Лаг-ранж, Доримена - Де Брие, Дорант - Торильер, Ни-коль  -  Боваль).  В
дальнейшем "М. во  д."  ставился  в  "Ко-меди  Франсез"  (г-н  Журден  -
Розимон, П. Пуассон -17 в.;
   Дюгазон, Превиль, А. Пуассон-18 в.; Мишо, Сансон,  Кок-лен-младший-19
в.). Пьеса Мольера шла также в Италии (Сиена, Тоскана  и  др.),  Испании
(т-р "Буэн Ретиро", Португалии - 17 в.), Бельгии  ("Т-р  де  ла  Монне",
Брюссель, 18 в.), Англии (франц. труппа под рук. Гримберга,  Лондон,  18
в.), России (франц. т-р в Петербурге - Михайловский т-р, 19 в.) и др.
   Среди пост. 20 в.:  т-р  "Одеон",  Париж  (1911),  Михайловский  т-р,
Петербург (1914), "Комеди Франсез" (1916, Журден - Фероди; 1925,  Журден
- Бернар; 1944, Журден  -  Ремю),  Гражд.  репертуарный,  т-р,  Нью-Йорк
(1928), "Бутс т-р"), Нью-Йорк (1946); т-р "Польски", Варшава (1920, реж.
Л. Шиллер),  т-р  "Сан-Карло",  Неаполь  (1947),  т-р  "Олд  Вик",Лондон
(1951),т-р "Мандзони", Рим (1958),"Комеди  Франсез"  (гастроли  в  СССР,
1954; Журден - Сенье).
   Первая пост.  "М.  во  д."  на  рус.  яз.  состоялась,  по  сведениям
"Драмматического  словаря...",  25  янв.  1756  в  Российском   т-ре   в
Санкт-Петербурге. Среди исполнителей комедии в 18 в.- Крутицкий, Рыкалов
(Журден). Из позднейших рус. пост. "М. во д." - Малый т-р (1826,  Журден
- Щепкин;
   1844, Журден-П. Садовский; 1864,Журден-В. Живокини),  Александрийский
т-р (1843, Журден - Мартынов), Т-р Корша (1888, Журден - Давыдов), Новый
т-р, на  сцене  Моск.  Большого  т-ра  (1900,  реж.  Ленский;  Журден  -
Па-дарин,  Клеонт  -  Остужев,  Ковьель  -   Н.   Яковлев,   Ни-коль   -
Турчанинова),  Т-р  Незлобина  (1911,  реж.  Ф.  Ко-миссаржевский,  худ.
Сапунов), Иркутский т-р (1914, реж. Канин) и др.
   На сов. сцене: Петрогр. т-р  комич.  оперы  (1921,  реж.  Марджанов),
Ярославский т-р (1922), Петрогр. акад. т-р драмы (1923, реж. и  худ.  А.
Бенуа;  Журден-К.  Яковлев),  Моск.  Малый  т-р  (1930,  Журден  -   Ст.
Кузнецов), 1-й Гостеатр Армении, Ереван (1936, Журден - Габриелян) и др.
   "М. во д." ставили мн. ТЮЗы: Нижегородский (1930), Ростовский (1934),
Свердловский  (1935),  Николаевский,  Рязанский,   Ташкентский   (1940),
Волгоградский  (1941),  Тульский  (1946),  Новосибирский  (1948)  и  др.
Центральный Детский театр (1954).
   Издания: Первое франц. изд., [Париж], 1670; Первое рус. изд.  -  пер.
П. Свистунова, СПБ, 1761; из позднейших изд.- пер. В. П.  Острогорского,
СПБ, 1893; сов. изд.:
   Ж.-Б. Мольер, Собр. соч., т. 2, пер. Н. Любимова, М., 1957.
   Лит.: Баженов А.Н., Сочинения и переводы, т. 1, М., 1869; К у г ел  ь
А., Театральные заметки, "Театр  и  искусство",  СПБ,  1911,  №  45,  с.
865-67, и "Жизнь искусства", П., 1923, № 19, с. 4-5;  Descotes  M.,  Les
grands roles du theatre de Moliere, P., 1960. A. Шн.
   МЕЩАНСКАЯ ДРАМА - драматический жанр, возникший в странах Зап. Европы
в 18 в. Выражая интересы созревающего третьего сословия (буржуазии),  М.
д.'складывалась в борьбе с дворянской  идеологией.  "Этот  жанр  отвечал
глубокому   преобразовательному   процессу   в   обществе:    возвышению
определённого класса к власти" (Р о л л а н Р., Собр. соч., т.  12,  М.,
1932, с. 28). Формированию М. д. предшествовали поиски  новой  драматич.
формы, к-рая сочетала бы трагич. ситуации  с  изображением  повседневной
жизни третьего сословия.
   Первые попытки создания нового жанра осуществлены в Англии, ранее др.
стран вступившей на путь бурж. развития. Дж. Лилло в пьесах  "Лондонский
купец, или История Джорджа Барнуэлла"  (1731)  и  "Роковое  любопытство"
(1736)  воспроизвёл  бурж.  быт,  воспел  добродетели  купеч.  сословия.
Насыщенные пуританской морализацией  и  чувствительностью,  пьесы  Лилло
получили, в  отличие  от  классицистской  трагедии,  название  "домашней
трагедии". Продолжателем Лилло выступил Э.  Мур,  прославившийся  пьесой
"Игрок" (1753).
   Во Франции создателем и крупнейшим теоретиком М.  д.  был  Д.  Дидро.
Рассматривая  т-р  как  политич.  трибуну,   резко   критикуя   кастовую
замкнутость привилегированных т-ров,  он  утвердил  новый  промежуточный
между трагедией и комедией "серьёзный жанр", отражавший  жизнь  третьего
сословия, построенный на столкновении "обществ,  положений",  насыщенный
социально-бытовой конкретностью. В пьесах "Побочный сын,  или  Испытание
добродетели" (1757, пост. 1771) и "Отец семейства"  (1758,  пост.  1760)
Дидро вывел нового героя - "честного буржуа", утвердил веру в  торжество
высокой гражданской добродетели. Точное описание обстановки,  мизансцен,
костюма и жеста героев, введение разговорных интонаций  ломали  принципы
классицизма и ставили перед т-ром задачу поисков новых  средств  сценич.
выразительности. Но в М. д.  Дидро  проявился  разрыв  между  просветит.
идеалом и бурж. практикой, помешавший  драматургу  создать  полнокровные
реалистич. характеры.
   Ученик и последователь Дидро - М. Седей,  автор  многочисл.  либретто
комич. опер, показал в М. д. "Философ, сам того не зная" (1765) реальную
картину жизни. Накануне революции  1789  теорию  М.  д.  углубил  Л.  С.
Мерсье, один из наиболее радикальных просветителей  младшего  поколения.
Начав  с  переработки  М.  д.   Лилло   ("Женневаль,   или   Французский
Барневельт", 1767), он создал пьесы, построенные  на  острых  социальных
конфликтах и контрастах, утверждающие нового героя - простого труженика,
представителя  "четвёртого  сословия",  -"Дезертир"  (1771),  "Неимущий"