| |
комедии, Т-р им. Я. Купалы (реж. Санников;
Потапов - Рахленко, Гринёва - Жданович, Гринёв-отец - Владомирский,
Северова - Ржецкая), Одесский т-р, Т-р им. Сундукяна (реж. В. Варданян;
Потапов - Малян, Гринёва - Р. Варданян, Гринёв-отец - Аветисян, Зайцев -
Габриелян), Художеств, т-р Латв. ССР (реж. Смилгис), Саратовский т-р
(реж. Грипич; Потапов - Колобаев, Гринёва - Соболева, Гринёв-отец - Ст.
Муратов), Харьковский рус. т-р (реж. Крамов).
Издания: Первая публикация "М.х.", пьеса в 4 д. 7 к., М., ВУОАП,
1948; Софронов А., Избранные произведения, т. 2, М., 1961.
Лит.: "Московский характер". [Сб. статей], М.- Л., 1949. А. Шн.
МОСКОВСКИЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ ТЕАТР СССР ИМЕНИ М. ГОРЬКОГО
(МХАТ) - русский советский театр. внесший огромный вклад в развитие
нац. рус. и мирового т-ра, утвердивший новые принципы театр. реализма,
новые методы сценич. творчества, основанные на высокой идейности и
глубоком постижении жизненной правды. Московский Художественный театр
создан К. С. Станиславским и В. И. Немировичем-Данченко. Открытие
состоялось 14(26) окт. 1898 (в здании т-ра "Эрмитаж" в Каретном ряду).
В 1902 МХТ начал работать в новом помещении (дом Лианозова) в
Камергерском пр. (ныне -проезд Художеств. т-ра). Новое здание,
перестроенное арх. Ф. О. Шехтелем, было оборудовано новейшей по тем
временам техникой.
Ядро труппы составили воспитанники драматич. отделения
Музыкально-дра-матич. уч-ща Моск. филар-монич. общества, где актёрское
мастерство преподавал В. И. Немирович-Данченко, и участники любительских
спектаклей руководимого К. С. Станиславским Общества искусства и
литературы. Среди первых были О. Л. Книп-пер, И. М. Москвин, В. Э.
Мейерхольд, М. Г. Савицкая, М. Л. Роксанова, Н. Н. Литовцева, во второй
группе - М. П. Лилина, М. Ф. Андреева, В. А. Лужский, А. Р. Артём. В
первом же сезоне в труппу вступил А. Л. Вишневский, в 1900 - В. И.
Качалов, в 1903 - Л. М. Леонидов. Открытию т-ра, творч. программа к-рого
была определена во время знаменитой встречи Станиславского и
Немиро-вича-Данченко в "Славянском базаре" (21 июня 1897),
предшествовало более года напряженной работы. Создатели будущего т-ра
придавали огромное значение ансамблю, стилистич. единству исполнения;
разрабатывались принципы сближения двух разнородных актёрских трупп;
обдумывался репертуар, шли репетиции спектаклей первого сезона. После
тщетных попыток достать необходимые средства было решено обратиться в
Моск. гор. думу с просьбой о субсидии. В докладе, представленном
Немировичем-Данченко в Думу, говорилось: "Москва, обладающая миллионным
населением, из которого огромнейший процент состоит из людей рабочего
класса, более, чем какой-нибудь из других городов, нуждается в
общедоступных театрах ... Репертуар должен быть исключительно
художественным, исполнение возможно образцовым...".
Идея создания общедоступного т-ра, связанная со стремлениями
прогрессивных деятелей рус. художеств. культуры 19 в., в частности с
проектами А. Н. Островского, отразилась в названии нового т-ра,
именовавшегося до весны 1901 "Художественно-Общедоступным". Однако эта
идея не смогла реализоваться. Не получив субсидии, основатели т-ра
вынуждены были искать богатых пайщиков, повысить цены на билеты. Попытка
устраивать утренники для рабочих привела к их запрещению и вызову
Немиро-вича-Данченко в Моск. охранное отделение.
К. С. Станиславский писал: "Программа начинающегося дела была
революционна. Мы протестовали и против старой манеры игры,... и против
ложного пафоса, декламации, и против актёрского наигрыша, и против
дурных условностей постановки, декораций, и против премьерства, которое
портило ансамбль, и против всего строя спектаклей, и против ничтожного
репертуара тогдашних театров". Программа преобразований охватила почти
все стороны жизниХудожеств. т-ра: здесь отказались от исполнения неск.
разнородных драматургич. произв. в один вечер, упразднили увертюру,
к-рой раньше вне связи с последующей пьесой начиналось представление,
отменили выходы актёров на аплодисменты, ввели строгий распорядок в
зрительном зале. Главное же заключалось в том, что молодой т-р коренным
образом обновил и обогатил художественное и идейное содержание
спектакля. Новаторские устремления деятелей Художеств. т-ра были во
многом близки программным принципам западноевроп. режиссёров (А. Антуан,
О. Брам и др.), также ставивших целью обновление театр. иск-ва,
сближение его с жизнью, но только МХТ удалось осуществить задуманную
реформу, связав своё иск-во с крупными обществ, событиями, передать в
спектаклях "пульс русской современной жизни". Поэтому в период 1898-1905
МХТ был преим. т-ром совр. драматургии.
Первый спектакль МХТ - трагедия "Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого
- был торжеством ре-алистич. истолкования истории, поражал невиданной на
сцене правдой воссоздания давно ушедшей жизни, тема бессильной доброты
Фёдора (И. М. Москвин) перекликалась с настроениями зрителей.
Определяющим и решающим в этот период деятельности т-ра было
обращение к драматургии А. П. Чехова и М. Горького. Цикл чеховских
постановок, посвящённых современности, выражал неясные тревоги'и
нравственные запросы передовой части общества. В спектаклях "Чайка"
(1898) и "Дядя Ваня" (1899) прозвучала "тоска от жизни" мещанской,
обделяющей человека. Внутр. драматизм постановок Чехова определялся не
|
|
