драматургов-ремесленников.
   Постановочная сторона спектаклей отставала от новаторских  требований
передовой рус. режиссуры тех лет. В М.  т.  не  нашёл  применения  своим
силам такой талантливый режиссёр, как А. Ф. Федотов - один  из  учителей
К. С. Станиславского. Не была поддержана режиссёрская деятельность А. П.
Ленского, Резко выступив против реакционного невежественного руководства
императорскими т-рами, против косности и рутины в сценическом искусстве,
Ленский  выдвинул  программу  реформ,  развивавших  традиции  Щепкина  и
Островского, близких новаторским принципам К. С. Станиславского и В.  И.
Немировича-Данченко. Его борьба за идейно значимый репертуар  и  высокую
постановочную  культуру  спектаклей  выразила  стремление  лучшей  части
труппы М. т. Под рук.  Ленского  велась  большая  работа  по  воспитанию
молодёжи; был создан филиал М. т.- Новый театр. в к-ром  играли  молодые
актёры, его ученики: В. О. Массалитинова, В. Н. Пашенная, В. Н.  Рыжова,
Е. Д. Турчанинова, М. Ф. Ленин, А. А. Остужев, П. М.  Садовский,  С.  В.
Айдаров. Но в обстановке  политич.  гнёта  и  открытого  противодействия
дирекции Ленскому и его единомышленникам не удалось изменить  положения,
укоренившегося на императорской сцене.  Реформу  рус.  театр.  иск-ва  в
период обществ, подъёма конца 19-  нач.  20  вв.  осуществил  Московский
Художеств, т-р (см. Московский Художественный академический  театр  СССР
имени М. Горького), основоположники к-рого К .С. Станиславский и  В.  И.
Немирович-Данченко претворили в своей деятельности опыт рус. т-ра 19  в.
и прежде всего реалистич. традиции М. т.
   В годы  реакции,  наступившей  после  подавления  революции  1905-07,
передовая  часть  труппы  М.т.  продолжала  борьбу  против  декадентских
влияний, за сохранение реалистич. традиций. В 1909 труппу М.т. возглавил
А. И. Южин. Препятствуя проникновению  в  репертуар  М.т.  символистской
драматургии, он стремился сохранить передовые  идейные  позиции  М.  т.,
видя путь к этому в пост. классич. спектаклей !
   ("Без вины виноватые", 1908,  "Бедная  невеста",  1909,  Островского,
"Привидения" Ибсена, 1904, "Мария Стюарт", 1910, "Горе от ума", 1911,  и
др.). Но изолированность от передовой совр.  лит-ры  (пьесы  Горького  и
Чехова на сцене М. т. не ставились) приводила к  отрыву  от  демократич.
зрителя. Важнейшие социальные проблемы не получали отражения на сцене М.
т. Общий уровень его репертуара снижался.  В  актёрском  иск-ве  реализм
стал вырождаться в мелкий бытовизм и натурализм,  приобретал  эпигонский
характер.
   Великая Октябрьская  социалистич.  революция  начала  новую  эпоху  в
развитии М. т.,  приблизив  его  иск-во  к  народу,  открыв  перспективу
развития и обогащения  тех  черт  его  творчества,  к-рые  "...полностью
гармонировали  с   задачей   театра   содержательного,   проповедующего,
общественного" (Луначарский А. В., О театре и драматургии, т.  1,  1958,
с,  316).  Коммунистич.  партия  и  Сов.  пр-во  бережно  отнесли-сь   к
старейшему рус. т-ру - носителю традиций  критич.  реализма  и  революц.
романтизма, создав все условия для его развития. В т-р  пришёл  народный
зритель, выдвинувший перед коллективом новые требования,  новые  задачи.
Процесс   сближения   с    революционной    современностью,    овладения
подсказанными ею темами и образами  совершался  постепенно,  здесь  были
свои трудности. В  первые  дни  началось  очищение  репертуара  М.т.  от
безыдейных бурж. пьес; осн. место в нём заняли произв. рус. и зарубежной
классики, творчество актёров приобретало большую социальную остроту. Это
сказалось в ряде осуществлённых в эти годы спектаклей: "Бешеные деньги",
"Шутники" (оба в 1917) и "Лес" (1921) Островского, "Король  Ричард  III"
(1920) и др. Совр. звучание получил в условиях начавшейся вооруж. борьбы
против белогвардейцев и  интервентов  перекликавшийся  с  современностью
спектакль "Посадник" А. К. Толстого (1918, реж. Санин; Посадник -  Южин,
Мамелфа  Дмитриевна  -  Ермолова,  Воевода  Чермный-  П.  М.  Садовский,
Посадница  -  Массалитинова  и  Турчанинова).  М.  т.  впервые   получил
возможность включить в свой репертуар  произв.  Горького:  в  1919  была
пост. пьеса "Старик" (реж. Платон, худ. Юон). Этот  спектакль,  в  к-ром
играли ведущие актёры т-ра (О. О.  Садовская,  В.  Н.  Пашенная,  П.  М.
Садовский, Н. К. Яковлев), положил начало сценич. воплощению горьковской
драматургии в М. т. На спектакле "Старик" присутствовал В. И. Ленин.  По
свидетельству реж. Платона, "Владимир Ильич сказал, что ему  понравилась
игра артистов" (газ. "Малый театр", 21 янв. 1939).  Стремясь  приблизить
своё иск-во к широким массам нового зрителя, коллектив  ввёл  в  систему
выездные  спектакли*  в  рабочих  клубах  и  воинских  частях.  В   этих
спектаклях наряду с молодёжью участвовали старейшие актёры М. т.: М.  Н.
Ермолова, О. О. Садовская, Е. К. Лешковская, А. И. Южин, О. А.  Прав-дин
и др. В 1922 для обслуживания рабочего  зрителя  в  Таганском  р-не  был
открыт филиал М. т.-Т-р им. Сафонова,  в  1934  начал  работу  колхозный
филиал в Земетчино (Воронежская, ныне Пензенская обл.).
   М. т. первым из академич. т-ров (звание присвоено М. т. в 1920) начал
ставить произв. сов. драматургов, создавать  спектакли,  посв.  революц.
событиям прошлого. В 1921 был пост. "Оливер  Кромвель"  Луначарского,  в
к-ром монументальный образ  Кромве-ля  (Южин)  противостоял  трагикомич.
фигуре Карла I  (П.  Садовский).  В  оформлении  спектаклей  участвовали
художники Д. Н. Кардовский, Е. Е. Лансере, В. А. Симов, К. Ф. Юон. В эти
годы М. т. активно  утверждает  принципы  реализма,  отстаивая  идейное,
социально-значимое жизненно-полнокровное иск-во против формалистического