пору её создания мессианизма - мис-тич. учения о жертвенно-искупительном
предназначении Польши.  А.  И.  Герцен  отмечал,  что  в  "Дзядах"  "дух
отрицанья  сильный,   истинно-байроновский,   борется   с   католическим
воззрением".  Но   определяющим   началом   оказывается   здесь   именно
революционный дух отрицания, непримиримого, бунтарского протеста  против
деспотизма,
   Фрагмент III части "Дзядов" был пост. в Кракове в  1848.  В  1865  II
часть, скомпонованная в виде кантаты под назв.  "Призраки",  с  муз.  С.
Монюшко,была исполнена на концертной  эстраде  в  Варшаве.  Впервые  все
части "Дзядов" были пост. С. Выспянским на сцене Краковского т-ра в 1901
(Густав-Конрад - Мелевский, Девушка -  Высоцкая,  Призрак  и  Сенатор  -
Котарбиньский, Ксёндз и Байков - Зель-верович,  Томаш  -  Брыдзиньский).
Среди наиболее значит, пост.- спектакли реж. Шиллера во  Львове  (1932),
Вильно (1933), Варшаве (1934) и Софии (1937). В содружестве  с  худ.  А.
Пронашко Шиллер трактовал "Дзяды" как своеобразную нар. мистерию. В нар.
Польше "Дзяды" были пост. т-ром  "Польски"  в  Варшаве  (1955,  реж.  А.
Бардини; 1964, реж. К. Скушанка и Е. Красовский), т-ром "Людовы" в Новой
Гуте (1962,  реж.  Скушанка  и  Красовский),  Краковским  т-ром  им.  Ю.
Словацкого (1963, реж. Б. Коженевский) и др.
   М.- автор драмы на сюжеты из  истории  Польши  "Барские  конфедераты"
(сохранились лишь два акта, пост. в Кракове, 1872) и  неоконч.  трагедии
"Якуб Ясинский, или Две Польши" (на франц. яз.).
   С о 4.:Dziela, wyd. narod., t.l-10,Kr.- Warsz.,1949-52; в рус. пер. -
Собрание соч., т. 1-5, M., 1948-54.
   Лит.: Горский И. К., Адам Мицкевич, М., 1955;
   С о в e т о в С. С., Адам Мицкевич, Л., 1956;  С  а  н  д  Ж.,Этюд  о
фантастич. драме. Гёте - Байрон - Мицкевич , "Интернациональная лит-ра",
1941,  №  1,  с.  132-35;  СтахеевБ.  Ф.,  Третья  часть   "Дзядов"   А.
Мицкевича..., "Учёные записки Ин-та славяноведения АН СССР",  М.,  1954,
т. VIII, с. 234- 320; Б э л з  а  И.  Ф.,  Мицкевич  и  музыка,  в  кн.:
Литература славянских народов, вып. l. M., 1956, с.  144-62;  Слободская
Е. А., Проблема реализма в творчестве Адама Мицкевича,[Волгоград], 1960;
Живов М., Адам Мицкевич и драматургия, "Театр", 1940, .№ 12, с. 104-113;
Ростоцкий Б., Театр Адама Мицкевича, там же, 1955, ;№  11,  с.  147-150;
Адам Мицкевич в русской печати 1825-1955.  Библиографические  материалы,
М.- Л., 1957; Ku back i  W.,  Arcydramat  Mickiewicza.  Studia  nad  III
czescia "Dziadow", Kr., 1951; S  i  ver  t  T.,  Mickiewicz  na  scenie,
[Warsz.],  1957;  Mickiewicz  na  scenach   polskich,   oprac.   Tadeusz
Pace-wicz, Wr., 1959; Adam Mickiewicz.  Zarys  bibliograficzny,  Warsz.,
1955. Б. Рос.
   МИЦКЕВИЧ, Николай Антонович [3(16).1.1901-  23.11.1954]-  белорусский
советский актёр и режиссёр.  Засл.  деят.  иск-в  БССР  (1949).  Окончил
Белорус.  студию  в  Москве.  В   1926-34-   актёр   и   режиссёр   2-го
Белгосдрамтеатра в Витебске (ныне  -  Т-р  им.  Я.  Коласа).  В  1935-41
работал режиссёром в в т-pax Украины (Донбасс, Харьков, Полтава). С 1941
- вновь режиссёр Т-ра им. Я. Коласа.  Спектакли,  пост.  М.,  отличаются
остротой сценич. формы, яркой передачей нар. характеров.  Ставил  преим.
совр. репертуар.
   Пост.: "Кочегары" Гурского (1931), "Нашествие" (1943);
   "Площадь цветов"  Ильенкова  (1944),  "Кремлёвские  куранты"  (1945);
"Великая  сила"  Ромашова  (1948),  "Алазанская  долина"  Губаревича   и
Дорского  (1949),  "Песня  наших  сердец"   Полесского   (1949),   "Поют
жаворонки" Крапивы (1950), "Васса Железнова" (1953).
   Лит.: Няфёд Ул., Беларуск? тэатр, М?нск, 1959.
   В. Я.
   МЙЧА  (Mica),  Франтишек  Вацлав  (5.IX.1694-  15.11.1744)-   чешский
композитор, капельмейстер, певец (тенор).  Муз.  образование  получил  у
отца, органиста М. О. Мичи, затем учился в Вене. С 1723 постоянно жил  в
Яромержице. М. - один из первых нац. чеш.  композиторов.  Основоположник
нац. муз. культуры. В 1729-37 написал и пост.  оперы,  музыка  к-рых  не
сохранилась.  Известна  его  опера  на  чеш.  сюжет   "О   происхождении
Яромержице наМораве"(1730). М.- автор ораторий, увертюр, арий для  итал.
опер, балетной музыки. Оперы М., связанные с  традициями  неаполитанской
школы, предвосхищают муз. классицизм конца 18 в.
   Лит.: H e l f e г t V., Hudba na Jaromerickem zamku,  [Praha],  1924.
Д. Ф. Л.
   МИЧУРИН,   Геннадий   Михайлович   [p.22.VIII(3.IX).    1897]-русский
советский актёр. Засл. арт. РСФСР (1939). Учился в петрогр. Школе театр.
мастерства у Л.С. Вивьена(1917-18).  Исполнил  роль  Банко  в  спектакле
"Макбет", пост. Ю. М. Юрьевым на арене цирка.  В  1918--31,1939-45-актёр
Ленингр. Большого драм. т-ра.  M.  -  актёр  преим.  классич.  трагедии,
романтич.  драмы  и   высокой   комедии,   мастер   историко-биог-рафич.
портретных характеристик; исполняет также роли совр. репертуара.
   Роли: маркиз Поза ("Дон Карлос"), Эгчик ("Двенадцатая  ночь"),  Франц
Моор;  в  пьесах  сов.   драматургов-Штубе   ("Разлом");Квасов   ("Хлеб"
Киршона).  В  1931-37  М.  работал  в  Т-ре   им.   Мейерхольда;   роли:
Несчастливцев, Кречинский, Мол-чалин; Жорж Дюваль  ("Дама  с  камелиями"
Дюма-сына).    Сезон    1937-38-в    Т-ре    им.     Моссовета     (роль
Командарма-"Апшеронская ночь"  Никитина).  В  1939-45-снова  в  Ленингр.
Большом драм. т-ре. С большой трагедийной силой исполнил роли  Меррисона