| |
разоблачение поджигателей войны определили гражданский пафос спектаклей
"Русский вопрос" (1947, реж. Зубов; Смит - Царёв, Макферсон - Зубов),
"Голос Америки" Лавренёва (1950,- Кидд - Анненков).
М. т. продолжал плодотворно работать над новыми пост. пьес рус.
классиков: "Доходное место" (1948, реж. Зубов), "Ревизор" (1949, реж.
Цыганков;
Хлестаков - Ильинский, Городничий - Григорьев), "Живой труп" (1951,
реж. Волков). Большим событием явилась пост. "Вассы Железновой" (1952,
реж. Зубов и Велихов). Созданный Пашенной образ Вассы- великолепный
пример истинно горьковского подхода к роли. С исключительной глубиной
передавая драматизм судьбы Вассы, Пашенная показывала неизбежность
крушения своей героини. Неповторимо-индивидуальное выступало в ее образе
в органич. единстве с социально-типическим.
Однако в деятельности М. т. в конце 40-х - начале 50-х гг., как и в
жизни всех сов. т-ров, проявились отрицат. тенденции, связанные с
догма-тич. искажением принципов социалистич. реализма. Эти тенденции
сказывались во влиянии т. н. "теории" бесконфликтности (напр., в
спектакле "Семья Лутонп-ных" Пырьева и бр. Тур, 1951), в схематически
прямолинейной, обеднённой характеристике персонажей (напр., в "Шакалах"
Якобсона, 1953). Т-р не мог преодолеть и ограниченности в изображении
событий Великой Отечественной войны ("Южный узел" Первен-цева, 1948),
борьбы против белогвардейцев и интервентов ("Незабываемый 1919-й"
Вишневского, 1950). Культ личности Сталина приводил к принижению-роли
нар. масс, руководимых Коммунистич. партией у. в изображении историч.
событий в этих спектаклях.
Новый период в жизни всего сов. театр. иск-ва, обозначившийся в сер.
50-х гг., с особенной определённостью после XX съезда КПСС, плодотворна
сказался и в развитии М. т. Борьба против творческого нивелирования,
обеднения средств театр. выразительности, против пережитков "теории"
бесконфликтности, связанных с влиянием культа личности Сталина, вызвали
плодотворные тенденции творч. рост старейшего рус. т-ра.
В новых спектаклях М. т., посв. сов. современности, находят отражение
жизненные явления, характерные для нашей действительности в годы, когда
задачи коммунистич. строительства стали непосредственными практич.
задачами партии и народа. Так, в пост. "Крыльев" Корнейчука (1955, реж.
Зубов, Цыганков раскрывалась острая драматич. коллизия - столкновение
двух стилей руководства - подлинно партийного, опирающегося на массы, и
бюрократического косного, связанного с пережитками прошлого (секретарь
обкома партии Ромодан - Царей, председатель облисполкома Дремлюга -
Комиссаров, учительница Горицвет- Яблочкина). Комедийно-сатирич.
направленность иск-ва М. т. определила живое звучание пьесы Погодина
"Когда ломаются копья" (1953, реж. Волков; профессор Картавин -
Ильинский,. Виктория - Ликсо).
Значит, работой М. т. явилась пост. нар. драмы Д. Зорина "Вечный
источник" (1957, реж. Бабочкин, худ. Босулаев; в роли В. И. Ленина -
Маркушев, Плакуна - Анненков, Василисы - Солодова). Образ В. И. Ленина,
воссозданный в спектакле, приобрёл особую остроту и действенность в пору
восстановления ленинских норм во всех областях жизни сов. общества.
Непосредственно связанной с этим спектаклем по своему содержанию была
пост. второй пьесы того же автора - "Весенний гром" (1961, реж.
Бабочкин);. в ней прослеживается судьба героев "Вечного источника" -
крестьян подмосковного села в наши дниИскания М. т., связанные с
созданием широких эпич. спектаклей, нашли своё выражение на материале
истории "Северные зори" Никитина (1952), "Порт-Артур" Попова и Степанова
(1953, реж. Зубов и Марков). Первый спектакль воссоздавал картину
героич. борьбы сов. людей против американо-английских интервентов в годы
гражданской войны, во втором- отвага рус. солдата, его самоотверженность
драматически остро противопоставлялись продажности генералов царской
армии в пору русско-японской войны 1904-05.
Спектаклями, поднимавшими проблемы духовного, нравственного роста
сов. людей, прежде всего на материале судеб молодого современника, стали
пост. пьес "Карточный домик" Стукалова (1959) и "Неравный бой" Розова
(1960, реж. Бурое), инсценировка повести "Коллеги" Аксёнова и Стабового
(1962, реж. Бабочкин и Коршунов; Александр Зеленин - Подгорный).
Характеры современников, раскрывающиеся в столкновении с пережитками
ложных взглядов и норм, порождённых периодом культа личности Сталина, с
большой психологич. правдой были показаны в спектакле "Палата" Алёшина
(1962, реж. Варпаховский; Новиков - Телегин, Прозоров - Константинов,
Гончаров - Доронин).
В 1960 М. т. осуществил новое сценич. прочтение "Любови Яровой" (реж.
Ильинский и Цыганков;
Швандя - Доронин, профессор Горностаев - Ильинский), подчеркнув
широкую историч. перспективу изображаемых событий.
Пост. пьес авторов братских республик СССР ("Лето младшего брата"
Приеде, 1956; "Весёлка" Зарудного, 1958) расширила совр. сов. репертуар
т-ра. Особенно значит, спектаклем стала пост. пьесы "Браконьеры"
Раннета, в к-рой светлая гуманистич. мысль была раскрыта через глубокое
проникновение в правду характеров (1961, реж. Жаров; Аадам - Бабочкин,
Меела - Нифонтова, Яагуп - Жаров). Новым в репертуаре М. т. было
обращение к произв. совр. зарубежной драмы: "Такие времена" Юрандота
|
|
