| |
"Трубадур" и "Луиза Миллер" Верди и др.) и А. Бойто (Л. "Отел-ло",
"Фальстаф" Верди, "Джоконда" Понкьелли и др.). Крупнейшие рус.
либреттисты- В. И. Бель-ский (Л. опер "Сказка о царе Салтане", "Сказание
о невидимом граде Китеже и деве Февронии", "Золотой петушок"
Римского-Корсакова, и др.), М. И. Ч айковский (Л. опер "Пиковая дама",
"Иоланта" Чайковского, "Франческа да Римини" Рахманинова, "Дубровский"
Направника, и др.). Обычно оперное Л. строится на драматургич.
принципах, общих для всех видов драм. произв., но при этом оно
отличается относительной замедленностью сценич. действия, максимальной
концентрацией и усилением эмоциональной стороны (особенно в ариях и
ансамблях), большей лаконичностью текста, подчинённостью сценария и
текста законам муз. композиции (возвращение музыкальных эпизодов,
чередование BOK., хореографич. и симф. номеров, наложение одного текста
на другой в ансамблях и т. д.). Художеств, ценность Л. определяется
органич. сочетанием естественности драм. развития с цельностью муз.
форм.
Лит.: Ярустовский Б., Драматургия русской оперной классики, М., 1952
(гл. 4 и 5); Д p у с к и н М-, Вопросы музыкальной драматургии оперы,
М-, 1952, (гл. 1);
Оголевец А. С., Слово и музыка в вокально-драматических жанрах, М.,
1960; Оперные либретто, М., 1962.
2) Либретто балетное -см. Сценарий балетный.
"ЛЙБУШЕ" ("Libuse")-опера Б. Сметаны, нем. либретто И. Венцига,
чешский пер. Э. Шпиндлера. Пост. 11 июня 1881, Прага, Нац. т-р (дирижёр
А. Чех, пост. Колара;
Либуше - Ситтова, Пржемысл - Лев, Хрудош - К. Чех, Штяглав - Вавра,
Лютобор - Гинек, Радован - Строп-нипкий, Радмила - Ганушова-Фибихова,
Красава - Рейхо-ва). Пост. в др. городах: Вена (1924, на чеш. яз.),
Загреб (1933), Любляна (1934). Новая пост. Нац. т-ра, Прага, 1953
(дирижёр Кромбгольц, реж. Богач, худ. Свобода; Либуше - Подвалова,
Пржемысл - Бернарже, Лютобор - Веверский, Радмила - Красова, Хрудош -
Отава, Штяглав - Блахут, Радован -Шрубарш). В Сов. Союзе была в 1951
осуществлена радиопостановк*а оперы (дирижёр Брон; Либуше -
Рождественская, Красава - Яковенко, Хрудош - Демьянов, Лютобор -
Королёв).
Издания: "Л.", клавир, Praha, Hudebni Matice Umelecke Besedy, 1945.
//. /n
ЛИВАНОВ, Борис Николаевич [p.25.IV(8.V). 1904] - русский советский
актер. Нар. арт. СССР (1948). Род. в актёрской семье. Учился в 4-й
студии МХТ. Приглашён в МХАТ в 1924 В. И. Немировичем-Данченко после
одного из студийных просмотров. Первые роли в МХАТ - князь Шаховской
(1924) и князь Андрей Шуйский (1925) ("Царь Фёдор Иоаннович" А.
Толстого), Жак ("Сестры Же-рар" Масса, 1927), Бондезен ("У врат царства"
Гамсуна, 1927), Аполлос ("Унтиловск" Леонова, 1928), Емельян Черноземный
("Квадратура круга" Катаева, 1928), Лукьян ("Блокада" Вс. Иванова,
1929),Кассио ("Отелло",1930) сразу же выдвинули Л. в число выдающихся
представителей молодого артистического поколения МХАТ. Яркий, смелый
темперамент, уве - ренная и мощная лепка характеров, мажорное,
празд-нично приподнятое ощущение т-ра, острота идейных трактовок
определили место Л. в ряду актёров, наиболее полно выразивших новый
период в развитии иск-ва МХАТ. Это стало ещё более очевидно после
исполнения Л. ролей Альмавивы ("Безумный день, или Женитьба Фигаро") и
особенно Кимбаева ("Страх"). В этой роли так же, как и в сыгранной ранее
роли Лукьяна ("Блокада"), ярко проявилось патетич. восприятие артистом
революции, стремление раскрывать душевную щедрость людей нового мира, их
жадный интерес к окружающему через смело и крупно отобранную
характерность. Развивая эту линию в своём творчестве, Л. в последующие
годы сыграл Швандю (1936) и Рыбакова ("Кремлёвские куранты", 1942;
Гос. пр. СССР, 1942). Романтич. влюблённость в революцию, способность
сохранять заразит, жизнерадостность в самые опасные и трудные минуты
сочетаются в этих ролях с пристальным интересом к процессу рождения и
формирования политич. миросозерцания борцов за дело партии.
С первых же сценич. шагов Л. героико-патетич. направленность
сливается в его творчестве с комедий-но-сатирич. В ролях Жака, Аполлоса,
Бондезена так же, как и в сыгранной в 1933 роли кавалера Риппа-фраты
("Хозяйка гостиницы"), Л. соединяет язвительную злую сатирич.
характерность с брызжущим весельем, сочностью красок, покоряющим
комедийным темпераментом. Высшее достижение Л. на этом пути - роль
Ноздрёва ("Мёртвые души", 1934). Самые причудливые взрывы ноздрёвского
темперамента, самые необузданные завихрения его разбушевавшейся фантазии
кажутся у Л. по-гоголевски мощными и в то же время ощущаются как
свободное и естественное проявление его собственной артистич.
индивидуальности.
Романтич. и комедийное начала сливаются у Л. в образе Кудряша
("Гроза", 1934), передающем песенную ширь и неукротимое вольнолюбие
через грубоватый и празднично-сочный комизм, жанровую точность и
цветистую красочность языка Островского.
В конце 40-50-х гг. Л. тяготеет по преимуществу к ролям, построенным
на сложных философских и психологич. коллизиях, интенсивных сценич.
переживаниях. Вступлением к этой группе ролей надо считать исполнение
|
|
