своё лучшее драматургич. произв.- философскую пьесу-сказку "Синяя птица"
(право первой пост. автор предоставил Моск. Художеств, т-ру), выразившую
в обобщённой форме новую систему взглядов  М.  на  природу  и  общество:
счастье  человечества  -  в  познании  тайн  природы,  для   всемогущего
человеческого разума нет непознаваемого, есть  лишь  непознанное,  к-рым
рано или  поздно  человек  овладеет.  "Синяя  птица"  насыщена  мотивами
фольклора; она была пост. в т-рах Нью-Йорка, Лондона, Парижа.
   В 1911 М. был  удостоен  Нобелевской  пр.  В  1919  написал  трагедии
"Бургомистр Стильмонда" (1921,  "Т-р  Монси"),  "Соль  жизни",  в  к-рых
воспевает   героизм   патриотов,   защищающих   честь   белы.    народа,
порабощённого  империалистич.  Германией.  Пьесы,  написанные   позднее,
развивали темы и мотивы, уже разрабатывавшиеся  М.  до  20-х  гг.,-"Беда
проходит", "Мария Виктория" (обе в 1925), "Могущество  мёртвых"  (1926),
"Иуда Искариот", "Берникель" (обе в 1929).
   "Принцесса Изабелла" (1935) и др. Во время 2-й мировой войны М. жил в
США, откуда вернулся лишь в 1947, написав 8 новых пьес, из к-рых  издана
лишь "Жанна д'Арк" (1948).
   Пьесы М. стали основой опер: "Пелеас  и  Мелисанда"  Дебюсси  (1902),
"Ариана и Синяя Борода" Дюка (1907), пост. т-ром "Опера комик" (Париж).
   В России драматургия М. получила известность с нач. 20  в.  в  период
распространения упадочного  декадентского  иск-ва.  Были  пост.:  "Монна
Ванна" - гастроли В. Ф. Комисса ржевской  (1902-04),  Новый  т-р  Л.  Б.
Яворской (1902, Петербург), "Непрошенная", "Слепые", "Там, внутри"  (все
в 1904), "Синяя  птица"  (1908)  -  в  Моск.  Художеств,  т-ре,  "Смерть
Тентажиля" (1905) - в Студии на Поварской  (Москва),  "Сестра  Беатриса"
(1906), "Пелеас и Мелисанда" (1907), "Чудо святого Антония" (1906)  -  в
Т-ре Ко-миссаржевской (Петербург) и др. В сов.  время  пост.  "Ариана  и
Синяя Борода" - в Гос. Показат. т-ре (1919,  Москва),  сатирич.  комедия
"Чудо святого Антония" - в Студии Евг. Вахтангова (1921), "Синяя  птица"
до наст. времени входит в репертуар MX AT a и др. сов. т-ров.
   Соч.: Theatre, [v.] 1-3, Brux.-P., 1903-1908;
   Theatre, P., 1902-35; Essais, P., 1896-1942; Bulles bleues. Souvenirs
heureux, Monaco, 1948; в  рус.  пер.-  Полное  собр.  соч.,  т.  1-6,М.,
1903-1909; Полное собр. соч., т.  1-4,  Пг.,  [1915];  Пьесы,  М.,  1958
(Вступ. статья Е. Эткинда "Театр М. Метерлинка", с.  5-32);  Пьесы,  М.,
1962 (Вступ. статья Е. Эткинда  "Военные  трагедии  М.  Метерлинка",  с.
3-12).
   Лит.: Станиславский К., Собр. соч., т. 1. Моя жизнь в искусстве,  М.,
1954, см. именной указатель;
   Блок А., Собр. соч., т. XII,  Л.,  1936;  Луначарский  А.  В.,  Морис
Метерлинк.  Опыт  литературной  характеристики,   в   его   кн.:   Этюды
критические и  полемические,  М.,  1905;  Эткинд  Е.,  Морис  Метерлинк,
"Иностранная лит-ра", 1962, .№ 8, с. 248-49; Е  se  h  M.,  L'oeuvre  de
Maurice  Maeterlinck,  P.,   1912;   Timmermans   В.,   L'evolution   de
Maeterlinck, Brux., 1912; В a i 1 1 y A., Maeterlinck, [P., 1931 ]; H  a
г г у G., La vie et l'oeuvre de M. Maeterlinck,  P.,  [1932];  Halflants
P., Maurice Maeterlinck,  2  ed.,  Brux.,  1938;  Pasquier  A.,  Maurice
Maeterlinck, Brux.,[1950];
   Ackere J. van, Pelleas et  Melisande,  ou  la  rencontre  miraculeuse
d'une poesie et d'une musique, Brux., 1952. Е Э
   МЕТОД  ФИЗИЧЕСКИХ  ДЕЙСТВИЙ  -  в   творче   ской   системе   К.   С.
Станиславского метод работы режиссёра над спектаклем и актёра над ролью.
М. ф. д.  помогает  установить  органическое  единство  между  жизненной
природой актёра и его поведением на сцене в  качестве  персонажа  пьесы.
См. Станиславского система, Физические действия.
   "МЕТРОПбЛИТЕН-бПЕРА"  (Metropolitan  Opera)  -  ведущий  американский
оперный  т-р.  Находится  в  Нью-Йорке.  Является  единственным  в   США
постоянным оперным т-ром (работает 5  мес.  в  году).  Сооружён  в  1883
архитектором К. Кэди (3600 мест). Открыт 22 окт. 1883 спектаклем "Фауст"
с участием
   К. Нильсон, И.* Кампанини, Д. Дель Пуэнте, С. Скаль-ки. Через два дня
после открытия на сцене "М.-о." состоялся триумфальный дебют  в  США  М.
Зембрих  ("Лючия   ди   Ламмермур"   Доницетти).   В   1884   художеств.
руководителем т-ра стал Л. Дамрош, затем А. Сейдл.
   В "М.-о." впервые в США были пост. оперы Вагнера:
   "Нюрнбергские мейстерзингеры" (1886), "Тристан и  Изольда"  (1886,  в
гл. ролях Лилли Леман и А.  Ниман),  "Зигфрид"  (1887),  "Гибель  богов"
(1888), "Золото Рей-на" (1889). Спектаклями дирижировали  Ф.  Мотль,  Г.
Малер. "М.-о." широко ставит также оперы франц.  и  итал.  композиторов.
Уже с первых сезонов "М.-о." стал т-ром  гастролёров-премьеров.  На  его
сцене дебютировали Э. Карузо и О. Фремстад (1903), Ф. И. Шаляпин (1907),
состоялась первая (после  Байрёйта)  спе-нич.  пост.  оперы  "Парсифаль"
Вагнера (1903). В труппе т-ра на рубеже 19 и 20 вв. были артисты:  Я.  и
Э. Решке, Э. Альбани, Э. Имс, П. Плансон, С. Арнольд-сон, Э. Кальве,  Л.
Нордика, Н. Мелба, В. Морель и др.
   В 1908-15 т-ром  руководил  А.  Тосканини.  Это  был  один  из  самых
блистательных  периодов   существования   "М.-о.".   Тосканини   повысил
художеств.  уровень  спектаклей  и  создал  в  "М.-о."   исполнительский
ансамбль.  В  это  время  в  т-ре  регулярно  выступали  Э.  Карузо,  Э.
Дестинова, Л. Хомер, Ф. Альда, Дж. Фаррар, Л. Тетраццини,  Л.  Бори,  Л.