("На  острие  ножа"  Уайлдера),  Бланш  ("Трамвай,  называемый  Желание"
Уильямса),  Клеопатра  ("Антоний  и  Клеопатра"  Шекспира  и  "Цезарь  и
Клеопатра" Шоу). Мери ("Спящий принц" Реттигена), Паола ("Дуэль ангелов"
Фрая по пьесе "Для Лукреции" Жироду). Л. часто выступала с Л. Оливье,  в
т. ч. в спектаклях "Мемориального т-ра" в 1955 "Макбет"  (леди  Макбет),
"Двенадцатая ночь" (Виола), "Тит  Андроник"  (Лави-ния),  играла  Офелию
(т-р "Олд Вик").
   Осн. тема творчества Л.- трагедия женщины  в  совр.  бурж.  обществе.
Актриса находит тонкие приёмы для раскрытия  психологии  своих  героинь,
показывает  их  светлые  духовные  порывы.  Л.   играет   женщин   порой
страдающих, иногда  радостных,  но  всегда  любящих,  нежных  и  чистых.
Снималась в фильмах "Мост Ватерлоо", "Леди Гамильтон", "Анна Каренина" и
др. Лит.: У т и л о в В., Вивьен Ли, М., 1963; В a  r  k  e  r  F.,  The
Oliviers, L., 1953. ф. f{
   ЛИ (Lee), Натаниел (ок. 1653 -  1692)  -  английский  драматург.  Сын
священника. Начал выступать  в  т-ре  как  актёр,  но  успеха  не  имел.
Обратившись к драматургии, стал одним из  последователей  Дж.  Драйдена;
был соавтором его трагедий"Эдип" (1679, т-р "Дорсет Гарден",  Лондон)  и
"Герцог Гиз"  (1682,  т-р  "Друри-Лейн").  Писал  трагедии  на  античные
сюжеты:  "Нерон"  (1675),   "Глориана"   (1676),   "Софонизба"   (1676),
"Митридат"  (1678),  "Константин  Великий"  (1684)-все  пост.   в   т-ре
"Друри-Лейн", "Тео-дозий" (1680), "Люций Юний Б рут" (1681)-обе пост.  в
т-ре  "Дорсет  Гарден",  Лондон.  В   трагедиях   Л.   бурные   страсти,
мелодраматич. события подчинены правилам поэтики классицизма. Наибольший
успех имела трагедия "Царицы-соперницы" (1677, т-р "Друри-Лейн")-о жёнах
Александра Македонского Роксане и Статире. Пьеса держалась в  репертуаре
англ. т-ров свыше  ста  лет.  Душевное  заболевание  привело  Л.  в  дом
умалишённых, откуда он в 1692 бежал и про.пал без вести. Л. А.
   ЛИБАКОВ, Михаил Вадимович (1889-1953)- русский советский  театральный
художник. В 1913-29 был художником 1-й  студии  MX  Т  и  созданного  на
основе  этой  студии  МХАТа  2-го.  Оформил  спектакли  "Праздник  мира"
Гауптмана (1913,  совм.  с  И.  Я.  Гремиславским),  "Гибель  "Надежды""
Хейерман-са (1913), "Сверчок на печи"  по  Диккенсу  (1914)  и  "Ка-лики
перехожие" Волькенштейна  (1914)  (все  три  спектакля  совм.  с  П.  Г.
Узуновым), "Росмерсхольм" Ибсена (1918), "Герой" Синга (1923,совм. с  А.
А. Радаковым), "Гамлет" (1924); "Петербург" по  Белому  (1925,  совм.  с
Матруниным). Оформлял также спектакли в Малом  т-ре  ("Бойцы"  Ромашова,
1934, совм. с Б. А. Матруниным),  в  Моск.  т-ре  оперетты  ("Чайхана  в
горах" Стрельникова, 1930, с И. М. Майзелем) и др. т-рах.
