(1772),  "Судья"  (1774),  "Тачка  уксусника"  (1776),   "Провинциальный
дворянин" (1781) и др.
   В Германии великий просветитель и теоретик Г. Э. Лессинг создал яркие
образцы М. д.: "Мисс Сара  Сампсон"  (1755),  "Эмилия  Галотти"  (1772),
получившей в силу их героич. звучания назв. "мещанской трагедии". В 70-е
гг. драматургич. и теоретич. искания Лес-синга продолжали  представители
"Бури и натиска"  -  Я.  М.  Р.  Ленц,  автор  пьес  "Гувернёр"  (1778),
"Солдаты" (1776) и др., Л. Вагнер - "Детоубийца" (1775)  и  др.  Значит,
влияние оказала М. д. на драматургию И. В.  Гёте,  создавшего  в  ранний
период творчества пьесы "Клавиго"  (1774)  и  "Стелла"  (1776).  Высшего
расцвета достигла М. д. в творчестве молодого Ф.  Шиллера.  Опираясь  на
опыт франц. просветителей и Лес-синга, он стремился в обыденно-низменном
увидеть  героическое,  придать  демократич.  бюргерскому  герою  высокую
гражданскую патетику. Это стремление характеризует "бюргерскую трагедию"
"Коварство и любовь" (1784).
   В конце 18 в. нем. М.  д.  переживала  кризис:  в  ней  усилились  мо
рализующе-ох ранит, настроения, утвердилась узко семейная  проблематика.
Такова была драматургия  актёра  и  реж.  А.  В.  Иффланда.  Его  М.  д.
"Преступление из тщеславия"  (1784),  "Награждённое  раскаяние"  (1785),
"Охотники" (1785) и др. лишены социальной остроты, прославляют мещанские
добродетели. Ещё отчётливее упадок  М.  д.  проявился  в  творчестве  А.
Коцебу;  ловко   скроенные,   насыщенные   мелодрама   тич.   эффектами,
соединяющие трагическое и комическое, патетику и чувствительность, пьесы
"Ненависть к людям и раскаяние"  (1789),  "Брат  Мориц,  чудак"  (1791),
"Немецкое захолустье" (1803) и др. отличаются политич. беспринципностью,
демагогич. использованием передовых идей.
   В России интерес к М. д.  проявили  наиболее  радикально  настроенные
драматурги, искавшие путей обновления и демократизации рус. т-ра. Первый
крупный теоретик М. д. в России В. И. Лукин, испытавший влияние Дидро  и
Лессинга, выступал  против  условностей  классицизма,  звал  к  созданию
правдивого иск-ва. В его комедии "Мот, любовью исправленный" (1765) ярко
сказался  интерес   к   разработке   нац.   материала,   воспроизведению
реально-бытовой обстановки, стремление к  эмоциональной  насыщенности  и
нравоучительности драм. произв. П. А. Плавильщиков, продолживший  борьбу
за демократизацию рус. т-ра, написал теоретич. статьи, в  к-рых  обличал
сословную кастовость  классицистской  драматургии  и  т-ра,  призывал  к
многогранному  отражению  действительности.  Плавильщиков  обратился   к
изображению  жизни  крестьян  ("Бобыль",   1790)   и   купеч.   сословия
("Сиделец", 1793, пост. 1804). Несмотря на несколько идиллич. тенденции,
пьесы  Плавилыцикова,   показывающие   моральное   превосходство   людей
"среднего   состояния",   привлекали   сатирич.   мотивами,   правдивыми
зарисовками быта, нравов, речи, эмоциональной насыщенностью.
   М. д. перестала существовать в 18  в.,  но  нек-рые  принципы  М.  д.
получили развитие в  мелодраме,  ро-мантич.  драме  19  в.,  подготовили
возникновение реалистич. драмы.
   Лит.: Гриб В., Эстетические взгляды Лессинга и театр. в кн.:  Лессинг
Г. Э., Гамбургская драматургия, М.- Л., 1936, с. VII-XLVIII; Данилов  С.
С., "Слёзная комедия" и "мещанская драма", в его кн.: Очерки по  истории
русского драматического театра, М.-Л.,  1948;  Иванов  Ив.,  Французская
мещанская драма, М., 1901;
   Иванов  Ив.,  Политическая  роль  французского  театра  в   связи   с
философией XVIII в., М., 1895; История западноевропейского театра, т. 2,
под общей ред. С. С. Мокуль-ского, М., 1957; Левбарг Л.,  Луи  Себастьян
Мерсье, Л.-М., 1960; М е p  и  н  г  Ф.,  Легенда  о  Лессинге.  Шиллер.
Литературно-критические статьи, т. 1,  М.-Л.,  1934;  М  о-кульский  С.,
Французская драматургия эпохи  Просвещения,  в  сб.:  Французский  театр
эпохи  Просвещения,  т.  1,  М.,   1957;   то   же,   в   кн.:   История
западноевропейского  театра,  т.  2,  М.-Л.,  1939;  Плеханов   Г.   В.,
Французская драматическая литература  и  французская  живопись  с  точки
зрения социологии, Соч., т. 14, М., 1924; Ф p и д-л е н д е p Г., Г.  Э.
Лессинг, Л.-М., 1958; Ч е б ы ш е в А. А., Очерки из истории европейской
драмы. Английская комедия конца XVII и половины XVIII века,  СПБ,  1897;
Чернышевский Н. Г., Лессинг, его время, его жизнь и деятельность,  Полн.
собр. соч., т. 4, М., 1948; Чечельницкая Г., Фр.  Шиллер,  М.-Л.,  1959;
Das deutsche Drama, hrsg. von R.  P  Arnold,  Munch.,  1925;  Block  J.,
Beitrage zu einer Wurdigung Diderots als  Dramatiker,  Konigsberg,  1888
(Diss.);  Beclard  L.,  Sebastien  Mercier.  Sa  vie,  son  oeuvre,  son
temps..., P., 1903;
   Borkowsky E., Goethes und Schillers Dramen, Breslau, 1926; G a iff  е
F., Le drame en France au XVIII  s..  P.,  1910;  Gunther  L.,  L'oeuvre
dramatique de Sedaine, P., 1908; H o l l K.,  Geschichte  des  deutschen
Lustspiels, Lpz., 1923; Thaler A., Shakespeare to  Sheridan,  L.-  Oxf.,
1922. Л. Лев.
   МЕЩЕРСКАЯ (наст. фам.- Пащенко), Анна Ефимовна  (1.VI.1876-l.IV.1951)
- украинская советская актриса. Нар. арт. УССР (1946). Чл. Комму-нистич.
партии с 1938. Род. в семье чернорабочего. В  1895  поступила  на  проф.
сцену.  Играла  в  Киеве,  Харькове,   Екатеринославе,   Одессе.   После
Октябрьской  революции  работала  в  т-рах  им.  И.   Франко,   им.   М.
Заньковецкой, им. Артёма. В 1927-51 (с не-значит. перерывом)  -  актриса
одесского Т-ра им. Октябрьской революции.  М.  создала  сценич.  образы,