"Комическая иллюзия" Корнеля), Б рут  ("Смерть  Цезаря"  Скюдери),  Ирод
("Мариамна" л'Эрмита). М. обладал  бурным  сценич.  темпераментом.  Игра
его,  несмотря  на  склонность  к   эффектной   декламации,   отличалась
искренностью   чувств,   отсутствием   жеманности,   присущей    актёрам
придворно-аристократич. направления  (Бельроз  и  др.).  М.  боролся  за
повышение культуры  сценич.  речи,  утверждал  значение  декламации  как
основного выразит, средства классицист-ского т-ра. В 1638 оставил сцену.
   - Лит.: Mongredien G., Les grands comediens du XVII siecle. P., 1927;
С о t t i e г Е., Le comedien auvergnat Montdory,  Clermont  -  Ferrand,
1937; Dictionnaire biographique des comediens francais du XVII siecle...
(1590-1710) d'apres des documents inedits par G. Mongredien,  P.,  1961,
с. 131-32. ?. ?.
   МОНКРЕТЬЕН (Montchretien), Антуан де (ок. 1575-8. X. 1621)французский
драматург, поэт. Написал трагедии на античные темы -"Софонисба"  (1595),
"Лакедемонянки,  или  Постоянство"  (1599),  "Гектор"   (1603),   и   на
библейские  сюжеты  -"Давид"  (1600),  "Аман,  или  Тщеславие"   (1601),
трагедию "Шотландка, или Бедствия" (1601) о Марии Стюарт.  Трагедии  М.,
написанные  под  сильным  влиянием  Сенеки  и  итал.  драматургии  эпохи
Возрождения, несценичны, они приближаются к  диалогизированным  элегиям.
Для драматургии М. характерно преобладание мрачного колорита, восприятие
мира как  скопления  бед  и  страданий,  призыв  к  стоич.  отношению  к
действительности. Но в его  пьесах  есть  мастерски  построенные  сцены,
чётко очерченные характеры. Поэтому творчество М. явилось важным  этапом
в становлении классицизма. Произв. М. ставились в Париже, Орлеане.
   С о ч.: Les tragedies, P., 1891.
   Лит.: История  западноевропейского  театра,  под  общей  ред.  С.  С.
Мокульского, т. 1, М., 1956; Le begue R., La tragedie  francaise  de  la
Renaissance, Brux., 1944. A, Mux.
   MOHHE (Monnet), Жан (ок.  1710-85)-французский  антрепренёр.  Деятель
ярмарочного т-ра. Выходец из низов, умный и ловкий делец, М. в 1743 стал
директором  т-ра  "Опера  комик"  (Париж).  По   его   инициативе   было
перестроено здание т-ра, привлечены для работы худ. Ф. Буше, комп. Ж. Ф.
Рамо, поэт и драматург Ш. С. Фавар, балетмейстер Ж. Ж. Новер и др. После
пост. лирич. сказочной оперы "Акажу", пользовавшейся  огромным  успехом,
т-р  "Опера  комик"  стал  опасным  конкурентом  "Королевской   академии
музыки", с М. был расторгнут контракт. Он побывал в Лондоне, ознакомился
с организацией театр. дела, с деятельностью актёра Д.  Гаррика-директора
т-ра  "Друри-Лейн".  Возвратившись  на  родину,   М.   возглавил   вновь
открывшийся т-р "Опера комик" в  Сен-Лоранском  предместье.  Он  ввёл  в
репертуар своего т-ра пьесы Ж. Ж. Ваде, создателя  т.  н.  пуассардского
жанра  (отличит,  черта  -  использование   грубого,   "простонародного"
жаргона), и Фавара, "открыл" для франц. т-ра драматурга М. Ж. Седена.  В
1757 М. передал антрепризу Фавару.
   Лит.: Карская Т. Я., Французский  ярмарочный  театр.  Л.-  М.,  1948;
Мокульский С., История западноевропейского театра, т. 2, М.-Л., 1939. А,
Я.
   МОНОДИЯ (греч. ??????? - песня одного певца, от ????? - один и ???? -
певец)- одноголосное пение (сольное, а  также  групповое  в  унисон  или
октаву). М. с аккомпанементом - одноголосное пение, сопровождаемое игрой
на муз. инструменте. Является основой сольных номеров в опере, оперетте,
а также нек-рых хоров, поющихся в  унисон  или  октаву  (хор  гребцов  в
"Иване Сусанине", хор "Лель таинственный" в "Руслане и Людмиле" и  др.).
Р. Л.
   МОНОДРАМА  (от  греч.  ?????   -   один   и   драма)-   драматическое
произведение, исполняемое  одним  актёром.  М.  являлась,  по  существу,
архаич. доэсхилов-ская греч. трагедия (Феспис,  Фриних),  в  к-рой  один
актёр изображал разл. персонажи, меняя костюм и маску. М. называют также
пьесы, строящиеся в виде монолога одного действующего  лица  (напр.,  "О
вреде табака" Чехова).
   МОНОЛОГ - в драматическом произведении, пространное обращение  одного
действующего лица к другому или к группе персонажей,  размышления  героя
вслух  в  моменты,  когда  он  остаётся  один,  иногда  речь  персонажа,
непосредственно  адресованная  к  зрителю.  М.   позволяет   исполнителю
раскрыть   душевную   жизнь   персонажа,   выявить   противоречия    его
мировоззрения, сложность  характера  (напр.,  монологи  Гамлета,  Бориса
Годунова). Часто в М. находит выражение  кульминация  действия  (монолог
Лаурен-сии-"Фуэнтеовехуна"Лопеде Вега). Порою в  форме  М.  раскрывается
борьба разнородных сил, принципов, характеров (монологи  Брута,  Антония
-"Юлии Цезарь" Шекспира).
   В античной трагедии М. присутствовал лишь в виде  лирич.  отступлений
хора и рассказов вестников. Аристофан ввёл  в  античную  комедию  т.  н.
парабасы  -  беседы  на  общественно-моральные  темы.  Большое  значение
приобрел М. в драматургии Шекспира,  где  он  применялся  для  выявления
внутр. сущности героя (монолог Гамлета "Быть или не быть"), иногда носил
характер рассказа героя о своей жизни (монолог Отелло в сенате) и т.  д.
В классицистской драме (17 в., Корнель, Расин и  др.)  М.  использовался
для логич.  связи  сцен  (герой  рассказывал  наперснику  о  происшедших
событиях). Значит, место занял М. в бурж. драме 18 в. (напр., у Бомарше)
и особенно в романтич. драме 1-й пол. 19 в. (напр., "Манфред"  Байрона).
Напротив, во 2-й пол.  19  в.  представители  натурализма  принципиально