отрицали  М.  В  рус.  классич.  реалистич.  драматургии  в   М.   часто
подчёркивались  наиболее  характерные  черты  героев  (монологи  Скупого
рыцаря,  Бориса  Годунова  -  в  одноим.  трагедиях  Пушкина;  Осипа   в
"Ревизоре", Катерины  в  "Грозе"  и  др.).  В  драматургии  Горького  М.
выражает осн. идею пьесы (монолог Сатина).  Образцом  насыщенного  М.  в
сов.  драматургии  может  служить  монолог   Клары   в   пьесе   "Страх"
Афиногенова. В совр. т-ре М.  все  более  вытесняются  диалогами  ?.  С.
Станиславский  и  В.  И.  Немирович-Данченко,   исходя   из   требования
непрерывности сценич. действия и жизни актёра в образе, выдвигали, кроме
того, понятие т. н. внутреннего М. (см. Станиславского система).
   На.  эстраде  М.  наз.  само  стоят."   номер   разговорного   жанра,
исполняемый одним актёром (см. Фельетон).
   МОНОМАНЭ - см. Но.
   МОНОПОЛИЯ ИМПЕРАТОРСКИХ ТЕАТРОВ (от греч. ?????  -  один  и  ?????  -
продаю)-законоположение, действовавшее в 19 в. в России. Согласно М.  и.
т., организация спектаклей и др. зрелищных мероприятий  в  Петербурге  и
Москве принадлежала исключительно казённым (императорским) т-рам. М.и.т.
была вызвана не только  экономич.  соображениями  (стремлением  оградить
имп. т-ры от конкуренции частного предпринимательства), но  и  причинами
политич. характера (желанием сосредоточить в своих  руках  контроль  над
зрелищами в Петербурге и Москве). Начало М.и.т. было  положено  в  1803,
когда  дирекции  имп.  т-ров  было  предоставлено  исключит.  право   на
устройство  публичных  маскарадов.  В  1827  появилось   "Положение   об
управлении  императорскими  санкт-петербургскими   театрами",   согласно
к-рому  руководство  "казённых"  т-ров  могло   по   своему   усмотрению
регулировать распорядок театр. жизни в столицах. Официально M.и.т.  была
узаконена в 1856 после резолюции Александра II по докладу министра двора
Адлерберга  -"частных  русских  театров  в  столицах  не  заводить",   и
опубликованного  позднее  (1862)   напоминания   министра   двора,   что
"публичные сценические  представления  составляют  исключительное  право
императорских театров". Тем  не  менее  частные  предприниматели  иногда
изыскивали пути к обходу установленной монополии: спектакли давались под
назв. "семейных вечеров", "домашних спектаклей"  и  и  т.  п.  Зрелищные
мероприятия  удавалось  проводить  зачастую  разл.   сословным   клубам,
благотворительным об-вам, любительским кружкам. Так  возникли  спектакли
любительского кружка в доме Н. И. Давыдова в  Москве  у  Красных  ворот,
спектакли Артистич. кружка, Нар. т-ра на политехнич. выставке  (1872)  и
т. н. Пушкинского т-ра (т-ра Бренко) в Москве (1880- 1882),  опереточные
спектакли Берга в Петербурге и др. М. и. т. "принесла значительный  вред
развитию сценического и драматического  искусства  в  России",  она,  по
словам А. Н. Островского, "не дозволяла частных театров,  а  дозволенные
или губила, или стесняла так, что они не могли  принести  почти  никакой
пользы   развитию   драматического   искусства".   Уступая   требованиям
прогрессивных кругов, правительство вынуждено было  в  1882  (24  марта)
отменить М. и. т.
   Лит.: Танеев С. В., Из прошлого императорских театров, вып.  1,  СПБ,
1885, с. 9, 44; О с т р о в с к и и А. Н., Клубные сцены, частные театры
и любительские спектакли. Записка о положении драматического,  искусства
в России в настоящее время. О причинах упадка  драматического  театра  в
Москве, Собр. соч., т. 10, М., 1960; Юрьев Ю. М., Записки, М.-Л.,  1939,
с. 69-71; Данилов С. С., Материалы по истории русского  законодательства
о театре, в сб.: О театре, Л.-М., 1940, с. 178-183. А. Шн.
   МОНСИНЬЙ  (Monsigny),  Пьер  Александр   (17.Х.1729-   14.1.1817)   -
французский композитор. Член Ин-та Франции (с 1813).  В  детстве  учился
играть  на  скрипке.  Опера  "Нескромные  признания"  (1759,  ярмарочный
т-рвСен-Жермене, Париж)  прославила  М.  Написал  для  ярмарочных  т-ров
Парижа оперы "Правовед" (1760, т-р в  Сен-Жермене),  "Одураченный  Кади"
(1761, там же),  "Всего  не  предусмотришь"  (1762,  т-р  в  Сен-Лоране,
Париж). После их закрытия сочинял оперы (гл.обр. на либр. М. Ж.  Седена)
для т-ра "Комеди Итальенн" и для т-ра  герцога  Орлеанского  в  Баньоле.
Наибольшую известность получили оперы "Король и фермер" (1762), "Роза  и
Кола" (1764), "Дезертир" (1769, все в т-ре  "Комеди  Итальенн",  Париж),
"Феликс,  или  Найдёныш"  (1777,  Фонтенбло).   Музыка   М.   отличается
мелодичностью, непосредственностью, простотой. Сценичность  произведений
М. определила его значение в истории франц. комич. оперы. Отказавшись от
т. н. "комедии с ариеттами" (А. Р. Лесаж), М. сделал музыку определяющей
частью музыкально-сценического жанра. Произведения М. приблизили оперу к
бурж. сентимент. драме, подготовили творчество А. Гретри и Н. Далейрака.
   Др. оперы: "Букет Талии" (1764, Баньоле), "Алина, королева  Голконды"
(1766, т-р "Опера"),  "Филемон  и  Бавкида"  (1766),  "Звучащий  остров"
(1767) (обе в Баньоле), "Сокол" (1771), "Прекрасная Арсена" (1773)  (обе
в Фонтенбло).
   Лит.: Ла Лоранси Л.де, Французская комическая опера XVIII века,  пер.
с франц., М., 1937; Pou-gin A., Monsigny et son temps. P., 1908; D г u i
1 h e P., Monsigny, P., 1955; S с h m i d E. F., Mozart und Monsigny,  в
кн.: Mozart-Jahrbuch. 1957, Salzb., 1958. Ал.М.
   МОНТАЛЬВАН,  Перес  де  Монтальван   (Perez   de   Montalban),   Хуан
(1602-25.VI.1638) -испанский драматург. Ученик Лопе де Вега и его первый
биограф. В  1619  пост.  первая  пьеса  М.  "Смерть,  или  Притворство".
Известно 58 комедий и  ауто  М.,  написанных  в  манере  Лопе  де  Вега.