизму, рутине бурж. иск-ва,  отрицал  дурную  условность.
Теоретики Н. требовали от драматургов изображения "... реального  героя,
научно исследованного, существующего и действующего", подвергали критике
произв.,  в  к-рых  "действующие  лица  не  поступают  сообразно  своему
характеру, а сообразуются с данным положением" (Золя  Э.,  Натурализм  в
театре, см. Полн. собр. соч., т. 45, К., 1903, с. 19, 227).
   Деятели театр. Н. выступили с требованием, чтобы  актёры  "переживали
пьесу", стремились к простоте, естественности игры,  следовали  бытовой,
психологич. и историч. правде, стремились найти объективную  мотивировку
поступков и характера человека, наиболее  полно  и  точно  воспроизвести
среду, окружающую героев, и т. п.
   Во Франции натуралистич.  направление  наиболее  полно  проявилось  в
инсценировках романов Золя и  в  его  пьесе  "Тереза  Ракен"  (1873),  в
инсценировках романов бр.  Гонкур,  в  пьесах  "Конец  Люси  Пелле-грен"
Алексиса (1888), "Неразлучные", "Урок вдовцам" (обе - в 1889)  Ансэ,  "В
семье"  (1887),  "Кастрюля"  (1889)  Метенье,  "Мясники"  Икра   (1888),
"Подчинившиеся" (1889), "Персик" (1890) Сеара, "Эстер  Брандес"  (1887),
"Смерть герцога Ангиенского" (1888)  Энника,  "Серенада"  (1887),  "Срок
платежа" (1889), "Хозяин" (1890) Жюльена и др.
   В Германии натуралистич. направление представляли драматурги А. Хольц
и И. Шлаф ("Семья Зелике", 1890), Г. Гауптман ("Перед восходом  солнца",
"Праздник примирения", обе - в  1889,  "Возчик  Ген-шель",  1898,  "Роза
Бернд", 1903, и др.), в Швеции- А. Стриндберг ("Фрекен Юлия",  1888).  В
Италии к Н. тесно примыкали веристы (см. Веризм) во главе с  Дж.  Вергой
("В швейцарской", 1885, "Волчица", 1891, и др.).
   Во мн. пьесах натуралистов изображалась жизнь деклассированных  слоев
общества, людей, задавленных нищетой, пьянством, жертв проституции и  т.
д. Увлечение бытописательством приводило  к  распаду,  аморфности  драм.
произв.. к подчеркиванию диалек-тальных отклонений,  физич.  недостатков
речи, употреблению вульгаризмов, жаргона, нарушению лит. норм и  законов