| |
МАНДИНЯН, Амиран Манденович (12. IV. 1848- 27. V. 1913) - армянский
актёр, педагог. Один из основоположников реалистич. направления в арм.
т-ре нового периода. Характерный актёр. Большим успехом пользовался в
пьесах Г. Сундукяна - Каку-ли ("Пэпо"), Гиж-Мози ("Разорённый очаг").
Перевёл на арм. яз. "Коварство и любовь"; "Дон Жуан" Мольера, "Укрощение
строптивой" и др. Написал мемуары о деятельности тифлисского арм. театра
в 1879-82. С. Мел.
МАНДИНЯН, Седрак (1844-27. XI. 1915) - актёр армянского театра,
педагог. Во время занятий в моек. Лазаревском ин-те принимал участие
(1860) в школьно-студенч. спектаклях (вначале на рус., затем на арм.
яз.). В 1863 М. переехал в Тифлис и вступил в арм. театр. труппу. В 1868
оставил сцену. В 1879-80 вернулся в т-р, работал актёром и режиссёром.
Вместе с Г. Чмшкяном и др. основоположниками арм. т-ра М. стремился
утвердить на нац. сцене реа' листич. традиции рус. лит-ры и т-ра. Был
талантливым характерным актёром. Известен как исполнитель роли Расплюева
("Свадьба Кречинского"). Играл роли Чартарова ("Ночное чиханье к добру"
Сундукяна), Бородкина (" Не в свои сани не садись") и др. С. Мел.
МАНДУК (лат. Manducus, от mando - жую) - гротескный персонаж
древнеримских сельских нар. фарсов. Маска М. имела широко открытый рот,
огромные подвижные челюсти, при движении к-рых зубы громко лязгали.
По-видимому, маска М. использовалась ъ ателлане. С. А.
МАНЕЖ (франц. manege) - площадка в цирковом здании. М. имеет круглую
форму (арена). Обносится невысоким барьером. Поверхность М. покрыта
перекопанной глиной, смешанной с опилками, и сверху засыпана толстым
слоем опилок. Мягкая поверхность М. предохраняет от ушибов при падениях.
В крупных цирках (моек., киевском и др.) М. покрывается мягким кокосовым
ковром. К барьеру поверхность площадки несколько повышается (повышение
наз. листа); это необходимо наездникам для лучшего баланса пря
стремительном движении по кругу. Установлен стандартный размер M. - 13
(13,5) м. в диаметре (установлен в 1807 в Олимпийском цирке в Париже
предпринимателями Л. и Э.Франкэни). Но в передвиж' ных цирках и в
цирках-зверинцах встречаются М. и меньшего диаметра, от 11 до 7 м.
Размеры М. обусловлены конными номерами (на тринадцатиметровом М.
наезднику, стоящему на лошади, легче всего сохранить равновесие,
дрессиров щик, находящийся в центре М., достаёт при помощи длинного
кнута-шамбарьера до лошадей, находящихся у барьера). Стандартный размер
М. даёт возможность артисту сразу включаться в представление в каждом
цирке, не перестраивая своего номера. Аппаратура цирковых номеров
приспособлена к стандартным размерам М.
Лит.: Кузнецов Ев г.. Цирк. Происхождение, развитие, перспективы, М.
- Л , 1931. Ю. Д.
МАНЖЕЛЛИ, Павел Афанасьевич (1872-1948) -русский артист цирка. Засл.
арт. РСФСР (1939). Старейший мастер конного жанра. Начал работать в
цирке Ж. Труцци в качестве берейтора (помощник дрессировщика) в 1891. С
1896 работал дрессировщиком у В. Л. Дурова. С 1917 начал выступать
самостоятельно как дрессировщик лошадей. Создал ряд разнообразных
номеров ("Карусель", "Детский сад" и др.), в к-рых участвовало
одновременно до 30 лошадей. Сын M.- Б. Манжелли следует школе
дрессировки своего отца. 3. Г.
МАНЗИИ, Владимир Данилович [23. III (4. IV). 1884 - 22. IV. 1954] -
украинский советский режиссёр оперы. Нар. арт. УССР (1940). Чл.
Коммунистич. партии с 1948. В 1903 окончил Киевское муз. уч-ще и в том
же году выступил на оперной сцене. Работал в разл. укр. и рус. труппах,
был певцом, суфлёром, дирижёром, хормейстером, режиссёром. С 1917 -
оперный режиссёр в т-рах Одессы, Астрахани, Пензы, Оренбурга, Харькова.
С 1928 - гл. режиссёр Т-ра оперы и балета им. Шевченко.
Спектакли: "Тарас Бульба", "Наталка-Полтавка", "Утопленница",
"Рождественская ночь" Лысенко, "Запорожец за Дунаем"; "Золотой обруч"
Лятошинского, "Батрачка" Вериковского, "В бурю" Хренникова, "Царска-я
невеста", "Иван Сусанин", "Евгений Онегин", "Дармен", "Проданная
невеста", "Аида" и др. р. Рад.
МАНИПУЛЯТОР (от лат. manus - рука) - артист-фокусник, демонстрирующий
фокусы, основанные на ловкости рук и точности движений.
МАНИПУРИ - одна из четырёх школ индийского классич. танца. Возникла в
шт. Манипур в 13-14 вв. В основе её - нар. танцы. Танцы М. отличаются
лиричностью, мягкостью, воздушностью, неуловимыми переходами от одного
движения к другому, для них характерны ритмич. волнообразные движения,
лёгкое покачивание корпуса. Танцы М. входят в празднества в честь времён
года, исполняются в праздник цветов (холи), ими начинается тра-диц.
представление Раслила, посв. богу Кришне. М. исполняется только
девушками; одна из них изображает бога Кришну, остальные - пастушек.
М. делится на: а) Лай-хароба - веселье богов. Наиболее древняя форма,
представляет собой танц. драму на сюжеты из эпоса "Майранг Парба". Танцы
характеризуются скульптурностью поз. б) Иманг-лай- танец в честь
домашних богов; танц. церемония, происходящая перед храмом под открытым
небом. в) Астра видья - акробатич. танцы (с мечом, копьями и др.),
требующие от исполнителей ловкости, выносливости, г) Алом готхи - танцы,
связанные с культом Вишну. Чаще всего круговые, с барабанщиком в центре,
сопровождаются хоровым пением. д) Нонгкрем - праздник танца, связан с
жертвоприношением животных. Танцы М., как правило, сопровождаются пением
|
|
