| |
всякого мудреца довольно простоты" (1899); "Ганнеле" Гауптмана (1897;
Раутенделейн-Яворская, Генрих - Сарматов, Пастор - Бравич), "Юлий
Цезарь" (1897), "Макбет" и "Укрощение строптивой" (1899); "Смерть
Тарелкина" Сухово-Кобылина (под назв. "Весёлые рас-плюевские дни", 1900)
и др. Здесь состоялись первые пост. пьес "Власть тьмы" (1895; Матрёна -
Стрепетова, Никита - Судьбинин, Аким - М. Михайлов), "Царь Фёдор
Иоаннович" (1898; в загл. роли - Орленев);
"Дети Вгнюшина" Найдёнова (1901). Значит, место в репертуаре т-ра
занимали пьесы зап. классич. и совр. драматургии. Однако в дальнейшем в
погоне за популярностью т-р начал ориентироваться на вкусы обывательских
мещанских кругов. Основу его репертуара стали составлять мелодрамы,
псевдопроблемные пьесы, пустые бездумно-развлекательные комедии (И. Н.
Потапенко, В. А. Рышков, Ю. Д. Беляев и др.). Деятельность т-ра приняла
бурж.-реакционный характер. Возмущение передовой рус. общественности
(см. статьи большевистских газет "Искра" и "Заря" в сб. "Театральное
наследство", М., 1956, с. 123-124) вызвала пост. черносотенной пьесы С.
Литвина (Эфрона) и В. Крылова "Контрабандисты" ("Сыны Израиля", 1901).
Т-р Лит.-художеств. об-ва славился сильным актёрским составом. Здесь
в разные годы работали (помимо упоминавшихся): А. А. Агарёв, Б. С.
Гла-голин, А. Я. Глама-Мещерская, М. М. Глебова, В. П. Далматов, М. П.
Домашева, Е. П. Корчагина-Александровская, В. А. Миронова, Н. Н.
Музиль-Бороздина, А. А. Немирова-Ральф, А. А. Иасхалова, Е. Н.
РощинаИнсарова, Н. Н. Рыбников, П. А. Стрепетова, И. И. Судьбинин, 3. В.
Холмская, Н. М. Шмитгоф, К. Н. Яковлев и др. Среди режиссёров т-ра
(кроме Е. П. Карпова) - Н. Н. Арбатов, Г. В. Гловацкий, С. М. Надеждин,
Н. А. Попов. В 1914 т-р отделился от Лит.-художеств. об-ва. Его
владельцами стали наследники А. С. Суворина - М. А. и А. А. Суворины.
Лит.: Устав Литературно-художественного общества, СПБ, 1899-1908;
Отчёты дирекции Литературно-художественного общества, СПБ (по годам
существования т-ра с 1900 и далее); "Журнал Театра
Литературно-художественного об-ва", СПБ, 1907-1910, .№ 1-10; Очерк
возникновения и деятельности театральной антрепризы
Литературно-художественного общества, СПБ, 1904; "Театр и искусство".
П., 1905, №38, с. 611-613; 1915, № 38, с. 712-718; К а р п о в Е. П., А.
С. Суворин и основание театра литературно-артистического кружка.
"Исторический вестник", 1914, август, с. 449-470 и сентябрь, с. 373-902;
Долгов Н. [сост.], Двадцатилетие театра им. А. С. Суворина, Пг., 1915.4.
Щн.
ЛИТЙНСКИЙ, Генрих Ильич [р. 4(17). III. 1901]- советский композитор и
педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1957), Тат. АССР (1939), ЯАССР(1947),
Чув. АССР (1963). В 1928 окончил Моск. консерваторию по классу
композиции Р. М. Глиэра. Л. - один из основоположников якутского проф.
муз. иск-ва. На основе нац. поэтич. и муз. фольклора написал (совм. с М.
Н. Жирковым) оперы: "Олонхо" (1947, Якутский муз.-драм. т-р; 2-я
ред."Ньюргун Боотур", 1957, там же), "Сыгый Кырынаастыыр" (1946,
концертное исполн.- 1947, Якутск); балеты: "Полевой цветок" (1947; 2-я
ред.-1960), "Алый платочек" (1949), "Счастье Алтана"-1963 (все-Якутский
муз.-драм. т-р). Л. принадлежат также многочисл. соч. в др. жанрах. С
1924 Л. занимается педагогич. деятельностью. С 1933-проф. Моск.
консерватории, с 1947 - Муз.-педагогич. ин-та им. Гнесиных, одновременно
(с 1949) преподаёт в Казанской консерватории. Среди учеников Л.: А. А.
Бабаджанян, Н. Г. Жиганов, А. П. Кереселидзе, Б. А. Мокроусов, Т. Н.
Хренников, Ф. 3. Яруллин и др.
ЛЙТЛВУД (Littlewood), Джоан (р. 1916) - английский режиссёр и
театральный деятель. Театр. образование получила в Королевской академии
драм. иск-ва. С 1934 работала на радио в Манчестере. Совм. с драматургом
и собирателем фольклора Ю. Макко-лом организовала любительскую труппу
"Т-р Юнион", в к-рой в 1935-39 пост. пьесы Брехта, Шекспира, Лопе де
Вега (спектакли ставились на разл. площадках, часто под открытым небом,
в сукнах). Война прервала деятельность труппы. В 1945 Л. создала проф.
передвижную труппу "Уоркшоп", с которой гастролировала в городах Англии,
Германии (1946), Чехословакии, Швеции, Норвегии (1948-51), Франции
(1954, 1957). С 1953 труппа арендует помещение "Ройял тиэтр" в
лондонском предместье Страт-форд. Материальные затруднения вынудили Л. в
1961 временно оставить т-р "Уоркшоп". Пер1ая пост. Л. после возвращения
в т-р "Уоркшоп" (1963)- антимилитаристский спектакль "Ах, какая
прелестная война!" Чилтона - расценивается прогрессивной зарубежной
прессой как наиболее значит, работа Л. Режиссёр-новатор, Л.
ориентируется на демокра-тич. зрителя, борется с рутиной англ. коммерч.
т-ра, содействует популяризации новых драматургов ("Смертник" Биэна,
1956, "Вкус мёда" Дилэни, 1958, и др.), экспериментирует, ищет новых
выразит, средств.
Пост.: "Уран 235" (1952) и "Путешественники" ("Поезд можно
остановить", 1953) Маккола, "Арден из Февершама" Лилло и Хоадли (1954),
"Жестокие дочери" (инсц. Л. по роману Бальзака "Отец Горио", 1954),
"Ричард II" (1955), "Овечий источник" (1955); "Заложник" Биэна (1958),
"У всякого своя причуда" Б. Джонсона (1960), "Лисистрата" по Аристофану
(1961, т-р им. М. Горького, Берлин, совм. с X. Шо-неманом), "Макбет" (в
совр. костюмах, показан в Москве во время Всемирного фестиваля молодёжи
и студентов в 1957) и др.
|
|