   ЛЙБЕРТ, Яков  Григорьевич  (1874-1946)-еврейский  актёр  и  режиссёр.
Засл. артист РСФСР. В 1884-85 играл в  труппе  А.  Гольдфадена.  С  1893
играл в различных труппах, разъезжавших по России. Л.  обладал  богатыми
природными данными, глубокой творческой  интуицией.  Выступал  преим.  в
евр.  классическом  репертуаре:  Залман,  Трахтенберг  ("Мирра   Эфрос",
"Сиротка Хася"  Гордина),  Залкинд  ("Мать"  Пинского),  Шолшович  ("Бог
мести" Ш. Аша). Играл также Сатина  ("На  дне"),  Крогстада  ("Кукольный
дом"). После Октябрьской революции Л. работал на Украине.  С  1926  -  в
Киевском евр. т-ре. Среди лучших ролей Л.  в  сов.  репертуаре  -  Зайвл
Овадис ("Семья Овадис" Маркиша). А. Шн.
   ЛИБРЕТТО (итал. libretto, букв. - книжечка) 1)(в опере)  -  словесный
текст вокального музы-кально-драматич. произведения, преим. сценического
(оперы,  оперетты,  реже-оратории).  Является  лит.  основой  оперы.   В
муз.-сценич. произведении важнейшее значение имеет идейная сущность  Л.,
правдивая обрисовка образов и ситуаций, возникающая  на  основе  текста,
качество лит. языка. Текст Л. приобретает полную силу воздействия только
в единстве с музыкой.
   Композитор  обычно  участвует  вместе  с  либреттистом  в   детальной
разработке оперного сценария и в окончат,  отделке  лит.  текста.  Часто
композитору  принадлежит  замысел  оперного  Л.  и   драматургич.   план
(сценарий).  Л.  может   быть   оригинальным   сочинением   ("Хованщина"
Мусоргского), но чаще основывается на сюжете и образах драм. и др.  лит.
произв. ("Фауст" по Гёте, "Евгений Онегин" по Пушкину,  "Тихий  Дон"  по
Шолохову).  Как  правило,  драма,  служащая  основой  Л.,   подвергается
переработке (иногда коренной); исключения очень редки ("Каменный  гость"
Даргомыжского на неизменённый  текст  Пушкина).  Л.  обычно  даёт  новую
трактовку темы, сюжета, образов ("Пиковая дама" Чайковского по Пушкину).
Отдельные либреттисты во  многом  определяли  замыслы  композиторов  -ф.
Кино, работавший совм. с Люлли  над  его  операми  (лирич.  трагедиями).
Талантливым сотрудником Моцарта был Л. Да Понте, автор Л. опер  "Свадьба
Фигаро" и "Дон Жуан". В оперной реформе Глюка  большую  роль  сыграл  Р.
Калъцабиджи, автор Л. его опер "Орфей  и  Эвридика",  "Альцеста"  и  др.
Деятельное участие в  создании  "большой  оперы"  во  Франции  в  19  в.
принимал Э.  Скриб;  по  его  Л.  создали  оперы  Мейербер  ("Гугеноты",
"Роберт-Дьявол" и др.) и Обер ("Немая из Портичи").
   Известными авторами Л. франц. лирич. оперы  были  П.  Ж.  Барбье  (Л.
оперы "Фауст" Гуно), А. Мельяк и Л. Галеви (Л. оперы "Кармен" Бизе),  M.
Kappe и др. Выдающиеся итал. либреттисты 19 в. -  Ф.  Ро-мани  ("Норма",
"Сомнамбула" Беллини, "Любовный напиток" и "Лукреция Борджиа" Доницетти,
оперы Россини и др.), Ф.  Пъяве  (автор  Л.  11  опер  Верди,  в  т.  ч.
"Травиата" и "Риголетто"), С. Каммарано ("Лючия ди Ламмермур" Доницетти,