г-р), "Иркутская история" Арбузова (1960, там же), "Океан" Штейна (1961,
там же), "Семен Котко" Прокофьева (1960, Т-р оперы и балета им. Кирова),
"Броненосец Потёмкин" Чишко (1955, Ленингр. Малый оперный т-р). Нин. 77.
   МАНДЕЛЬЬЁРГ, Евгений Моисеевич [р.  9  (22).  III.  1900]  -  русский
советский театральный художник. Учился в Киевском ун-те. Живопись изучал
в художеств. студии под рук. E.  Е.Лансере  в  Ростове-на-Дону.  Впервые
выступил как художник в 1924 ("Соловей" по Андерсену, Киевский  т-р  для
детей). Вместе с реж. Ф. Н. Кавериным работал над проблемами  оформления
спектакля на малой сцене в Студии Малого т-ра  и  затем  в  Моск.  драм.
т-ре: "Шулер" Шкваркина  (1928),  "Переплав"  Щеглова  (1929),  "Дружба"
Гусева (1935), "Мария Тюдор"  Гюго  (1938)  и  др.  М.  много  занимался
люминесцентной  театральной  живописью.  Первый   начал   систематически
применять её для оформления спектакля: "Лесная песнь" Л. Украинки (Моск.
т-р  им.  Ленинского  комсомола,  1946),  "Двенадцать  месяцев"  Маршака
(Рижский латв.  ТЮЗ,  1947),  "Снежная  королева"  (Моск.  т-р  драмы  и
комедии, 1947) и др. Оформил спектакли в т-рах оперы и балета:  "Пиковая
дама" (1934), "Аида" (1935) в Баку,  "Шурале"  (1939-  1940)  в  Казани,
"Лейли и Меджнун" Глиэра в Ташкенте (1948).  М.  принадлежит  оформление
программ в Гос. ансамбле нар. танца СССР, Моск. госцирке и др.
   Автор балетного либретто "Лауренсия"  (1939,  Ленингр.  т-р  оперы  и
балета им. Кирова).
   Лит.: Марголин С., Художник театра за  15  лет,  М.,  1933;  Выставка
люминесцентной (светящейся) декоративной живописи, М., 1958 (Каталог). Д
Шн.
   МАНДЖГАЛАДЗЕ,  Эроси  Акакиевич  (р.  3.  III.  1925)   -   советский
грузинский актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1961). Чл. Коммунистич. партии  с
1956.  В  1947  окончил  театр.  ин-т  им.  Руставели  (педагог  Д.   А.
Алек-сидзе).  С  1948  (с  перерывами)  -  актёр  Т-ра  им.   Руставели.
Дебютировал в роли Брета ("Глубокие корни" Гоу и Д'Юссо). М. начал  свой
творч.  путь  как  характерный  актёр,  он  обладает  тонким  комедийным
дарованием, глубоко чувствует стихию юмора.Лучшая  комедийная  роль  М.-
жизнерадостный пройдоха монах Лопес  ("Испанский  священник"  Флетчера).
Одновременно играет и  драматич.  роли.  В  образе  царя  Эдипа  (о.  п.
Софокла) М. подчёркивает чистоту и порывистую натуру  Эдипа,  раскрывает
трагедию совести.
   Др. роли: Папаша Жан ("Люди, будьте бдительны" по  Фучику),  Зимзимов
("Пэпо"  Сундукяна),  Иван  Грозный  ("Великий   государь"   Соловьёва),
Апракуне ("Деловой человек" Вакели), Живота ("Доктор философии" Нушича),
Тари-эль Голуа (о. п. Киачели), Кваркваре Тутабари (о.  п.  Кака-бадзе),
Боцо ("Дети моря" Хухашвили) и др. С 1958 снимается в кино.
   МАНДЗОНИ, М а н ц о н и (Manzoni), Алессан-дро (7. III.  1785-22.  V.
1873) - итальянский писатель, поэт, драматург. Крупнейший  представитель
итал. романтизма. По своим политич. взглядам  примыкал  к  прогрессивным
кругам буржуазии, был идейно близок "Молодой Италии", выражал сочувствие
Дж. Гарибальди, горячо выступал против феод.  порядков  и  клерикализма,
несмотря на свою приверженность к католицизму.
   В 1816 M. начал работать над трагедией "Граф Карманьола" (изд.  1820,
пост. 1828, Флоренция). Написанная на историч.  материале,  она  звучала
современно,  т.  к.  была  направлена  против   междоусобной   войны   в
раздробленной    стране,    ослабляющей    противодействие    чужеземным
завоевателям. В этой пьесе М. первым из итал. драматургов  отказался  от
соблюдения единства времени, места.  Вторая  трагедия  "Адельгиз"  (соч.
1820,  изд.  1822)  также  написана  на  историч.   материале   (падение
королевства лангобардов) и актуальна по содержанию. В ней звучал протест
против чужеземных завоевателей. В  образе  Карла  Великого  современники
узнавали черты Наполеона. Но в  "Адельгизе"  получили  отражение  религ.
тенденции и пессимистич. настроения, вызванные разгулом  феод.  реакции.
"Адельгиз"  впервые  пост.  в  1843  в  Турине  (т-р   "Реале   Сарда").
Впоследствии отрывки из трагедии исполняли Г.  Модена,  А.  Морелли,  А.
Арривабене и др. В конце 19 в. А. Майо-рани и  Ф.  Садовская  пост.  эту
трагедию в Неаполе. В 1940 она была показана во время Флорентийского мая
(реж. Р. Симони). В 1959-60 спектаклем " Адельгиз" открылся "Итальянский
нар. т-р" в Риме, основанный В. Гасманом.
   Третья трагедия М. "Спартак" (начата в 1822) осталась  незаконченной.
В своих высказываниях по вопросам драматургии (в  предисловии  к  "Графу
Карманьоле", в "Письме к М. Шове о единстве времени и места" и  др.)  М.
выступал против единства времени и  места,  утверждая,  что  они  мешают
точному   воспроизведению   действительности,   историч.   правде.    М.
протестовал и против стремления  романтиков  к  причудливой  фантастике,
против сочетания трагич. и комич.  в  драматургии  Шекспира.  Убеждённый
сторонник   тенденциозного   иск-ва,   призванного,   по   его   словам,
совершенствовать  общество,  М.  отстаи-вал  правомерность  включения  в
трагедию хора, излагающего мысли автора.
   Несмотря на то, что трагедии М. не  стали  репертуарными  (сам  автор
предназначал их в осн. для чтения), они, так  же  как  и  его  теоретич.
высказывания, имели большое значение  для  развития  итал.  драматургии,
определив её отход от принципов классицизма.
   Соч.: Tragedie e poesie, Mil., 1873; то же, Mil., 1957. Лит.: Р e и з
о в Б. Г., Исторический смысл трагедии А. Мандзони "Граф Карманьола",  в
кн.: Романо-герман-ская филология, [Л.], 1957, с. 221-35. И. С.