| |
"Гамбургская драматургия" оказала огромное влияние на мировую театр.
эстетику, на развитие сценич. реализма. С горечью и возмущением наблюдал
Л., как засорялся репертуар Гамбургского нац. т-ра ничтожными,
развлекательными пьесами. В ноябре 1768 т-р, не понятый и не принятый
бюргерской публикой, предпочитавшей балет и франц. фарс, был закрыт. В
1770 Л. покинул Гамбург, поселился в Вольфенбюттеле, где служил у
герцога Браун-швейгского, заведуя придворной библиотекой.
В 1772 Л. окончил трагедию "Эмилия Галотти". Эта просветительская
бюргерская трагедия носила тираноборческий характер. Л. "клеймит убийц,
украшенных венцом". Насыщенная высокой гражданственностью, драма Л.
вызвала к жизни политически тенденциозную трагедию Шиллера "Коварство и
любовь". Впервые "Эмилия Галотти" была пост. в Вольфенбюттеле 13 марта
1772, затем в этом же году в Веймаре с Экгофом в роли Одоардо,
впоследствии в Берлине в 1835 (К. Зейдельман играл Маринелли), в 1913
была пост. в Нем. т-ре Рейнхардта и др. 30 янв. 1870 в роли Эмилии с
огромным успехом дебютировала в моек. Малом т-ре M. H. Ермолова.
Последняя пьеса Л. - драматическая поэма "Натан Мудрый" (1779). Эта
философско-религиозная драма проповедовала веротерпимость, гуманизм,
противопоставляла подлинную нравственность ханжеской церковной морали,
осуждала христианский догматизм. "Натан Мудрый" пост. в 1801 в
Магдебурге, в том же году в Веймаре, в 1811 в Мангейме (Натан- Иффланд).
Драма вошла в репертуар т-ров мн. стран. Ставилась в Берлине -1842
(Натан-К. Зейдельман), 1896 (Натан - А. Зонненталь), в Камерном т-ре М.
Рейнхардта - 1911. Л. высоко поднял значение нем. т-ра, создал нац.
драматургию, заложил основы реалистич/ театр. эстетики. Но
просветительский реализм Л. несколько ограничен. Он пытался решать
политич. проблемы лишь в сфере морали. Нравственное усовершенствование
общества должно было, по мнению Л., привести к искоренению социального
зла. Теоретически опровергая принципы классицизма, Л. в своих драмах
испытывал его воздействие, он придерживался единства места и времени,
речь действующих лиц порой рассудочна, риторична. Однако социальный
пафос драм Л. и правда жизни, к-рой они насыщены, оттесняют на второй
план элементы классицизма. Л. проложил путь драматургии Шиллера и Гёте.
Он совершил переворот в иск-ве и обществ. сознании Германии 2-й пол. 18
в.
Соч.: Lessings Werke, Bd l-5, Lpz-, 1874; Werke, Bd l-5, Weimar,
1959; Hambursische Dramaturgie, Lpz., 1856; то же. В., 1952; в рус.
пер.-Собр. соч., пер. русских писателей, под ред. П. H. Полевого, т.
1-10, 2 изд., СПБ-М., 1904;
Гамбургская драматургия, М.-Л., 1936; Драмы, М.-Л., 1937; Эмилия
Галотти, М., 1953; Избр. произв., М., 1953.
Лит.: Фишер К., Лессинг, как преобразователь немецкой литературы, М.,
1882; Меринг Фр., Легенда о Лес-синге. Лит.-критические статьи, [т. 1 ],
М.-Л., 1934; Гриб В., Теория реализма у Лессинга, в сб.: Реализм XVIII
века на Западе, М., 1936; его же, Избр. работы, [т.1 ], М., 1956, с.
17-152; А л ь т м а н П., Лессинг и драма, М.-Л., 1939;
Чернышевский Н.Г., Лессинг, его время, его жизнь и деятельность,
Полное собр. соч., т. IV, М., 1948; Jacobs M., Deutsche Schauspielkunst,
В., 1954. Г. Гур.
"ЛЕССИНГ-ТЕАТР" (Lessing-Theater) - немецкий театр. Построен в
Берлине архитекторами И. Хен-нике и Г. ф. Худе, открыт 11 сент. 1888
спектаклем "Натан Мудрый" Лессинга с Э. Поссартом в гл. роли. В 1888-98
т-ром руководил О. Блюменталь, затем направление т-ра определял
руководивший им в 1906 - 12 О. Брам. Он ставил пьесы Гауптмана ("Крысы",
"Перед восходом солнца"), Ибсена ("Нора", "Столпы общества"), Г.
Зудермана, Б. Бьёрнсона, А. Шницлера и М. Метерлинка. Преемник Брама В.
Барновский (1912-23) ставил А. Стриндберга, драматургию
экспрессионистов-К. Штернхейма, Г. Кайзера. В "Л.-т." работали актёры П.
Вегенер А. Бассерман, О. Зауэр, Э. Леман, И. Триеш. В 1943 "Л.-т." был
разрушен.
Лит.: W a h n r a u G., Berlin. Stadt der Theater. Der Chronik, Tl l,
B., 1957, с. 546-52; Kurschner А." Die neue Spielzeit des
Lessing-Theaters, "Das Theater", 1925, № l- Зин. /7.
ЛЕСТАДИУС (Laestadius), Ларе Леви (р. 26.XII. 1909) - шведский
театральный деятель, режиссёр и драматург. Окончил в 1936 филологич. ф-т
Упсаль-ского ун-та. В 1936-46 был зав. лит. частью Гёте-боргского гор.
т-ра, с 1942 - одновременно и режиссёром. В 1946-50 руководил
Хельсингборгским гор. т-ром, в 1950-60 - Гор. т-ром в Мальмё. С
1960руководитель Стокгольмского гор. т-ра. Написал пьесы "Камень упадёт"
(1936, Студенч. т-р, Стокгольм), "Песенка глиняной свистульки" (1947,
Драм. т-р, Стокгольм), "Один из нас" (1954, Гор. т-р, Мальмё), "Мария
Анжелика" (1958, там же) и др., язвительно-сатирически изображающие
бурж. среду, отражающие актуальные обществ, и этич. проблемы совр.
Швеции. К числу лучших режиссёрских работ Л относятся реалистич.
интерпретации его собств. пьес, а также: "Лишняя женщина" Сённербю
(1944), "Листья дуба и лаванды" 0'Кейси (1946), "Мера за меру" Шекспира
(1948), "Фрекен Юлия" Стриндберга (1957). Вл. М.
ЛЕСЮЭР, Лесюёр (Lesueur, Le Sueur), Жан Франсуа (15. II. 1760-6. X.
1837),-французский композитор и музыкальный писатель. Член Института
Франции (1813). Представитель плеяды музыкантов эпохи франц. бурж.
|
|
